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发表于 2020-4-21
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+ v e% m$ }1 p4 u从事写歌、作曲、编曲,在社会上该如何生存?2 S9 `- q! }- W0 K" k- a: _1 O, _
t/ Y: K8 d E: r写歌、作曲、编曲还有MIDI工程师,他们之间都有什么关系。可能很多人都分不清作曲和写歌,也不太清楚编曲的具体工作内容。今天这篇文章或许能让你了解得十分透彻哦。我们将写歌、作曲、编曲各自分了初、中、高三个等级,还分析了从事写歌、作曲、编曲在社会上的生存能力。希望能帮助到你们~
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% I$ s+ }) k1 Y 1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。 7 ]9 Y) R$ S) _8 n/ O! X
0 y, i: v+ V" E& G# Z' n 2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
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4 r+ M; ]3 c' A1 e( G 3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
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4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
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一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
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1 W0 U- {8 v9 p主歌:5 p) v: t' {# K) h
! U8 D- n ]. d3 z/ {3 Z 主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。 2 k/ J8 c% ~; t+ D; S
R% l* M# A8 U. U4 s 主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。 0 z1 s* E- @3 Z' v: }
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副歌:4 z% ~( w) i9 A& U, Q! N- X
1 q9 }. ?9 x0 b4 c! I% E% L+ r 因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
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写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。 1 [, \" @5 F9 K6 }
g" \2 H7 Y: s 副歌的功能:
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1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。 : F/ `; L. E4 M* W
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2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。
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3 I) q" t' \: l& S 3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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流行句或记忆点
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) n; ?, F2 R( P2 ? 歌词中流行句或记忆点的设置方法:
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# W7 M5 ?( R# D1 |# J' h% A# r 1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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2;在主歌中设置流行句或记忆点。
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3;在副歌中设置流行句或记忆点。 9 Z( @" J; N) ]% a( s- g. T8 {
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过度句,插句,引导句
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* ]8 w) {$ c9 h5 ? 可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。
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间奏,桥段 8 |" R: Z H- ~) L
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桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。
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3 b0 p; ^% G1 `: g( k& o 1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。 " V: T: U. k; k5 Q; r% W
6 i! o+ @1 ? q8 }, ` 2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。 + O0 Z2 [, `. P. j$ D2 ^1 ]
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句式
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' v' h5 i" d+ |+ J2 @ 一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。
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" l' w! u1 M4 q( m写歌
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单声部旋律创作,俗称写歌,中国歌坛范畴经常将“写歌”和“作曲”混为一谈。单写歌而不编曲的人群,通常不精通MIDI,并且把“编曲”与“MIDI”混为一谈。
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3 c7 k2 J7 g# M7 X& }8 |) @初阶旋律写作
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0 l( ^+ I ^" G: \套着伴奏哼唱型创作。乐理与和声知识的欠缺会限制哼唱出的旋律的合理性或精彩度。但是演唱能力较好的人,其嗓子本身就是非常棒的主旋律“乐器”,较之演唱能力稍差的人,唱功好的往往会写出更加精彩的旋律线。: p" @! z+ S* ]
( j! G) }- m: _7 y- \中阶旋律写作# p- Y' P$ n5 t$ U8 h! k
* G( o) @) c% M; \+ U弹奏键盘或吉他进行有和声连接概念的理性创作。键盘或吉他演奏能力会直接影响作品本身的风格范畴或高度。比如一个不会弹拉丁钢琴的人,让他通过演奏钢琴曲写一首拉丁曲风的旋律,怕是会捉襟见肘。因为他的伴奏技能无法支撑到这个领域和高度。
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高阶旋律写作
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( k- v, ~# @- w8 r精通各种风格、调式、音阶、和声理论,需要强大的演奏能力以及编曲能力支撑,这样才能创作出一些单靠哼唱或常规即兴伴奏无法实现的更具风格化的旋律。很浅显易懂的一个例子,如果你想写一首EDM歌曲,请问是钢琴能弹奏EDM还是吉他能弹奏呢?到了这些较为极端的情况,编曲能力就显得尤为重要了。或者如果你拥有迈克尔·杰克逊那样的能力,可以用B-Box的方式来哼出其他的乐器声部也行——但那也是精通编曲的结果。只不过是用MIDI的方式呈现,还是用B-Box方式来呈现而已。但是很多人都觉得学编曲是一件遥不可及的事,或者觉得没关系,总有编曲人会为你服务。这个思想很显然比较鼠目寸光。技多不压身。) o* J+ O" D6 W: c w
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(迈克尔·杰克逊写歌了解一下:Michael Jackson是怎么写歌的?)4 w( f! M2 l% k$ ]: N$ k
' z7 ~3 G6 I1 l) o- r* o( S生存能力2 ^* C0 e( F$ T
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按国内当下的版权法律法规状况来看,写歌很难为作者赚取特别可观的直接收入。哪怕是签约较强力的版权代理公司,也很难分到可观的版税,因为监管制度极其不规范。但是拥有足量的版权,倒是可以在被侵权时告上一笔。但如果以此来判定为收入的,那官司还没打完就先饿死了。但是写歌好比买彩票,一旦机遇来了,被当红歌手选中,那可能名气蹿升会较快。后续可能会有较高端的约稿合作。但是之前讲过了,即便如此,也很难直接赚取版税收入。 |
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