音响工程师黄金法则

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　　你所使用的PA系统可能都是按照音响声学原理设计的。当你在特定的场合来使用它们的时候，你会发现声音非常糟糕。作为工程师的你，用尽浑身解数也无能为力。现在,我们提供一些理性的准则给大家参考。

　　第一件事也是最重要的，提前到达现场。有充足的准备时间，不感到匆忙，这一点非常的重要。有了时间看场地，就可以发现一些潜在的问题，免得系统设置了一大半又要从头再来。现场的物理布局可能无法让PA音箱放在最理想的位置，在了解了一些潜在因素以后，你只能提出一个妥协的方案。

　　你的第一个任务是布置PA主音箱的位置。不断的调整，目的是让观众区的听音效果达到最佳，尽可能的减少主扩音箱的声音被舞台话筒拾取，无论是声音直射话筒还是墙壁的反射声。不过，总是会有一些PA音箱的声音串入话筒里面，这是不可避免的。你所能做的就将这个串入话筒的信号降到最低，这样可以获得更多的反馈前增益。你应该快速诊断出问题，然后说服演出管理者允许你按照声学的要求来摆放PA和舞台返送音箱。但是安全第一，不能占用消防通道出口。同时注意你的音箱支架是否平稳，特别是地面光滑坚硬的情况，音箱滑落非常的危险。

　　图解音箱摆位对声压分布的影响

　　音箱摆位指导

　　1.如果你有多种型号的PA音箱供选择，不要在小场地使用过大体积的音箱。

　　2.布置音箱，不要直接对着吧台，这样可以减少人们对声压的抱怨。

　　3.音箱一定要摆在演员的前面，如果由于某些原因不得将角度向内调整，但是一定要指向前方。

　　4.调整角度，尽可能让声音分布到听众区，减少墙的反射，特别是后墙。

　　5.将音箱架起来，高于前排听众耳朵30至60厘米之间，主音箱至少在主唱前方一米。这是一个非常好的开始。如果有条件，将音箱直射到现场纵深的三分之二处。有经验的工程师会考虑利用工具将音箱向后翘起，如果你做不到这一点，那就先将水平指向做到最好。

　　6.在户外的乐队演出，或者在非常宽的房子里。如果你拥有两个或更多的音箱堆彻在舞台两边，请将靠外侧的音箱稍微往外偏，这样可以获得更好的水平覆盖。

　　感谢nan制图。

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　墙面的直接声压

　　不同墙面的反射声

　　二只音箱放于舞台两边正面

　　二只音箱放于舞台两边125hz立体

　　上下台口音箱分别向内2米正面

　　上下台口音箱分别向内2米立体

　　上下台口音箱分别向内2米不同墙面反射声立体

　　上下台口音箱分别向内2米不同墙面反射声meter

　　音箱升高一米后并向内直接声场正面

　　音箱升高一米后并向内直接声场立体

　　二只音箱并排放于舞台中央正面

　　二只音箱并排放于舞台中央立体

　　二只音箱并排放于舞台中央指向向外125Hz立体

　　二只音箱并排放于舞台中央指向向外500Hz立体

　　二只音箱并排放于舞台中央指向向外1000Hz立体

　　二只音箱并排放于舞台中央指向向外2000Hz立体

　　二只音箱并排放于舞台中央指向向外4000Hz立体

回授，话筒&返送

      一个场地很小的演出场所，声反馈是主要的敌人，我们把在这里调音称作“反馈战争”，在2004年出版的SOS live中，声反馈的发生和音响系统有多响是相对的关系，和用了多少增益有绝对的关系。一个大声的歌手贴近话筒演唱，可以提供很高的反馈前增益；而一个疲软无力的歌手像拿红酒杯一样的拿着话筒演唱，需要使用很多的增益才能得到和上面那个歌手的一样的电平。

      便宜的话筒，远距离的话筒摆位会将你带入回授的麻烦之中。频响曲线中的波峰会增加回授发生的危险。

音响工程师黄金法则
便宜的话筒

专为演唱设计的高品质话筒不仅仅声音好，抗反馈的能力也很强。

音响工程师黄金法则
昂贵的SKM5200

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      频率。我们现在来谈它，几乎所有种类的演唱话筒的频响曲线在3K至5k之间都有稍微的提升，为了让人声具有更好的穿透力。然而，通过声学理论我们知道，任何频率的峰值都会增加回授的风险。

      除非话筒的指向性控制的狭窄，否则话筒将拾取全方向的声音。现场一般选用动圈话筒或经过特殊设计的电容话筒，心型或超心型的指向性。有一个非常重要的概念需要知道，超心型具有比心型更狭窄的指向性，不过它背面的灵敏度要高于心型话筒。正因如此，超心型话筒的背面不能直接指向音箱和具有反射声的墙。如果有选择的余地，最好让超心型话筒背面指向具有声学吸收的方向，比如听众区。使用超心型话筒，最佳的返送位置是偏离话筒背面轴线30度，在水平和垂直双重投射区，所以你需要调节支架上的话筒达到目的。

下图来自音匠

音响工程师黄金法则

反射声与串音

      令人沮丧的是，人声话筒在拾取人声的同时也将歌手所听到的声音拾取，特别是话筒主轴－歌手背后的声音。当歌手离鼓组和吉他音箱很近的时候，整个混音的平衡将非常困难。当你试图提高人声的音量，鼓和吉他的音量也跟着变大。怎么办？重新布置歌手后面的乐器与音箱的摆位，不让歌手背后出现大音量声源。乐器音箱放到地上或矮支架上，这样比随便的堆彻要好。声音指向性尽量低于话筒的水平线，这样比直接指向话筒好的多。

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音响工程师黄金法则

反射声与串音

      令人沮丧的是，人声话筒在拾取人声的同时也将歌手所听到的声音拾取，特别是话筒主轴－歌手背后的声音。当歌手离鼓组和吉他音箱很近的时候，整个混音的平衡将非常困难。当你试图提高人声的音量，鼓和吉他的音量也跟着变大。怎么办？重新布置歌手后面的乐器与音箱的摆位，不让歌手背后出现大音量声源。乐器音箱放到地上或矮支架上，这样比随便的堆彻要好。声音指向性尽量低于话筒的水平线，这样比直接指向话筒好的多。

舞台监听

      房间很小，如果回授的主要原因是PA音箱造成的，这种场合的监听音箱简直就是恶魔！


      我早就强调高品质的返送音箱是基础。现在的声音还不是很好，不过我知道该朝什么方向去做，这样离真实的声音就不会太远了。监听音箱要求具有平直的频率响应。有的人使用自制的只有一个大型低音单元的音箱作为返送，这真是天灾人祸。高频的指向性比较窄，随着音箱的增多，它们总是试图找到一些硬反射面跑到话筒里面。关于返送音箱，比较好的解决方案是选择两分频的音箱，一个高音单元加一个很小的低音单元。我们曾经在第一期《SoundOnSound Live》增刊中讨论的Galaxy监听音箱在这些方面做的非常出色。

音响工程师黄金法则

      因为监听音箱在舞台上，离话筒很近，有的时候非常容易反馈。通常在调试音箱的时候，提升监听音箱的电平，直到反馈的边缘，然后利用图示均衡器衰减有问题的频点。那种每个频点都有LED显示的图示均衡器会给工作带来方便，它能很快发现反馈频点，特别是在你的耳朵对音调不敏感的时候。当第一个反馈前“铃声”被衰减以后，试着增大返送的电平找到第二个“铃声”。如果有31段的均衡更好，不用过分担心均衡会衰减你想保留的频率，有些声音可以通过扩声音箱对返送进行“互补”。

音响工程师黄金法则

      还有一种叫反馈抑制器的东西，它可以自动寻找反馈点，然后以很窄带宽进行衰减。它比较适合用在反馈特别难以处理的场合。

音响工程师黄金法则

      当使用两支音箱给一个歌手的时候，你可以将其中的一只音箱反相来减少回授。这种工作方式，必须建立在精确的音箱摆位基础上，两支音箱与话筒的距离精确的相等。这样可以保证声音在临近话筒的时候反相抵消，歌手听到的声音仍然非常的清晰。

      一般通过反接一支音箱的信号线来实现反相。二芯线将一段的信号端与地调换，卡侬线将一端的2和3调换。

电平设定
      
      在已经将PA音箱调好，话筒和返送的位置也摆好了以后，就可以设定乐队的电平了。不同的音响师有不同的方法。我一般先将DI连接好，然后用近距离拾音的方法拾取吉他音箱和鼓组，设置好人声话筒电平后，后面的乐器都以它们为参考，我喜欢最大失真电平。

快速设置人声电平方法：

将主推子放到三分之二的位置，话筒通道的推子推到顶。调节增益旋钮。

逐渐调大增益，知道出现反馈前“铃声”，将增益旋钮往回转一点。

按照这个步骤将所有的人声话筒通道调好，将这些推子一起回到0dB（三分之二的位置，一般顶端是+10dB）。这样然你拥有10个dB的反馈前增益。

现在让乐队简单的合一两首歌，以人声话筒为参考，简单平衡一下别的乐器。

      我设置返送音箱的方法和PA音箱差不多，先关闭PA音箱，看看每个话筒通道有多少的反馈前增益。当听到“铃声”效果的时候，将Gain往回转一点。如果你将返送音箱的位置摆的很好，EQ也用的适当，根本不需要使用反馈抑制器。

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找了好久的文章，欣赏了，谢谢楼主发布啊  

antarestech

好！学习！