Logic Pro X 系列教程 7：Retro Synth

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1 r& C/ J& I! `Retro Synth 是 Logic Pro X 中新增的合成器插件，它的界面虽然简洁，但合成效果却非常强大，音色十分多变。让我们跟随 Mark Cousins 来一起了解这款合成器。

Logic Pro X 自带的合成器中，ES2 依然强力，新增的 Retro Synth 则带来了更加有趣和立竿见影的音色。正如 Mini Moog 的设计理念一样，Retro Synth 也只需要通过调节少量的几个旋钮，就可以调制出极具特色的音色。或许有用户会青睐 FM8 复杂的矩阵，和 Massive 那近乎无数个路由方式，但是当你需要一个饱满的贝司音色时，或者冲击感十足的主音时，Retro Synth 往往能在更短的时间内满足要求。短平快正是 Retro Synth 的特色。

Retro Synth 这款合成器包含三个主要的合成方式：减法合成器、波表合成器以及 FM 合成器。本文将集中介绍 Retro Synth 的减法合成的技术要点，即 Analog 模式。对另外两种合成方式也可以类推。

. J/ ]$ [- R$ \: X' v( ^Retro Synth 的界面十分简单，即使是刚刚接触合成器的用户也能很快理解各个区域的功能。在上边部分，是信号的流动过程，左边是振荡器，经过中间的调制步骤，到最右边输出。振荡器提供最基础的波形及调谐，接下来的 Filter 部分会对波形进行修整，再经过 Chorus 或 Flanger 处理后，进入放大器输出。
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* [# n% y6 W  |- L, T0 [而在下边部分，集中了一些列调制工具：颤音，LFO 以及两个包络工具。这几个基本工具一直伴随着声音调制技术走到今天，调制器也是声音塑形当中的重要一环：利用 LFO 来调制滤波器，可以制造出 dubstep 风格的 wobble 贝司，或利用包络里的起音（attack）值来塑造出一个音垫（pad）音色。在 Retro Synth 当中，这些调制方法都非常容易实现。
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2 _8 e& T! @0 Q) g9 O合成贝司
1、我们通过一个合成贝司的音色，来简单展示一下 Retro Synth 的基本使用流程，以及 Analog 模式的易用之处。首先我们来选择波形，在 Shape 1 振荡器上选择一个方波，在 Shape 2 上选择锯齿波。通过 Cents 旋钮加入一点离调的感觉，借此可以让音色显得更加温暖。
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2、大多数贝司音色的诀窍在于滤波器（filter），并通过包络线制作出贝司声音特有的起音。我们来看 Filter Env 部分，如图设定快速起音，550ms 衰减，无延音，释放值大约在 450ms 即可。据此得到的声音，就会带有一种「突刺」的感觉。
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" Y( ~/ b. g" }- @3、要让包络产生某种效果， 我们需要在 Filter 部分进行一些关键的设置。首先，选择一个非常「Moog」味儿的 LP 24dB Fat 模式。将 Cutoff 减到 0.04，增加一点点 Resonance 到 0.12，Env 设置到 0.79 左右。包络部分便能够调制几乎完整的声音范围了。
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4、接下来是 Amp Env 模块，这个部分可以用来塑造声音的动态。看起来这个部分的设置和 Filter Env 很像，但衰减更慢，大约设置到 3400ms，并带有一点点延音（0.05），这样贝司声就能产生一定的实体感。释放值依然很小，大约在 170ms 左右，这样尾音就会带有打击乐器的快速停止质感。
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5、你还可以添加一些颤音设置等其他调制方式，来塑造更加个性化的声音。颤音可以直接在振荡器中调节，将 Vibrato 旋钮设置为 0.10 即可。更加细化的颤音设置可以在下边部分的 Vibrato 面板里找到，你可以设置颤音速度、颤音波形等参数。在这里我们使用三角波，频率（Rate）设置为 4.10Hz。

- d0 G% B& E" _6、一般在贝司音色还需要能够响应调制轮的动作。默认情况下会调节滤波器的 Cutoff 值。点按 Retro Synth 底部的 Settings 按钮，就可以看到调制路由设置。通过 Mod Wheel 右边的下拉菜单，将调制轮映射到 Filter Cutoff 上。数值设定为 0.37 左右即可产生足够的响应。至此，我们就做出了一个基本的贝司音色。

5 I' o& y5 k2 }( P5 @8 cPWM 音垫（Pad）
: _+ c0 b$ @8 T9 P' k2 m1、Pad 音色的制作方式多种多样，本例中我们会使用 Shape Modulation（波形调制）来制作一个典型的 PWM 音垫，有点类似于 70 或 80 年代的弦乐合成器音色。首先我们需要一个基本音色，把两个振荡器旋钮调到方波和脉冲波中间的某个位置即可。
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0 o) r8 ]) c4 a- P+ t* l7 y2、音垫的温暖度和声场宽度，主要靠音调来建立。我们先把振荡器的八度降到 -12s（Semitones）。添加一些离调，将 Cents 旋钮调制 17c 左右的位置，可以使声音更加厚实。
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3、波形调制旋钮（Shape Modulation）会通过 LFO 或包络方式，来调制脉冲波信号，会让制造出类似于合唱效果的声音。将 Shape Modulation 扭至 0.124，此时 LFO 会起作用。在这个例子中，LFO 会与工程速度同步，以 1/16d 的拍子来运行，我们也就创造出了一种 PWM 的快速移动效果。

. Y) @% A$ l( l4、接下来我们再添加一些颤音效果，可以更加丰富声音层次的变化。将 Vibrato 旋钮设置为 0.09 左右，而频率可以与 LFO 稍稍不同，在这里我们将其设置为 3.30Hz。LFO 和颤音之间不那么同步的部分，则恰好为我们的声音增添了许多趣味。
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5 |9 l( p% a& {  l, ?" H: f9 q5、Pad 音色的滤波器（Filter）部分比较简单。将 Cutoff 设为 0.78 来使音色稍暗淡，添加少量的 Key 值，让滤波器跟随键盘按下的信号。这里无需包络，只需要 LFO 提供一些细微的移动变化即可，我们将 LFO 旋钮设置为 0.08 左右，这样也会让 PWM 效果更加突出。

6、如果想要达到经典的弦乐合成器音色，还需要最后一步，在 Effect（效果）部分添加一些 Flanger 值。这里有两种设置方式，如果将比例（Rate）设为一个较慢的值，则声音会有呼啸而过的感觉，如果是比较快的值，则会产生和 PWM 效果类似的动感。
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深层次的使用
1、最后一个例子，我们可以发挥一下想象力，结合非常规调音方式和少见的波形组合，制造出更加别致的音色。我们先从波形组合开始，在 Shape 1 使用噪波，Shape 2 使用锯齿波。噪波是让声音变得更「脏」的一种手段，当然也需要控制比例。

2、调配一下振荡器的比例，让声音更多偏向锯齿波（Mix 推杆大概在 0.82 的位置）。然后，将 Semitones 设置为 +7，听听看声音是不是开始变得有趣了？接下来在 Amp 模块里增加一些正弦波（Sine Level）。现在已经能听出一些和弦的感觉了，锯齿波大概在正弦波上方五度左右。

+ S9 V! y0 l, m. r( b/ Y9 B3、现在我们看到 Amp Env 模块，塑造音色的动态。包络十分简单：快速起音，0.94ms；快速衰减，140ms；中等延音，0.19；释放大约为 210ms 即可。注意，要把力度（Vel）推杆推上去，因为琶音器在触发 Retro Synth 声音时，也带有力度数据。
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4、滤波器包络（Filter Env 模块）与 Amp Env 类似，并且要把力度（Vel）推杆推到最高。在滤波器模块（Filter）选择 LP 24dB Fat 滤波模式，并设置 Cutoff 为 0.47。这样音色的动感得以显现，又不至于喧宾夺主。
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5、现在，音色已经基本呈现出来了。不过我们仍然可以继续探索一下滑音（Glide）选项，当你使用琶音器（Arpeggiator）来触发 Retro Synth 声音时，这个选项尤其重要。选用一个较快的滑音时间（大约 1.80ms），并尝试多个不同的模式（Mode）。All Osc 模式会让所有组件产生滑音效果，同时，Osc1+Sine 或者 Opposed 模式也一样值得尝试。
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6、虽说从简为妙，但也可以继续在效果器插槽添加插件来继续调制声音。在本例中，我们添加了 Retro Synth 自带的合唱效果，随后是压缩效果，Stereo Delay 延迟效果以及一个混响。这样，我们的音色更加具有跳跃感，空间感和层次感也更加鲜明。