|
|
发表于 2022-3-27
|
|阅读模式
% t% E1 P4 F8 ~2 L浅谈母带制作Mastering
A7 u! ]( `( G" \+ W; l' B: a' m, p4 w. W
在我们完成录音与混音之后，就即将进入制作的最后阶段：母带制作(Mastering)。这个名词可能对多数人很陌生：如果你是一位创作歌手正要制作一首单曲在网路平台上发布；或你是一位刚开始制作Podcast的制作人，你可能还没有预算将档案交给别人后制；又或许你是一名混音工程师，希望为客户提供一个听起来比一般音量限幅大的粗混版本。这篇文章将会为你简单介绍什麽是母带制作以及制作流程为何？& h1 Z; H2 r7 @& A$ T
( e. i1 k+ e0 p
! I' e' @% O/ Y5 `7 h
/ \8 H# Q4 L4 @
/ ^$ A. ~6 l p6 s) J) q# ]1 F# T母带制作通常被视为音乐制作的最后阶段，是将最终完成的混音转换为专业成品的过程，简单来说就是要来处理混音后的声音。处理的内容包括：& Z' `6 q( H0 J8 I3 ~% a h$ Y$ v
6 G! }& n- c# G2 G9 h- J ; y0 u# | b$ S0 U: E+ }+ o
2 y7 ~/ K) c+ _1.平衡每首曲目的音量大小5 s6 M" K b, K1 B- ^4 l6 o
" [% z6 X7 g+ | n8 U+ m( P$ J% f2 U
2.调整出最适合的动态
) J) \, p! e5 I
+ H/ ]# k& @7 b3 ~% |$ h3.检查调整左右音轨的平衡与相位- q- q- s4 @# o$ ] [* x& d) y
. a+ }! |% D; i1 R3 }- k4.录音的频率响应调整
5 i: v W, S$ M. {4 P3 t, \$ m6 m; B ^) @ P( i
5.找出音轨的问题与修复) s' @. R; N# Q9 p4 R0 f
v7 O9 A1 q! P3 e! ^
. }: ~$ b4 }' S0 J+ T$ b考虑播放平台和适当的响度标准
+ [9 a4 R. T# n% w5 b/ l8 i' |1 }9 }$ V) p7 f; F2 h! N. n( g/ u
: A0 V0 ^9 H8 ]) ]
7 o2 C$ g3 n5 B3 v/ {
首先要先弄清楚作品的最终播放平台，尤其近年因为Spotify，YouTube，Tidal和Apple Music等串流平台已经（在不同程度上）接受了响度标准化。这代表如果上传的母带音量高于串流服务的标准，则平台将降低你歌曲的音量以匹配平台上的其他档案。所以要将档案上传到串流平台就必须要注意串流传输服务通常在-12和-16 LU之间运作，具体细节取决于平台，在下面的影片中可以了解有关串流服务的更多讯息。
' f6 F1 A, R6 ]) F3 `% _9 T \' N6 L9 h' I2 m, u" O4 A4 F
1 r. M- k8 s4 ^: E. [
9 ?' y% ^- F% w7 \" \3 y5 ]7 w1 w2 C! Z0 q( @
下一步是找到音乐类型和相似的作品作比较参考基准。如果可以，请尝试取得无损格式的档案，例如：WAV。较低分辨率的档案类型(例如AAC或MP3）会为你提供歌曲大致的样貌，但若需要听到更细腻的细节，就会发现有损编解码器的质量非常差，除非没选择，请尽量避免使用。他人的成品很有参考价值，因为你已熟悉了自己的作品，但是你要在商业平台上跟其他人竞争。它们的整体音量，频率和动态都必须参考，想想未来你们的作品都将会在同一个播放列表上播放！9 D3 ?; x/ ?; I. i7 ?2 z8 b
% F& r8 F2 \ W' Z- m
- _) L0 n& v2 h5 M' u; q& B* I0 _; O; p v3 G8 c
掌握量表工具
0 D* r! Q* t1 t& h0 ` 0 h6 ]9 g. }* I' a" N: \
) z z) W) _+ C' k% L" ~量表对于掌握关键细节至关重要，它们为我们提供了可确认我们耳朵正在听到的客观数字。与参考音轨配合使用，以下这些量表工具可以成为协助你完成母带制作客观的检查标准。
& r% r' n& L4 q1 z4 W8 ^ v4 i. ]+ F% H" L
( K& t+ {; z% P
# D- f8 J) ?# m3 y, `
LUFS (Loudness units relative to full scale) 5 o( m; l- ~, a
量表以LU（响度单位）显示，可以测量轨道的短期（瞬时）以及综合（平均）电平。响度通常用于确保符合广播标准，但对于检查音乐曲目的整体响度音量也很有用。短期响度对于检查混音中最响和最安静部分之间的动态范围很有用。; F1 o* u% ^1 W, ^/ `. r2 c2 X
0 S9 q; Y1 c: k* V" ^8 g# q
3 o9 n& q6 X" s0 g1 [
* Z0 j" N& x$ K, c. G频谱分析仪5 e0 a8 K" G& H( Z' D; R8 |
, H t, u# |& l' |/ b1 _! b( C用来显示混音的频率内容，对于辨别需要增加低频，远离中高音的地方以及其他内容很有用。这是用仪器对声音进行客观检查的好方法，并且可以帮助你了解房间音场可能造成的混淆。 T: ^% h/ L) ~# f+ [
4 v, g, m" \( y
# E$ _% K) I: ]1 q- C8 |( p7 B9 ~4 Q9 H) U/ m
相位检查
, E; f) J+ h4 ^9 I L7 @2 M( I" u9 l- W$ M' s
通常会以单声道的方式来检查混音，聆听重要元素是否发生相位抵销而消失。如果有的话，这可能是某些问题的线索。
! X. l0 T0 i$ k8 a% c
0 i. Y1 S* q) N: R8 K+ r! y9 ?) F * U) |1 Y; |& a5 q
0 }8 i" v5 S) q! }! ^
响度历史图
8 h! a. m* c9 a) j& E如果有可以看到一段时间内的响度图，则可以很方便地读出动态范围。+ }4 A+ g- T8 H8 j3 r% ^4 H
8 v. i' p: F, `9 q6 z- o
, F n! o2 ~: l) @, p' E% M# F; Q x# [7 M: E, k6 F
母带制作流程. M) U- J# A E' W
9 W9 j) |/ }# s 1 z5 o& M5 N, q$ {: E9 P! n: L
3 J% Y# @' B. |在完成混音后，就可以将所有的混音档案汇入母带制作程式中开始进行母带制作，并将声音档案设定为需要的取样频率。一般来说会把每首歌按照顺序交错放在不同的立体声音轨上处理并区隔适当的时间来进行。' p8 ]$ b0 u0 T5 E t3 D. G( h
& b) C, `" Z6 o
) r+ F# D+ `2 ~# a请先从以下三个工具著手：均衡器EQ，压缩器Compessoer和位于最末端的峰值限制器Limiter。你可以自己决定把EQ放在压缩器之前还是之后，个人是倾向将EQ放在压缩器之前。对新手而言，限制在这三个工具范围内将可以把事情弄糟的风险缩小很多，这三个工具实际上可以完成很多事。
* s# B3 u% U( R% L7 M2 h' E& u) b
# k# N7 n( i# x8 E" \9 B( g5 G6 x$ R: G8 l: U/ Q% G8 N
首先是EQ：你大概已经掌握瞭如何混音的知识，混音可能已经听起来不错了。现在的工作不是使声音听起来更好，而是让混音结果在各种收听环境和平台上听起来都正常。通常可以透过执行非常细微的动作来达到这一点－在鼻腔处以800 Hz左右的频率衰减1 dB，如果在太钝的情况下以8 kHz的频率减小1 dB等。
. V0 q5 v* K0 J; _8 I2 I# k9 g9 T( D
) P4 ~% I4 U* X( F1 D) M/ K
5 V5 M# n; d4 T2 `1 R Q2 b$ Q7 X压缩器的使用有以下两种方式：控制动态范围或改变音色。首先你得先了解如何使用压缩器的技巧，特别是有关如何微调Attack、Release、Ratio和Threshold 等参数。善用压缩器能帮助你在限制器之前驯服失真，以避免峰值限制器执行较为繁重的工作，下图是经过母带制作后的音档范例参考。# H5 V( l3 h5 z) q4 K
% E! p; H. k. \6 d) ]: E
% g' C! } h; Y3 J- ^
/ R3 K1 ~1 g6 D# X9 Z
9 q" ?% ~- R; A完成以上的操作后，就可以开始循环播放歌曲。请注意未处理混音的响度读数，切换到母带音轨，然后将其推杆调低，直到获得与混音相同的读数为止。（请注意，这裡说的是让母带与混音相匹配，而不是相反—如果要增强混音，将达到数字上限你会听到令人讨厌的失真。）当你开始比较聆听这两个音轨时，请查看结果是让混音更好，还是使情况变得更糟。这可能不是从美学上判断EQ的最佳时机，但是一定会听到动态范围产生的差异：如果声音听起来过于压缩，可以回过头重新调整压缩器的压缩比率。2 I# X: V+ [. _! F) L1 N
( y+ d3 e+ D9 A( @) H( l u6 C+ [
9 C1 i# a3 Y8 V( L) j9 d! p; Z# ?1 H" k9 X
在不同系统上聆听$ o. j l( z- Z2 y j+ T
0 q+ E. X( b `, v9 {* E
8 G: I1 W0 T& _7 Z
) Q7 R$ A9 p* \( }) B9 ?
* E( b( t. j3 ]% f
* i3 t1 P. {. i0 M L' F让混音听起来尽可能完美是混音工程师的工作，母带工程师则是让作品尽可能在不同系统中听起来都不错。因此，必须确保制作出来的成品母带可以适用到各个地方。要如何做到这一点？透过你手边可以使用的每个聆听设备来进行。当然，请使用值得信赖的设备，包括录音室监听喇叭、电脑喇叭、笔电喇叭、床头音响与汽车，甚至是消费性耳机来进行聆听测试。
3 N, K8 j3 M- v3 E# u
+ F% Y! C9 \% X& }
, _) t" x- E; F6 q& e/ `, k$ l( G4 n* N4 Q! e
来回重複测试
/ H, W% J. p/ O1 x
! m I, t& `$ s/ f- c6 a. f , y6 l- h9 R- z; n, O/ H4 M( j
) j2 b8 k0 r# u% `% e母带工程师的工作速度通常非常快：获得良好结果的关键需要一次又一次地循环验证这些步骤，并快速进行更改。举例来说：我对混音结果感到满意，但母带在中频感觉有点浑厚。因此，我对EQ进行了更改。现在与对照用的参考音档进行检查比较，却注意到调整中低音的结果对压缩器有不利影响。于是在这裡我调整了补偿的阈值，稍微更改了滤波器让不同的频率触发压缩。透过不断的重複测试，直到你找到满意的母带版本。6 O, T! X! ~5 Z( w2 |. P8 E
! q9 I+ k! a% i# w: B 3 J1 @) m+ V, ^4 P. U
% {) M5 `3 K2 I' d$ T小提示: s! _* ~. a9 S
5 m2 l3 q, a# A8 _+ q
+ v$ u# B# k: g, g1 Q, H |4 F% k- _3 I! {% m$ K- {$ X u% Y
一旦找到满意的版本后，就可以将档案导出了。这裡有一些注意事项，取决于你的目的地。对于CD和大多数在线上串流来说，档案的格式是44.1 kHz / 16 Bit WAV。在这边建议你以原始取样率和分辨率导出档案，然后按照应用的平台取样率作转换，这将在未来提供给你更多选择的空间。
9 y& n, u& n- H% \ ~3 {
7 g5 |8 U2 U3 `2 p- u2 V
& w! ]/ g/ k5 x8 q; v7 f! q) F$ k! S! K9 k! A
云端AI母带制作－LANDR$ K: w- V R# a- H* f
* B3 \1 Q J- X; P
9 w1 N. F2 W, v7 b' h9 G
# Z. d" y$ w, ~( {. b# [& Z
+ ?1 x; s' M: c) @% X v+ g) M" E) w; b$ |& q
近年也出现很多方便的服务，LANDR是一个云端的线上自动母带制作服务。你可以上传各种格式的音轨，并使用AI人工智慧演算法立即将其数位化。2017年7月，LANDR还添加了数位音乐串流上传的服务，用户可以将作品发送到流行的串流媒体平台，例如Spotify，Deezer，Apple Music等。
% j% l* ^" c, ` q) I1 T5 P4 W6 Q' Q" y3 p% q
4 u0 B$ G! b, n# [$ [6 v# G L- L. P1 Y+ Q
本文在立体声宽度处理，多频带压缩或其他母带制作的进阶内容著墨并不多，因为这篇文章是给刚开始接触的新手。希望对你掌握声音制作过程提供一个有用的起点，并利用手边的工具作出出色的母带制作。 |
|
