7种改变游戏规则的现场扩声技术

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在八十年代早期的时候，我参加了我人生中第一场现场演唱会，而四十年后的今天，音响系统相较于当年已经发生了翻天覆地的变化。现今的音响系统，体积较以前更精简，但是整体的效率却高了不少，也为音频工程师们提供了更加强大的灵活性和更加宽泛的选择范围。而接下来，我将会盘点几个比较有代表性的扩声技术，其中一些技术所带来的变化，是每个人都有目共睹的，而有一些技术变化则相对比较隐晦，需要大家一起发掘。
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带有轻量放大器的有源音箱
7 Y6 T2 B7 R0 k  [有源PA音箱其实早在八十年代就已经存在了，但是那个时候，D类放大器还没有出现，有源音箱主要还是使用的线性放大器，因此还没有那种可以彻底改变整个部署的契机。A类B类乃至AB类等线性放大器，功率传输效率极低，需要大量的散热片才能维持正常工作。而同样，需要附件散热片也就意味着更大的体积和额外的重量。而一旦扬声器的重量超过了70磅，即使是声音质量非常好，它的产品竞争力也会弱很多——因为太重了，要是天天搬这么重的音箱，那需要经常光顾脊椎按摩师的治疗室。
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而D类放大器的实际效率超过了90%，这意味着仅有10% 的能量作为热量排出。主要证据是有源PA音箱具有非常高的输出和非常低的失真。像是JBL EON系列和Electro-Voice ZLX 系列这样的扬声器，可输出的最大声压级高达120dB，但是重量却不到40磅。而更小的扬声器体积重量，也意味着搬运的时候会节省更多的力气！
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( ?4 {$ |7 D/ Z1 b图1：E-V ZLX系列的15英寸有源音箱，重量不到40英镑！
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稀土磁铁
用钕、铍和钐钴等材料制成的合金彻底改变了信号链两端的换能器。像是Shure Beta 58A和 Sennheiser e935 这类麦克风中的钕磁铁线圈可以实现更高的输出和更高的频率响应。这能让坚固的动圈麦克风在用于巡演时的声音质量不输于那些在录音棚中常用的电容麦克风们。

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图2：Sennheiser e935使用了钕磁铁，使得麦克风可以在任何气候下都可以保持稳定工作。
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这些稀土磁铁促进了驱动技术的进步，使得麦克风可以以更轻的重量输出更大的电平。这个技术同样也被应用在了扬声器上，成为了制造商减少扬声器重量的一个关键因素。

5 _9 k* f- L- R: Q2 f, ?. X线阵列
; m4 N2 p- d5 P8 f4 o6 v% m如果你在过去的10年中看过大型演唱会的话，那么你一定见过一串扬声器悬挂在桁架的场景，这种形式已经逐渐取代了舞台上传统的大型扬声器。这些使用J形曲线悬挂起来的扬声器组合，就是我们常说的线阵列。

如果将扬声器的输出调到最大之后，还想继续让声音变大的话，唯一的选择就是增加扬声器的数量。如果用传统的点声源扬声器的话，由于覆盖模式的原因，声音与声音之间会通过兼具建设性和破坏性的方式开始相互影响，很快便会导致声音变得浑浊。当在场地中移动扬声器时，不同位置上的声音的变化会非常明显。
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, B$ Q1 h; I' i2 F5 o/ ^线阵列则是专门精心设计的形式，它允许您不断添加额外的扬声器，并能保证声音之间的相互影响始终是建设性而非破环性的。这使得它的声音更具可预测性，而且相比起传统的点声源扬声器来说，音频能量也更集中。
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. w& I9 O# ^2 n0 b! k8 t& y0 j' c在现实生活中可以做到“欺骗物理原理”的时候并不多，而线阵列音箱则是这些少数之一。对于点声源扬声器来说，距离每扩大一倍，电平通常会降低6dB。而最大声压级通常都会在1米处测量，这就使得电平的衰减变得更加快速，也就是说，在4米处的时候，电平已经下降了12dB；而在一个篮球场半场的距离上，电平就已经下降了24dB，这可不是个小数目。
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而一个线阵列（通常包含3-4个扬声器才能达到这种效果）每次距离增加一倍的时候，电平只会下降3dB，这就使得在篮球场上，系统的电平最多只会衰减12dB。这同样也使得对不同量级的节目的规划变得更加简单。只要拿几个相同的扬声器，然后根据您演出的实际需求选择合适的扬声器数量即可。
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; C% H0 G0 [) Q' W0 c* ~& H, m图3：JBL VRX音箱在巡回演出的使用中非常受欢迎
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数字Snake系统
数字调音台的问世引起了现场声音常规范式的转变，我们需要将这些转变分为几个部分。其中一个便是舞台到FOH的信号传输。

. g/ T5 y! P( X2 C+ v# t' _2 e一个32通道的模拟snake系统，比如Pro Co Roadmaster Stage Snake，它的重量轻而易举地就可以超过60磅。200英尺长的Cat 6e音频线缆的重量则是刚好超过60盎司！如果你觉得，接下来要做的事情的主题就是“减重”的话，那么恭喜你，猜对了。

0 p( D4 ?6 w! ^7 e, m像是Dante、AVB和AES50这些业界内的主要协议可以通过业界统一标准的双绞线进行传输。这些平台不仅可以做到使用较为廉价或者轻型线缆来传输大量的通道数据（上限是512x512），还大大提升了灵活性。而现在，您还可以在软件中完成对监听工作台或者播放源的输入分配，而不用像以前一样要买一堆重的不行的硬件设备。这种灵活性同样也使得像是Behringer P16M或是PreSonus EarMix这种个人入耳式混音系统得以更加快速、简单地成为现实。
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$ y" G2 G* y1 Z虚拟校音
0 b1 ]- K4 |- A4 d- X! L不知道你有没有经历过这种事情：为了让一个乐队过来校音，打了将近一个小时的电话才把人叫来。在这种情况下，虚拟校音这项技术的实际价值就能体现出来了。你可以在前一天的晚上提前录好校音用的轨道，在乐队到达之前，可以一直播放提前录好的文件来校音。
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% b/ a# N" [6 |  w- {. P: r+ ]一些高端的调音台通常都会内置这项功能，并且越来越多的主流调音台也都支持额外添加这项功能了，比如PreSonus StudioLive Series III。Behringer/Midas的调音台可以通过Klark Teknik DN32-Live来实现虚拟校音，而一些模拟调音台则可以通过JoeCo BlackBox来实现。当然，所有这些方法都可以让您使用多轨录音的方式将声音录制下来，方便日后发布演唱会CD或者DVD。

! d* t8 }. n: ?' S8 o8 w无线混音
演出的时候，混音师的位置通常并不是最佳听音位置，而你会根据你当时听到的声音去调整电平、EQ以及振铃返听系统——那么最后出来的声音，自然不是最理想的。

0 N# E: _( \% Y2 W% ?( u, _, U3 V如果你可以抱着iPad不断在整个会场里来回走走，然后找到你认为最佳的听音位置，然后在该位置上调整推子、旋钮的话，那么这将会成为一个非常有用的工具，可以让音频工程师的工作更加轻松。这种方法已经彻底改变了现场混音，以至于很多时候台上的演员都搞不清楚调音师人在哪里——这可能正是他们自己喜欢的方式。
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图4：Yamaha的软件可以远程控制他们旗下的QL调音台。
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" P$ k" J0 a/ ^4 [3 m( |* A. W便携式插件
: N- B' R  W/ J/ |- E在过去，是无法做到随身携带插件的，至少那些录音室用的插件是没办法随身携带的。但在过去的十年中，技术已经得到了很大的发展，这个事实也发生了改变。Avid推出了一个全新的概念：将你的Pro Tools的配置带出录音棚，带上舞台，并发布了他们的最新现场用调音台。
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5 f1 k0 V- g& i; Q' Q/ C) l& P0 q即使你没有这些调音台，现在的一些产品，诸如UAD-2 Live Rack和 Waves SoundGrid Server等，也可以满足你的需求，能让你随身携带你平时最爱用的那些录音棚插件。
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6 R/ a4 T  v! m% E0 R) E1 y不过，即使您不使用这些额外工具，也依旧有很多基于建模的处理模块供你选择，这些处理模块可以接入调音台，也就意味着你可以在你的Yamaha CL1甚至PreSonus StudioLive 16R等调音台上使用录音棚中的插件来进行FOH扩声。

+ k1 ^# A0 x* B, x; C/ i/ @虽然这只是现场扩声的变化的一个小小的尝试，但是让我们感到欣慰的是，所有的东西都在逐渐变得更加轻便，但声音却变得更加响亮，使用也变得更加灵活！相信再过十年，又会发生越来越多的变化，到时候再像现在一样重新审视十年来的变化、沉浸在技术进步中，一定会更加有趣。