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发表于 2006-1-31
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为了解决这个问题，一个简单有效的办法是把某一个声道的声音延迟几个毫秒或十几个毫秒，但这会导致严重的声像失真，即声音的空间位置变得乱七八糟，难以定位，这个叫做哈斯效应。
相位干扰抵消
你的混音有没有出现过听起来不太对，却不知道问题在哪儿的状况？这有可能是出现了“相位抵消”。
当立体声信号中的一侧被反相了时，两侧的信号会将对方互相抵消。比如某一侧的扬声器喇叭的正负极接反了，就导致左右喇叭声音相互干扰抵消。
录音时，相位问题很容易变得很复杂，这通常发生于使用若干通道录制一个声源时，如用立体声录制吉他、用多话筒录制鼓组、用话筒及DI组合录制贝斯。不同频率的声波到达不同话筒的时长是不同的，某支话筒收到正相信号时另一只话筒收到反相信号的可能性就会大大增加，而这些声波之间的相位情况就不可预知了。
立体声录制原声吉他。通常我们会设置两支话筒，一只指向音孔拾取较低的频率，一只指向琴颈和指板拾取音头。吉他的频率范围很宽广，这使得音波的波长范围会很广，而话筒与声源是定距的，不同的声波到达话筒的点也会不同。
不可避免的，一个或更多的谐波会听起来比其他的更弱。根据经验，你可能会轻微的移动话筒——哪怕一英寸的移动也会让声音听起来不同——直到让声音最好听。
相位问题听起来是什么样呢？考虑到相位抵消在低频中是最容易出现的，典型的反相音箱听起来会很薄，几乎没有低频。另一种可能是底鼓或贝斯会从混音的两侧出现而不是中间。
如何修正相位
当你在录音时发现出现了相位问题，简单的修正方法就是挪动一只话筒或将这只话筒或其输入通道反相。
当要拾取环境音的时候，还有一个简单的技巧：3:1的话筒摆放法则。简单来说，当使用两只话筒录制声源的时候，试着将第二只话筒距离声源的摆放位置距离第一只话筒三倍的距离。于是假设第一只话筒距离声源一公尺，第二只话筒就应该距离第一只话筒三公尺。使用这个3:1的法则可以让由两只话筒的延迟造成的相位问题达到最小。
当然，如果在混音前都没有发现相位问题，通常的解决方法是将宿主软件里的轨道缩放，仔细观察他们的波形，你会为以微秒级别挪动其中一轨而产生的变化而惊讶的。
哈斯效应原理
当声场中存在两个响度相同的声源发出相同的音频信号时，首先到达人耳的声源被感知为声音的唯一来源，而迟到的声音似乎被忽略掉。这一现象被称为“哈斯效应”或“优先效应”。
哈斯的实验还揭示了一个重要发现：对于延时在10到25ms之间（在30ms以内的短延时）的声音，必须将其音量电平提高约10dB以上，与未延时的声音相比，才能产生相同的听觉响度。
简而言之，当声源存在10到25ms的延迟时，需要显著增加声源的音量，约10dB左右，才能感知到两个声源同时存在，并使声音位置居中，听起来的响度相同。换言之，10到25ms的时间差与大约10dB的音量差产生了类似的听觉效果。
声音声像布局
声像布局是混音的关键步骤之一，它通过合理布局和技术处理，创造出一个二维的平面空间，形成具有宽度和深度的立体声场。在流行音乐中，常规的立体声听感声场布局是一个扇形二维声场空间。
听觉定位的三大依据是声源间的强度差、时间差和频率差。
据哈斯效应，将两个相似声源分别布置于左右声像位置，将左声源加上短延时5-30ms，而同时将右声源的音量电平降低5-10dB，逐渐调节参数比例。这样，在重放时，人耳对左右声源间的强度差和时间差会产生特殊的听感，使得单一音源变得更加丰满、有空间感，并在水平方向上大大扩展了整个声场。这种立体声混音技法称为差异镜像扩展法，又称“哈斯技巧”
在传统的交响乐队排列中，根据各种乐器与指挥台以及观众之间的距离，一般将排布分为弦乐、木管、铜管和打击乐。根据哈斯效应的原理，听众首先感知到弦乐声音，这一印象最为显著，接着逐渐听到木管、铜管和打击乐的声音，其印象依次减弱。由于乐器特性以及哈斯效应，音量较低的弦乐声音最先到达听众，而音量较高的打击乐声音最后到达，因此听众感受到的交响乐队声音是平衡而和谐的。 |
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