FabFilter Pro-MB 多频段压缩器插件，用于制作高品质混音效果

surfkiss

FabFilter Pro-MB 多频段压缩器插件，用于制作高品质混音效果



对许多剪辑师来说，混音是第二位考虑的问题。在预算较高的项目中，最终混音通常会送到室外或大厅对面的音频混音师或工作室进行。但对于许多制作本地广告、企业营销演示、网络视频或社交媒体内容的剪辑师来说，最终混音取决于他们在剪辑应用程序中的操作。因此，了解混音和母带制作的基础知识很有帮助。

现代音频传输规格的设计符合以 LUFS（响度单位满刻度）为单位的平均（综合）响度标准。这些标准因服务、平台或网络而异。对于大多数基于网络的流媒体，常见的经验法则是 -14 LUFS，而对于广播，则是 -23 LUFS。就我个人而言，即使是网络视频传输，我也坚持使用 -23 的平均值，因为 -14 是针对商业音乐的。


响度计和加权 VU 计可以很好地确定平均音量

目前大多数 NLE 软件都包含某种类型的测量插件，可以测量 LUFS 值。我将以 Premiere Pro 作为讨论的主要对象，但这些工具和方法适用于大多数音频和视频编辑应用程序。在 Premiere 中，你可以使用响度计或雷达表插件测量 LUFS。如果你更喜欢 VU 表，那么 TBProAudio 的免费插件也是一个不错的选择。

混音的最后一步是母带处理阶段。最简单的形式就是压缩和限制。这对于任何视频和热门唱片来说都是必要的。在 Premiere Pro 中，一旦混音达到很好的平衡，就可以移动到音轨混合器面板中的混合音轨，然后应用这些效果。对我来说，通常会依次使用多频段压缩器、限制器和响度计。




标准的单频段压缩可对整体信号进行补偿


压缩器旨在限制混音的动态范围。它们通常有四个主要调节值：攻击（反应速度）、释放（释放信号的速度）、阈值（压缩器启动时的分贝值）和比率（阈值以上输出的变化）。比率为 4:1 意味着输入高于门限值 4 分贝时，输出为 1 分贝。根据硬件设备或软件插件的不同，还可能有输入、输出和增益控制。在 Premiere Pro（或其他应用程序）的压缩器之后添加限制器插件的原因是为了捕捉通过压缩器的任何瞬态或峰值。

有许多优秀的压缩器插件，但缺点是单频段压缩器会对整个信号做出反应。如果你使用的是一首动感音乐，那么某些频率范围会比其他频率范围更容易触发压缩器。例如，低音吉他或踢鼓。根据设置的不同，这可能会导致压缩器的声音泵得比你想要的更大。如果使用多频段压缩器而不是简单的单频段压缩器，就可以将信号分成几个频率范围并分别控制。


多频段压缩器可以进行更多的压缩


FabFilter Pro-MB 多频段压缩器
Adobe 包含一套不错的原生压缩器和限幅器。不过，它们的功能不如市场上的许多第三方产品丰富。说到其他开发商，我是 FabFilter Software Instruments 的忠实粉丝。他们制作的一系列音频插件音质出色，界面直观易用。可安装 VST、VST3、Audio Units、AAX Native 和 AudioSuite 格式（64 位和 32 位）。因此，它们可以在所有标准的 NLE 或 DAW 应用程序中使用。

在这种情况下，首先要添加到混音轨道（或音频术语中的 "2-bus"）上的插件是 FabFilter Pro-MB 多频带压缩器。Pro-MB 的功能类似于均衡器、压缩器和扩展器的组合。你可以从一个到六个可调频段中分割信号，每个频段都可以独奏或静音。频段之间的分频点可以相互咬合，也可以分割成独立的范围。每个分频斜率都可以调整。由于分频点的极端变化会导致相位异常，因此 Pro-MB 包括三种相位模式--线性、最小和动态（默认）。


FabFilter Pro-MB 具有四种频段调节方式。
Pro-MB 提供四种压缩模式：向上和向下压缩，以及向上和向下扩展。压缩可以在较小的空间内挤压更大的动态范围。如果使用负范围值进行压缩，那么压缩后的信号音量会降低。这就是压缩器的典型工作方式。向上压缩（范围值为正）会增加压缩部分的增益，从而提高音量。扩展模式采用较小的动态范围并将其扩展。如果使用负值范围，则扩展部分的音量会降低，从而增加阈值附近的动态效果。如果信号低于阈值，正值将增加增益。

如果你不是每天都混音，这听起来可能相当复杂，但得益于图形显示和内置分析器，它确实非常直观。Pro-MB 配备了一套丰富的预设，你可以从简单的方法开始。事实上，即使是一些母带制作工程师也坚持只使用三个频段。



Pro-MB 功能多样，有大量预设和方法来调整声音
就像均衡器一样，你可以分离频率并进行滤波器扫频，以调整你想要调整的范围。独奏一个频段，然后抓住该区域中心的圆点。一边听音频，一边上下左右移动它（改变输出增益）（改变频率范围）。然后，调节频带宽度并降低圆点，以减弱该频率范围。使用多频段时，你可以调整混音，以获得最佳效果。

当然，你还可以深入研究更多的功能，但这些功能对于从事音乐项目的混音师来说更有意义。例如，点击专家选项卡展开控制面板，就能看到中/侧控制。你还可以在对话等单个音轨上使用 Pro-MB。比方说，你需要去掉画外音录音中的一些低音。将该插件应用于该音轨。将其设置为单个频段，将左边界扩展到边缘，现在这个频段就能为你提供一个搁架控制。调整设置以压缩和衰减低频。正如你所看到的，Pro-MB 是一款适用于多种音频环境的瑞士军刀。



FabFilter Pro-L2 限幅器

回到混音母线最后一个处理步骤是添加限幅器。我的首选工具是 FabFilter Pro-L2。它的作用是捕捉通过压缩步骤的峰值。你通常也会在这里进行最后的电平调整。Pro-L2 包括内置计量功能，因此你可以轻松查看是否达到目标 LUFS 范围。将其设置为真正的峰值检测，设置最大输出，然后调整增益和攻击/释放值。有几种风格模式，可在信号接近极限时改变滚降。安全模式最适合广播环境。分析仪会显示信号是如何被限制的。


应用限制功能可捕捉通过压缩的任何峰值


这两款插件的音质都很好，即使进行了大量调整。它们还包括前视和超采样功能。大多数情况下，你不会听到太大的差别。根据混音的复杂程度和电脑的马力，重度超采样会影响性能。我使用的是 2020 iMac，没有遇到任何问题。

这些工具都不能替代正确混音片段和音轨。其目的只是雕琢最终的声音。混音时，你需要在压缩和限制之间取得适当的处理平衡。因此，最好先用 Pro-MB 完成大部分工作，然后再用 Pro-L2 进行最后的调整。

最后一个想法。如果你需要把项目文件交给客户或其他编辑，那么插件的兼容性可能是个问题。我建议的解决方案是，只需弹出一个应用了这种处理的 WAV 或 AIF 混合文件。将该文件导回项目。复制音序，剥离所有音频，然后将混音文件放回第一音轨。现在，你就拥有了一个包含最终混音的兼容交付文件。

kklute1970

看起来和罗杰插件差不多？

gasser

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