如何在形式多变的演出中，合理地分配和调度话筒

7459308 · 发表于 2021-4-9

如何在形式多变的演出中，合理地分配和调度话筒

这些年随着专业舞台设备和相关科技的不断提升，各种文艺表演的形式也越发地丰富而综合。各类活动对话筒数量及种类的需求也越来越多。包括很多非专业的演出活动，对舞美、灯光、音响、视频等方面的要求也都很高。在满足了人们日益增长的精神文明的同时，也给演出音响行业带来了新的机遇和挑战。其实不管活动形式是专业还是业余，充足的话筒数量，都是对声音质量和现场稳定性的有力保障。但并不是话筒越多声音就越好、安全性就越高。从拾音的角度来讲，能用一支话筒充分拾取的声源，就没必要用多支话筒。除了会增加相应的调音工作量，还可能形成不必要的干涉和串音，控制不好会适得其反。从安全角度来讲，每增加一支话筒，无形中也增加了一份产生噪音的隐患。比如接头导线等接触不良、无线系统断频串频等现象。另外控制台所用的通道过多，导致频繁翻页，也存在着误操作、系统反应迟缓等安全隐患。除了物力的增加，人力、精力、时间都要相应增加。所以即便在硬件条件充足的情况下，对过多的话筒需求量，我们也有必要通过安全合理地设计，适当精减其整体数量。

笔者由于工作关系，经常接触一些话筒用量较多的活动，积累了一点经验，在此与大家分享。希望能给那些涉世未深的从业者，在工作中带来一点帮助。

   首先强调一点，我为大家分享的经验，适用于表演形式丰富且多变的综合类演艺活动，所谓精减数量，是指在保证声音质量的前提下，将部分话筒和通道在不同节目中反复使用，从而减少整体数量。对于具体节目，为了准确地还原声音细节，有时还要特意增加话筒。比如键盘类乐器，高低音部分就应分别拾取。像传统音乐会、完整的戏剧、戏曲等剧目，内容形式相对固定，话筒配置必须符合乐队编制和剧情需要，一般没有太多精减的空间。另外本文所阐述的话筒调度，也主要指适合灵活牵换的各类无线话筒。

发射器种类

按发射器分类，舞台表演常用的无线话筒主要有三类。
一、手持式发射器：

圆柱形手柄发射器，配上可拆卸或一体的，动圈式及电容式拾音头。一般灵敏度较低，指向性为心形或超心形，大多已经做了相应的低频衰减和防喷处理，适合人声近讲使用。也可安装在支架上，给适合近拾音，且低频响应要求不高的乐器使用。方便灵活，但不适合远距离拾音，或给低音乐器使用；

二、腰包式发射器：

一般为烟盒大小的方形发射器，适合隐藏在大部分服装内。也可用胶带等外力固定在众多乐器或道具上。通过短线连接领夹或头戴等微型拾音头。大多为驻极体或电容式，指向性多为全向或心形。通常领夹灵敏度相对较高，适合中近（约8-20CM）距离拾音，或近距离拾取声压较弱的音源。头戴灵敏度相对较低，适合人声和部分乐器的近及超近（约2-12CM）距离拾音。两种拾音头隐藏性都很好，但普遍低频响应欠佳。受结构影响，佩戴与安装的速度相对迟缓；

三、直插式发射器（俗称“手雷”）

体积与腰包相当的小型发射器。隐藏性也与腰包相当。自带卡侬座，可直插任何带卡侬头的有线话筒，也可通过选配或定制的适配器连接微型话筒。与声音相关的指标和拾音方式，完全取决于所连接的话筒。

有线电容及动圈话筒拾取

当我们承接到一台，表演形式比较丰富的综合晚会时，首先应通过与导演组及表演者的沟通，更多地了解不同节目的具体形式，拟定话筒类型及数量的初期方案。通常状况下，不需要临时迁场的声源，比如在舞台后方或台侧，固定不动的乐队、合唱等，建议用有线电容及动圈话筒拾取。一是有线话筒相对稳定，安全性更高；二是可减少无线系统的负担，规避串频等隐患。

直插式发射器拾取

如器乐、合唱等相对固定的节目需要快速迁场，建议采用直插式“手雷”配相应的有线话筒，可同时满足了音质和灵活性的要求。“手雷”也适合用在弹唱类节目，若条件允许，乐器和人声最好分别拾取。比如乐器用带支架的“手雷”配电容话筒、人声用带支架的手持或头戴话筒。如果是表演者较多的弹唱组合，也可按小合唱的形式处理，即用几支电容话筒配“手雷”均匀拾取。乐器和人声的比例靠话筒位置来平衡。歌手、主持等尽量使用专为人声设计的手持无线话筒。一些适合近拾音，且对低频响应要求不高的乐器，也可以用固定在支架上的手持话筒拾取。

头戴话筒拾取

带有动作表演的节目，比如情景剧、戏曲、小品等，自然要使用无线头戴或领夹之类的微型话筒。如有选择余地，应首选头戴话筒，由于拾音距离近且方向易控，相比领夹话筒，会得到更高的传输增益和更好的频率响应。也可将皮肤色的领夹话筒固定在演员头部拾音，比如用胶带贴在额头或脸颊上。由于领夹头的灵敏度比较高，位置不宜距嘴过近，以免造成削波失真或喷话筒等现象。

上述是一些常见表演形式的常用拾音方式，我们通过沟通和了解，便可拟定所需的话筒类型和数量。然后根据节目顺序，制定具体的拾音方案。

麦克风明上与暗上
   大多数导演在选节目和排顺序时，都很少会考虑拾音问题。由于综艺演出的节目丰富类型多变，迁场和串连便成了非常重要的环节，是走台合成中要重点设计与排练的。话筒的分配和调度也是其中重要的组成部分。迁场时上下话筒是在所难免的，经验丰富的导演会通过节目的调度、主持或视频的衔接、布景的切换、灯光的变化等手段，赢得暗中摆台和撤场的时间，减少和淡化迁场的环节。音响师也可根据本部门的具体情况，利用以上措施，向导演组提出合理化建议。当然在不影响节目进行和视觉效果的前提下，音响师可任意调整拾音方式。通常音响人员暴露在观众视线内的话筒上下，可称为明上。反之则为暗上。其实除了一些需要使用话筒支架，又不方便用上述手段，暗中上下的环节外，大部分迁换，都可以采取暗上的方式。最见效的应该是提前将话筒安置好，由演员直接带上场。这肯定是大部分导演更愿意接受的方式，也可以规避由于立杆话筒方向和位置的偏差，而对拾音效果造成的影响。

乐器拾音

各种微型无线话筒，对各类临时上下且适合近拾音的声器乐表演，都很适用。配有很多乐器的专用卡架，用卡侬适配器可直插“手雷”，用选配的腰包适配器，可接驳对应的腰包发射器，是乐器近拾音的较佳选择。将头戴话筒的耳挂部分拆除，把带短杆的拾音头贴在乐器上，也很实用。这两种方式都能与声源保持5—10CM的距离，可有效地减弱，超近距离拾音容易产生的失真，也可以适当减弱误碰拾音头的概率。若只有领夹话筒可选时，一定要慎重，因为领夹拾音头的最大承受声压相对较低，又不方便控制与发声体之间的距离，所以不适合近距离拾取较大声压的音源。当然也可以用一些软接触的物理手段，使其适当远离发声体。

麦克风安装和更换
   不论是头戴、领夹还是乐器的专用贴麦，安装和更换都需要一定时间。为了确保位置和指向的准确，经常要借助胶带等外力固定，因此要在相邻的节目共用，（比如利用报幕和前奏的时间，替换头戴话筒）是很难实现的。但如果将不同的微型话筒头提前固定在对应的拾音对象上，只更换发射器却很省时间。只要在腰包上一拔一插便可更换相同接口的微型话筒头。而小巧的发射器，也可以迅速地安置在合适位置，比如放在口袋或插于腰间。基本上有几句主持词或几小节前奏的时间，便能完成一次更换。前提是必须把下一个节目需要的话筒头提前固定好。另外拔插接头时，必须处于哑音或断电状态。

多通道
   为了使用的灵活性，笔者在购置无线系统时就本着一机多用的原则。我处共有无线接收40个通道，发射却配了60个通道。手持、手雷和腰包各20个通道。频率都在同一范围内，方便替换和共用，微型话筒以头戴为主。这样规划下来，成本要低于60套独立的无线系统，但交替使用的灵活性，却远远大于40个通道。为了增加临时的通道数量，还可以把两台发射器调成同一频率。比如在腰包用量较大的节目中，可以临时占用，当时闲置的手持发射器的频率，即临时将其电源关闭。必须注意的是，两台同频的发射器，使用时只能开启其中之一。
   上述这些措施，确实能够有效地扩展临时通道数量。再经过合理地交替调度，则可大幅度精减实际通道的总量。但如果设计不严谨，执行不规范，也会有很大的安全隐患。因此在设计方案时一定要考虑周全，话筒交替的时间和数量都要留有余量，主要话筒应有备份，尽量少在相邻节目之间共用通道。上面提到的拔插发射器、共用频率等方法，虽然本人经常使用，但也实属无奈之举，必须有一个精明严谨的专业团队来具体实施，否则很难保证安全。

数字调音台

还有一个重要前提就是，必须使用数字调音台。能够方便地存储和调用场景，才能使多变的节目形式始终保持走台调音时的基础状态。控制编组（VCA或DCA）的多次分配，通常也可以随场景一起存储和调用。所以在不方便翻页时，该功能非常实用。尽管如此通道的规划还是需要周密设计的，尤其是碰到推杆不能完全自定义的调音台。那些重要且需经常调整的通道，要尽量放在显眼且顺手的位置，比如整片区域的两端。如果条件允许，用不同颜色来区分重要通道，也是减少误操作的有效措施。因为控制编组只能集中控制电平，那些随时可能调整均衡、压缩等参数的通道，需要方便单独处理。最好能将这些重要通道和控制编组的推杆放置在同一页面，这在几个区域能分别翻页的调音台上，较容易实现。在推杆的分配上应着重考虑，同一场景尽量减少翻页。为了凑在同一页面上，同一通道也可在不同页面重复分配推杆。那些在不同节目中重复使用的话筒通道，调整幅度一般会很大。切换场景时要提前确认，一旦调错场景很难补救。因此笔者在存储场景时，最后一步是全部哑音，当前节目结束便迅速切换下一场景，确认无误后再手动解除哑音（可用哑音编组功能）。虽然多了两个动作，却能增加一份安全的保障。

当然还有很多不太常见，或独特创新的表演形式。对话筒拾取和配置的方案，也需要不断地探索。对于常规的拾音方式也没必要循规蹈矩，关键要看话筒的拾音特性，与音源在相应节目中的声音特性是否相符。其实各类话筒，声音特点虽然不同，但适应范围都很广泛。有些参数上的差异，是可以用后级设备的调整来弥补的。比如通过均衡和电平的调整，就可以使两支不同类型的话筒，在拾取某些音源时，听感非常接近。因此拾音方案也可以根据需要，通过实验加以灵活处理。总之，合理地分配和调度话筒，需要长期的经验积累和细致周密地设计实施。在保证声音效果和安全可靠的前提下，通过对专业设备的充分利用，有效地精减话筒和通道数量，既可以节省有限的资源，又能为整场活动的顺利进行，起到重要的保障作用。

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