剧院建筑的声学奥秘你了解过吗？

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剧院建筑的声学奥秘你了解过吗？
剧院建筑的主要功能是视和听，视觉效果有规可循，较为容易解决，但良好的听觉效果则涉及到人的生理和心理等多种因素的作用，较为困难。剧院若想达到良好的音质与效果，需要多方的紧密配合。不仅需要周密的声学设计同时也需要合理的操作程序。


歌剧院的声学设计分土建设计和装修设计两个阶段进行（小的歌剧院通常由土建设计部门一次完成）。土建设计主要决定体形和界面用材的初步构思，它关系到声学设计中的重要指标——响度（音量）、早期反射声、声扩散、声场均匀分布和消除音质缺陷等。
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7 k/ g1 s/ Z( \; g% i1 \  }因此，获得良好音质的基本保证，是声学设计的关键所在。装修设计阶段的任务在于修正土建设计中体形设计的不足和控制混响时间，同时要实现声学功能与艺术效果的结合，使之在获得良好音质的同时达到完美的艺术效果。
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歌剧院观众厅的体形至今有传统的马蹄形多层包厢的体形和多种多样的、适合现代生活需求的体形。
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1.传统歌剧院的体形

传统歌剧院的体形具有巨大的生命力，至今仍有相当数量的歌剧院在沿用这种形式，其原因如下：

/ z) P( ~- t. Q( W+ D(1)多层包厢的马蹄形平面，把大量观众分置于多层包厢内，从而缩短了后排观众与舞台的距离，观众能够获得足够的响度（音量），这是歌剧院声学设计中最重要的指标。因为歌剧演员演唱时得不到舞台在声学上的支持，部分声能被吸收并产生逸散，此外，演唱声还必须穿透台前乐池内三管制或双管制乐队伴奏构成的 “声墙”才能到达观众席， 所以，节约和充分利用有限的自然声能，使观众厅有足够的响度至关重要。这也是传统的马蹄形多层包厢具有如此巨大生命力的根本原因。

(2)多层包厢把大量观众均匀分布在围合空间的界面上，也即把剧院内主要的吸声体（观众和座椅的吸声量通常占总吸声量的70～80％）分布在多层的墙面上，从而获得均匀的声场分布。
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8 D" [  r8 i0 y; w# [(3)由于传统歌剧院观众厅巴洛克式的豪华内装修，不仅在声学上具有良好的声扩散并消除音质缺陷，而且也给观众创造了欣赏传统歌剧的氛围。
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(4)马蹄形的平面把演员围合在多层观众之间，增强了演员和观众之间情感的交流。
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因此，传统的体形至今还被广泛选用。
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6 V( m  _- {3 Q  b1 i1 Q2 l传统歌剧院体形存在的主要问题是，上层包厢和侧座前区的俯角大、视觉效果差、排距小和座椅宽度窄，不能满足观众对舒适度的要求。因此，近代歌剧院如何继承传统歌剧院的优良品质、修正其不足之处是把握歌剧院设计的关键。
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在现代歌剧院设计中，第一次突破传统歌剧院马蹄形多层包厢形式的是上个世纪五十年代建造的德国汉堡歌剧院，它采用多边形平面、两侧跌落包厢，改善了高层包厢和侧包厢前区视觉效果差的问题。

现代马蹄形对传统马蹄形进行了改造，仍采用马蹄形平面，但适当减少册数和侧包厢，有的设跌落包厢，通过增加观众听的长度和宽度，扩大其容座量，这方面的实例很多，其中典型的实例是纽约大都会歌剧院和悉尼歌剧院。

7 K! [. f' Q3 y9 U/ o6 i- @7 q现代形完全脱离传统马蹄形多层包厢的体形，他的形式多种多样：矩形、多边形、圆形和卵形等。一般设二至三层楼座、跌落包厢，界面设扩散结构和提供早期反射声的多种处理措施。
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& i6 T" ~1 }0 Y# K9 [2 y歌剧是一种生活态度，而歌剧院则是一种历史，更是一种文化的象征，不如走向那些富丽堂皇的歌剧院，了解更多歌剧知识，为自己添上音乐的色彩？

音乐小天

学习了~~好好学习天天向上！