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发表于 2021-1-13
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我把学校的编钟制作成了 KONTAKT 乐器音源免费下载
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' m: T3 ~% b3 C' K+ S% C世界上并不乏优质的 KONTAKT 采样乐器，除了 NI 官方推出的，我们也分享过许多免费的正版音源。但相比于直接取用，一些用户也会有自己动手做音源的想法，希望能以这样的方式，赋予那些自己喜爱的声音以二次生命。1 k& Z; f/ j( D# Z0 K& P6 J
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不久前，一套名为 Bian Zhong 1.0 的 KONTAKT 音源受到了国内许多制作人的推介，其作者是现就读于武汉音乐学院作曲系大四的聂凯文同学。为了一探究竟，我们联系到了凯文，希望能请他来聊聊音源制作背后的故事。+ F8 d" p6 L; B* o: H
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音色试听：
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是什么启发你制作了这套编钟音源？
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6 d% o' f; ~) n' | g9 u我大一的时候，在一场音乐会上第一次听到了真实编钟的声音，那种独特音色带来的震撼让我久久不能平静。由于我的专业是计算机音乐作曲，慢慢地又对编钟有了一定了解，就诞生了把它制作成 KONTAKT 音源的想法。8 u( u% d, ]8 Q/ W
, y9 n9 O. {% }( P5 [3 s5 m我和我的专业老师李云鹏副教授分享了这个想法。在他的指导下，我申报了大学生创新训练计划项目，以此来获得一定的资金支持。想法和资金具备之后，我就着手制作了这款音源。 - r( D$ T% M, f/ R" x
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: O& o7 D4 t, @5 L' P2 b听你提过录制的时候有些波折。能和我们分享一下你在录制编钟的时候的经历吗？有哪些事情是比较困难的？! @3 ~$ a u7 N( M; z6 O+ m8 O' @5 G
0 I/ L7 z7 ~5 G其实整个过程都挺有挑战的。当我准备好了录音设备，来到音乐厅准备录制时，就发现那里只有能敲最下层甬钟的大木棰，没有敲中层甬钟和上层钮钟的小击锤。由于租借音乐厅的时间有限，一时间也借不到新工具，所以第一次我只录了最下层甬钟的声音。然而光是如此，就已经足够有挑战了。
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- n7 Z* Z* U8 {# h编钟的演奏对敲击位置有很大的讲究，位置不同，出来的音色也会有差别。由于我没有真正敲过编钟，只是在网上查过方法和请教过有相关经验的人，所以在敲击的时候我感到十分紧张。一方面是怕敲击力度过大损坏编钟，一方面是担心力度小了编钟的音色特性出不来。总之，花费了不少功夫，我才录制到了第一个满意的声音。
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在后续录制的过程中又出现了一个十分致命的问题：有一个甬钟的挂环与挂钩之间有些许生锈，因此敲击时会发出吱吱作响的声音。在尝试一些办法之后，我还是没能解决这个问题。 为了不过多浪费时间，我只能先完成其他甬钟的录制。但是由于经验不足，第一次的录制中能用的采样非常少，与预期成果相差甚远。! ^. V3 j8 {' V7 I$ u% ?3 `# n( |$ }
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的确是一波三折！那么有了第一次的经验，第二次的录制会顺利一些吧。
, L0 L$ U5 g4 ?! n! P8 m" u( V是的。第一次在总结了第一次拾音的经验教训后，很快我就再次预约好了音乐厅。在这期间我去请教了学校中乐系主任谭军教授，他是编钟演奏及理论方面的专家。我从谭主任那里了解到了编钟击锤相关的知识，还认识了我校青年编钟乐团的一位演奏员。我从那边借到了我的新武器：木制击锤和橡胶材质的击锤。此外还了解到了更专业的编钟演奏技巧。" A ?3 I' s6 ^+ E; m6 H, g
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击锤和演奏的问题解决之后，就只剩如何消除挂钩与挂环之间的摩擦声了。经过一番实践，我发现润滑油可以消除铜锈带来的摩擦声。在一切准备工作就绪之后，我进行了第二次录音。在吸取了前一次的经验教训之后，这次的拾音相对比较成功。
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凯文在武音编钟音乐厅内录制声音素材4 u+ [7 B) F$ F6 V/ O0 ]! h- M
7 g+ a( x8 a7 e8 A( A/ e: x; k想说明一下的是，由于这是我第一次尝试独立制作音源，且涉及的工作量较大，所以 1.0 版中我只录制了力度分层的采样，也只选择了一种击锤进行采样。在未来的迭代版本中，我还会录制更精细的采样。; H8 J3 l @1 N
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听上去现在有了不错的基础。有了采样后就能对音频进行处理了，这个过程中有哪些部分让你印象深刻？+ q5 v' {8 }2 G4 M" K# H+ t
音频处理的前期工作主要包括音量平衡、降噪处理、音频剪辑以及音色音高分组。整个处理过程虽不复杂，但十分繁琐。其实无论是音色采样还是音色处理，都是一个极其繁琐的操作过程，都需要花费操作者的大量时间，所以得十分耐心和细心，不可因为其无聊的过程而对其松懈，影响了最后音源的质量。7 y$ a8 _: L6 [
( B0 f: P7 t4 J! X处理完音频后，接下来的工作就是将声音素材挪到 KONTAKT 上真正开始制作音源。
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这个部分的工作大体可分为三个步骤：
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# U" H% S* k& I9 \2 s导入采样音频，将对应音高的音频拖入指定的音高位置。4 n- P; I, p& w# P! a( v. Z
根据需求，为音色加入一些可以调制的效果器。5 l% {* I' w/ ]# s3 y2 `2 R# B z
设计音源 UI。这一步是技术含量最高的一部分。这一部分包括背景图的导入、效果调制器的映射以及音源的入库，需要涉及到 Kontakt Script 的编写。
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Kontakt Script 是一组脚本代码。一开始我很是苦恼，因为我能在国内查找到的相关资料很少。后来在专业课上，李云鹏老师给了我一些相关的资料，并帮助我在 YouTube 上找到了一些相关的教程。2 {! O3 G( d! B8 E* b, R% _) e; M4 v
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在进行了初步的了解后，我通过对 KSP Reference Manual （官方参考手册）的学习，熟悉了它的原理及编写。虽然学习过程相对较艰难，但当能够根据 KSP Reference Manual 来编写代码的时候，我还是很有成就感的。 5 M' y% q8 l& O$ c+ T6 K
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0 c8 s; R; x/ J& _! d聂凯文同学已将他如何制作编钟音源的过程记录了下来，编辑成文档，连同音源一起分享给了大家。如您对此部分感兴趣，可以在网页中打开本文末提供的「下载链接」获取相关文件。* y u2 z3 b( n1 t* ]1 |
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- b8 z* m" |) [+ c$ u. }" D+ k为音色加入效果器和设计 UI 不是容易的事情。在这个过程中你遇到了哪些困难吗？能详细说说看吗？) F0 p+ n9 M+ p/ t
t0 q* j. j8 Q% y是的，事情并非一帆风顺。在加入映射混响的时候我就遇到了一个问题：一开始我用脚本映射了普通需自行调节的混响，但之后李云鹏老师建议我将其换成可选择的卷积混响，这样更符合大多数人的使用习惯。' r; [* t7 X" T" J" r( r9 i# g$ B
1 R" T7 A1 ?, }2 O- ~5 u; W/ U, D但是卷积混响的映射方法比其他普通效果器的映射要复杂很多，所以我想着能不能 KONTAKT 原厂音色里的混响映射中找到一些启发。打开音色经过一番寻找，还真让我找到了相关的选择混响的脚本代码，但这个代码是比较复杂的。我对代码进行了学习与模仿，再结合我的需求进行了与修改，在进行了多次尝试后，代码终于才正确运行，混响也被成功映射到外部界面。" I& t! k& n0 `" C C9 |" { T1 o
, v3 a# Q1 z3 @$ o$ b& ^0 B这个项目前后花了 2 个月的时间，加上学习和查找资料的话至少得有 180 小时。在这个过程当中，我切身体会到了音源开发者的不易，所以我也想借这个机会呼吁大家尊重开发者的工作成果，多多支持 NI 和正版音源。( Z5 ?5 ?& X5 d+ f0 E/ Y
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' }; n' A, C5 F+ i# T& t! `, H感谢你的支持！为音乐创作者提供更好的创作工具是我们一直以来的愿景。这边还有最后一个问题：上面提到过 Bian Zhong 还会有更新版本，那么新版本会在哪些方面做出提升？2 N! e) s# B9 ?' P) s& c( ~
Bian Zhong 1.0 版是在 2020 年 9 月 28 日正式免费发布的，这之后获得了广泛的传播与好评，在这里我非常感谢大家的肯定。能取得如此反响，我还要特别感谢我的专业指导老师，在我研究与实践过程中，教会我如何高效率的查找资料与筛选信息，并一次次给我指明研究的方向，给了我很大的帮助。+ |7 [6 ~4 t* A6 V
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我在音源的使用说明书里留了联系方式，有不少用户朋友联系到了我，我也从他们那里得到了不少使用反馈。后续的更新将主要集中在两个方面：一是编钟音色的品质，二是音源的 UI 界面的优化。
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我打算将音频采样工作做的更加细致，添加力度分层采样，并录制不同击锤敲击的采样，做到采样数据量翻倍，提供用户更佳的操作体验，以回馈大家对编钟音源的关注与支持。% f, g5 K0 j9 Z# d3 a0 g4 u5 N
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编钟1.0下载地址0 ^% C! m& K) m0 c1 E* L# J9 K
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Step 1 ! b: h+ n& O3 m& e. ~
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