音乐小常识

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Aria:咏叹调，抒情调 配有伴奏的独唱曲，是歌剧或清唱剧里的歌曲，有时用于抒情的器乐曲上。
* o) F( K" \+ k% vCantata:清唱剧 以宗教文字为歌词，配以器乐伴奏的乐曲，但也有极少数是宗教的世俗清唱剧。
5 \6 K# U4 h) n) h, N" M, _Concerto:协奏曲 巴罗克时期发展出来的曲种，通常是一件独奏乐器和管弦乐团 合奏的乐曲，有时独奏乐器会有两至四件。
Etude:练习曲 原指一些为针对某一种演奏技巧而作的简短乐曲，但在浪漫时代 也有作曲家写作极为艰深的练习曲在音乐会中演奏。
Fugue:赋格曲 源自拉丁文fuga，即逃遁的意思。赋格是复音音乐的重要曲式，同 一旋律反复出现，互相重叠，或互相“逃难”对方。
) d+ g# ]% Y$ V+ ^: MMarch:进行曲 为进行或游行而作的儿拍子短曲。
3 K0 E: X+ P* {# J0 r- kMass:弥撒曲 以天主教弥撒中经文为唱词所写的大型声乐作品。
# H- j& _1 x$ p6 W/ x# OMinuet:小步舞曲 原是一种法国舞曲，在十七世纪开始发展成艺术音乐的一部分， 常见于巴罗克时期的舞曲或古典时期交响曲的第三乐章。
Nocturne:夜曲 浪漫气氛丰富的缓慢乐曲，大多数夜曲都是钢琴曲。
Opera: 歌剧 谱成音乐的戏剧，音乐，台词和剧情都具有同等的重要性。四百年歌剧艺术衍生出不同的类型：严肃歌剧(Opera Seria)，诙谐歌剧(Opera Buffa)， 美声歌剧(Bel Canto Opera)，轻歌剧(Operetta)，德国轻歌剧(Singspiel)， 乐剧(Music Drama)和法国喜剧歌剧(Opera Comique)等。
/ R1 v3 \: @% X. xOverture:序曲 法文开放的意思，是歌剧或神剧等同类作品开始时的器乐前奏。 浪漫时期发展出音乐会序曲(Concert Overture)，是一种独立的管弦乐作品。
Partita:组曲 原是一种主题与变奏(Theme and Variations)的曲式，巴罗克 时期演变成组曲的意思。
Plainsong:素歌 (请参阅Gregorian Chant)。 Polyphony:复音音乐 两个或以上独立声部组合的音乐。
) d% p! E; r2 K7 N0 TPrelude:前奏曲 浪漫时期用于歌剧或芭蕾舞剧每一幕的前奏，有时更取代序曲。 也是一种没有明确形式的独立乐曲，通常是十分简短的钢琴曲。
Programme Music:标题音乐 以纯音乐描述一个标题甚至故事的器乐曲。
　 Recitative:宣叙曲 在歌剧或神剧中以歌唱方式说话。与咏叹调比较，宣叙调重叙事，音乐只是附属性质。 　　equiem:安魂曲 天主教礼仪为死者送葬的弥撒曲。
　 Rhapsody:狂想曲 浪漫时期一种形式自由的曲种，经常以既有的旋律为基础写成器乐曲。
　 Rondo:回旋曲 古典时期一种节奏轻快的曲式。其中的主要乐段会与其他乐段 轮替出现。回旋曲大多出现于协奏曲或奏鸣曲的终结乐章，但也会独立乐曲的形式出现。
　 Scherzo:诙谐曲 意大利文玩笑的意思。十九世纪由贝多芬发展出来，取代小步舞曲 (Minuet)的地位。
　 Serenade:小夜曲 意指夜间的音乐。十八世纪时一种多乐章组成的器乐曲，经常是为庆祝活动而写的。
4 Q2 T% s, }3 c* J: n& C3 V5 ?　 Sonata:奏鸣曲 意大利文声响的意思，有别于歌唱的声音。奏鸣曲是一种专为某种 乐器而写的音乐。除了钢琴奏鸣曲以外，大多数的奏鸣曲都有钢琴伴奏，但也有 巴罗克时期的三重奏鸣曲(Trio Sonata)是为三件乐器而写的(其实是四人合奏的， 但伴奏者不算在内)。
Variation:变奏曲 以同一主题(Theme)作一连串变奏的乐曲。在每个变奏中， 同旋律会以不同和声，节奏，速度，加减音符甚至倒弹出现

( S* ^) `; b$ _音 乐 术 语（速度篇）

Grave　壮板；沉重的，庄重的，极缓慢的

5 H1 c- w# g$ X5 S* Q  G" D! vLargo　广板；宽广的，缓慢的

- `- j; C4 Q- g" Y' L5 t$ L7 MLarghetto　小广板（比广板略快）；稍宽广的，稍缓慢的

Lento　慢板；柔和的，徐慢的

Lentamento　小慢板（比慢板略快）
$ l7 b+ R6 P' h& J4 {# R& C
6 L$ Y3 l  D: {( l# {Adagio　柔板；宁静的，徐慢的
  H, ~: X+ F1 \  m: B" w9 ^
Adagietto　小柔板（比柔板略快）
! \$ m- w: Z) F0 y$ U. ~
Andante　行板（步行速度）；进行的，流动的
7 g& [0 [$ h0 p5 m/ \! c1 Q
Andantino　小行板（比行板略快）
4 c7 j% E' u5 o  \8 W
Moderato　中板；中速的，有节制的

Allegretto　小快板；稍快的，活泼的

3 B' m; L3 i+ N, }& G. [Allegro　快板；愉快的，迅速的
! P  N% b& y, D
+ `8 X- u7 Y* u. C; C& PVivace　＝Vivo，快而活泼（速度介于快板与小快板之间）

Veloce　迅速地，急疾地
9 {( L4 z. F7 n$ ?
Presto　急板；急速

Prestissimo　最急板；最快速度
$ _8 L$ ?9 r+ U* K1 q9 B
Ad libitum　（缩写为ad lib.）随意地（演奏者可任意改变一段音乐的表演色调和速度）

" ]8 P. @2 J5 ?0 d& ]Rubato　节奏自由

Agiato　缓慢而宁静地

Largamente　充分地，宽广地，缓慢地

Sostenuto　（缩写为sost.）沉着地，自制地，保持（中庸）速度
& O3 }1 X  B3 z/ N) N$ ^
% y2 }) C! D" OAccelerando　（缩写为accel.）渐快

9 T' X, \( I6 k4 [Animando　渐快，渐活跃，有生气
" j1 ]) F  J, A  \2 [/ H! L  A+ w- `
& @  t6 Z( w6 X6 T1 {Stretto　加快，紧凑些
3 g& Z" P' Q4 O9 I7 o
Stringendo　（缩写为string.）紧缩，渐快

0 _+ c9 ~0 p: k5 vCon moto　加快速度
3 X- D* ^8 w3 Z! L
Incalzando　加快进行
: B/ G( Y* I# W7 ~) M9 J0 b5 z
Ritardando　（缩写为rit.或ritard.）渐慢

: O- Y1 u) s0 X# S6 ?; y4 tRitenuto　（缩写为rit.或riten.）渐慢
, T0 W; M$ O! t/ j6 r
1 _5 p% L( f% y! K! M' _5 pRallentando　（缩写为rall.）减慢，减弱
& G% [+ w4 G& ]' O! ?% f$ N1 }
Allargando　（缩写为allarg.）渐慢，渐宽广
1 r% f. f, Q0 ~" G! R2 c6 J# A
A tempo　恢复原速
1 q+ T( E% k  J+ u) v% w3 [
/ n/ Z1 d, w) A: C* W8 dL'istesso tempo　速度同前
: ^* `/ I4 g$ p+ v- m
6 H  T  K& W! c6 [$ s2 r! Y, NIstesso tempo　速度同前

) @3 F, B3 i2 m, J, X. `' fTempo Ⅰ　恢复最初速度

/ V* C. k. t1 VTempo primo　恢复最初速度

4 B) g$ t" K& f8 Q& q音 乐 术 语（力度篇）
2 b2 S/ V& P3 `9 Y0 x. @, W
Pianississimo　（缩写为ppp)极弱
$ Q8 B/ j: x- e% q( n
Pianissimo　（缩写为pp）很弱，很轻地

$ _8 |* ]' |# {" aPiano　（缩写为p）弱，轻微地
) f% c8 Z. `! Y/ q( G  x8 |1 S" N
Mezzo piano　（缩写为mp）中弱，不很轻
1 U. _( \& f3 q9 C
Mezzo forte　（缩写为mf）中强，不很强
3 E& h, t* v: m- ^" _  @: a0 ]
( J- o7 r$ ?* j" A0 C7 l9 kForte　（缩写为f）强，有力地，响亮地

Fortissimo　（缩写为ff）很强，非常响亮地
# p% P" b& \% J
/ y; n* U3 \1 w* X, Q+ N/ YForte fortissimo　（缩写为fff）极强，级响亮地
4 m8 l4 Q* w. |" f* R
( N# w& x. h4 E# f0 ?Sforzando,sforzato　（缩写为sf）强调，突出
4 T. Q3 j$ ~) y) Q% H* r) |& F- h/ V* u
1 \; Q$ |; K  }# YForte piano　（缩写为fp）强后转弱
" h+ h" l5 s  _5 d4 S
Forte subito　（缩写为f sub.）突然转强
3 }( v0 n( @! J4 S% u0 B  O
Piano subito　（缩写为p sub.）突然转弱
* e  n* N; D2 t
- l5 ^6 T; t3 U$ F" c7 O6 U3 [7 `Crescendo　（缩写为cresc.）渐强

Decrescendo　（缩写为decresc.）渐弱

Diminuendo　（缩写为dim.）渐弱

Calando　减小音量，渐安静，有时同时渐慢

; K# y' A! w1 [Perdendosi　逐渐减弱音响以至于无
0 l3 C) O6 k, p$ Z
Sotto voce　低声地，把声音压住
4 c6 }  k  w- L- ?
Con forza　有力地，响亮地

Con tutta forza　用全部力量，尽可能响亮地

, k. R  g! x* x7 ~4 D* K7 s音 乐 术 语（表情、风格篇）

9 T: G; \1 ]1 Y" W9 F9 P, oAgitato　惊惶地，不安地，激动地

# R# R# O) {' w# b- R: ~: IAmabile　愉快地，亲切地

Amoroso　温柔地，抚爱地，热情地

5 \6 O4 ]. ?0 F' cAnimato　活泼地，兴奋地
# u( y0 B" v1 D9 i! t- c# K
A piacere　随意的，自由的
5 ]; e! r" a/ H
A perto　开朗的，开放的
7 |3 P  @7 s! x1 P
Appassionato　热情地
9 m# R; l2 n' t, z
4 u8 u; V- X0 Q7 YArmonico　和谐的，悦耳的
& |7 ?* v4 j) a) v
Brillante　光辉的，辉煌的

Brioso　活泼的，愉快的，兴奋的

) C# r/ @! n4 w& ?$ i- lBuffo　诙谐的，滑稽的

& o+ X$ u) ~1 r" j/ ]Calmato　安静的，平静的

3 g! [% g8 N% ?* CCalore　温暖，热情，热烈
5 n) M, y6 ]5 [) _7 i
Canoro　谐和的，悦耳的
8 z2 N# S9 `) j, N
* D4 I* t  n5 V3 mCantabile　如歌地
  B  D6 ?% V& h( t( H' ~; L2 F
Cantando　歌唱般的，悦耳的
, Z: o4 V. a- a7 F$ Y9 N  h
Capriccioso　幻想地，古怪地，变幻无常地

6 c- Z5 u! U* w6 q$ t9 ~Commodo　舒适地
+ }1 O! p* x3 i
; ?9 A: i! n5 J) ?5 lCommosso　感动地，激动地
# b' ?1 A" z  r
Comodo　舒适地
3 u- `+ P+ e/ ]' o- Z% r8 v: D
. Q% w. f4 D7 o' D  \6 @Con amore　亲切地，热情地
# \0 P4 Z+ a5 t3 S) x. d
Con anima　有感情地
) g& k* d9 b0 c2 b6 H6 z
' k/ s& _) C2 {Con brio　活泼地，明亮地，精神饱满地

$ f: R  J5 z" D3 _" m$ W3 qCon espressione　富于表情地，鲜明有力地

Con fuoco　热忱地，热烈地
* n1 O: m$ _4 B8 N: p! j
+ N7 O! c$ I1 A0 h) j/ U5 RCon sentimento　充满感情地，衷心地
: ?1 a5 t: C- s4 g0 c( N- b
" i+ d8 d9 K  {& h: x$ A- JDeciso　果断地，勇敢地

( v5 J  X' z6 Y; S4 eDelicatement　温柔地，纤细地
. h# a; Y+ y7 p; `6 ~
Delicato　委婉地，细致地

( O. v6 x; t7 B2 T7 hDevoto　崇敬地

4 z8 \. d# u; D! B5 tDolce(缩写为dol.)　柔和地，温柔地
9 }+ _' Y1 s( X6 G6 L. |( @5 C; Q) [
Dolcissimo　极柔和地，极温柔地

Doloroso　愁闷地，悲伤地

Elegante　优雅地，潇洒地
& q7 E1 E% O( B7 E& ~. Z
Elegia　悲歌

# o& B  D. s% G- ?4 wElegiaco　哀怨地，悲怆地

Energico　有力地，坚定地

& N  i% D; Q6 t0 bEspressivo　富于表情地，鲜明有力地
4 i3 F% ]' F' c
Fantastico　幻想的，虚幻的，古怪的
3 ]2 s- f2 S" m; f5 I
Fieramente　严厉地，激烈地
# X1 A/ G/ q# v2 S( b& v% N; n7 [4 j
6 Z; C- F2 Z: C" lFlebile　哀怨地，悲痛地

Fuocoso　热忱地，热烈地
% N, ?, ~+ e. M. m3 j: |
Furioso　疯狂地，激烈地，热烈地

Giocoso　愉快地，戏谑地
* J: H4 J$ K; a% H& ?5 h) X
Grandioso　雄伟地，壮丽地，崇高地

Grazioso　优雅地，动人地
* @" x: b; I6 v- H! ?
Leggero　轻快地，温柔地
/ z2 l4 d" d1 K9 I! f  u) a) [) j* O$ B
' e& @! p, o7 ~1 W$ ^. RLeggiero　轻快地，温柔地

Leggierissimo　极轻快地，极温柔地
, F! a5 k5 K. |! `: ~4 w
. Y7 {' y$ i- P2 lLusingando　戏嬉地，亲切地，谄媚地
4 ?. N) P8 c6 c9 ^4 S2 M) {
) R6 l0 \4 P% h  l8 c+ w2 w" @' fMaestoso　雄伟地，庄严地，隆重地

Malinconico　忧郁地，悲怆地，悲惨地
) r3 F; R. w1 f! t
Marcato　清晰地

# G" l( N# b% ?- U/ ZMesto　忧伤地，哀痛地
$ [* A) k6 C0 n: a+ L  ?- ^+ z
Passionato　热情地
& S* e1 w! F( I( A5 E- E: k9 R
* `0 V3 u$ w- w. tPastorale　田园风格
  m, A6 B) ?$ w. L& V
4 B1 w- q9 v6 d, P1 _8 vPesante　沉重地，有力地
2 G8 _( `/ S. q, g+ m" l
Placido　安静的，平静的，轻柔的

  z' P9 B$ i" E3 u' U% aPomposo　华丽地，壮丽地

* A9 |) ~8 y0 ^2 a1 \0 c% pRisoluto　坚决地，肯定地，果断地

9 D: P% R" ~& ]+ oScherzando　戏谑地，诙谐地，幽默地
; ]7 P( A$ @+ Y+ B+ S
Scherzoso　戏谑地，诙谐地，幽默地

& U+ F7 J# B7 j. F1 i/ W( FSemplice　纯朴地，自然地
3 z; [& ]6 x7 J) @* U: i" y9 z
* P; D: i! z- ?& _7 \Sereno　明朗地，轻柔地，安谧地

6 Y2 u. r5 m" q2 r: C& ~Serio　严肃的

Soavemente　亲切地，仁慈地，甜蜜地

0 g2 ^8 X! n7 r2 k8 p  J0 O' oSpirituoso　精神抖搂地，生龙活虎地

Tranquillo　(缩写为Tranq.)安静地，平静地
4 o( y8 U/ h0 A+ H8 O3 f* h
: f8 o' `1 ?# `音 乐 术 语（补充）
* k1 W2 x7 |2 E  E1 x  @
All'　类似，风格

Alla　类似，风格

Assai　非常，足够地

Ben　相当地

7 G0 C7 S, |$ A& O3 ~Come　如，同，像

Con　用，同，具有，带有

7 g% M2 v$ M/ O2 ADi　从，用，以
5 r2 u  _; N6 V3 j* S4 N
6 K/ [/ z; g& `Doppio　倍，双

* ^* s5 i  `) P. p% ?- ~2 YE　并，和，及

$ U' U3 F, [- x4 q" l/ A( N9 \/ ]Ed　并，和，及

/ U8 E* p1 }( I) @6 y" LGiusto　精确地
' i% x! q, H- T8 B# ?4 `$ R8 O
4 b9 t3 I) y! t- u+ hLunga　长的，长时间的

Ma　但，然而
' n% S4 S; j! C# o" _8 F* ~
Meno　较少，更少
( ?4 A- s: i- u8 K
1 L+ _; q& B1 Q' V- vMezzo　适中，一半
1 f( L* p7 D! b* S. _
7 Y( T* G1 S7 S7 O/ r+ T7 ^) `4 N: k3 AMolto　很，极

Non　不，勿，非

1 ?8 q; M/ y" t# ^" \Più　更

4 C# j+ [9 N4 d7 h- V/ PPoco　少许，不多
* ?+ g! U& @* y1 y3 m
Poco a poco　逐渐地，渐次地
) u/ f* S# l; p$ x6 }. h0 ?
% @* Q+ u3 E" `; \4 v  H* zPoi　然后，其后
. B3 c! ?4 m3 L
Possibile　尽可能的

Quasi　恰如，近乎

& Z0 Y4 D+ d9 ^2 n9 x- oSegue　继续如前
" |# P8 O( A( b$ D5 R
Sempre　经常，始终，继续
! J5 ~2 k" @, v  N4 s0 z7 e. {
Simile　（缩写为sim.）同前
  y  D8 x! A8 r" u3 p- m
2 b: O- K4 N' K' y3 ~$ c7 w0 JUn poco　少许，不多

5 s% b: e4 \/ {- v& |0 e  `/ u常用名词解释

0 j! V7 ?5 E* g, y4 @〖十二音体系〗 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
& r4 F- G6 z6 s' k7 H现 代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒 置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。贝尔格、韦勃恩（Webern, 1883-1945)继承此法并有所发展。其他作曲家受此法影响者有达拉皮科拉、斯特拉文斯基、沃尔夫、布里顿、兴德米特、箫斯塔科维奇等。

〖七声音阶〗 （diationic scale）
. Y, o) ?0 `3 {9 t; h0 {) O: w八度内有七音，谓之“七音音阶”。
" m( b. K! h! S, D' j
〖力度〗（dynamics）
( C. d/ U- l$ W# Y: w' ?演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示之，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。

〖大调、小调〗 （major、minor）
$ \( h2 k" m, V4 ~西方控音乐普遍的两种自然调式，都属七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。大调（大音阶）的三四两音间与七八两音间为半音；自然小调（小音阶）的二三两音间与五六两音间为半音。

〖大歌剧〗 （grand opera）
十九世纪盛行于法国的历史题材歌剧。不用说白，演出场面力求富丽豪华。梅耶贝尔、阿列维等人采用之。
7 s* \7 _6 k$ v; F5 Q" S
$ N* ~& n  Y& p: D1 |# g7 q〖小歌剧〗 （operetta）
又 名轻歌剧（light opera）。原意为小型的歌剧，始于十九世纪，是一种含有序曲、歌曲、对白、舞蹈等的戏剧，其中音乐只起一种衬托气氛的作用。十九世纪，以写小歌剧著称 的作曲家有奥芬巴赫、约翰.施特劳斯、沙利文。至二十世纪，小歌剧又常称为“音乐喜剧”（musical comedy）。

〖五声音阶〗 （prentatonic scale）
! M# Z: N& Z) w+ [八度内有五音，谓之“五声音阶”。
' ~( O. H- ~$ q3 C  ~5 G. E
* _. E$ w+ `. U0 r3 Z+ k〖切分音〗（synopation）
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式有如下数种： 　　
1、弱拍音延续到强拍位置； 　　
9 T, U% w; T, f  Z- J3 `# R1 g+ x! ^2、休止强拍位置； 　　
0 m! `+ R+ |1 u3、弱拍音改为强拍。 　　
# p3 X1 t* M' R多用切分音是爵士音乐的特点之一。
3 ^& W9 T+ G0 z! z7 g- S
〖古典曲式〗 （classic forms）
: Y( h) T, B& C# Y# g2 r' |西方音乐史上古典时期通用的曲式。如变奏曲、组曲、奏鸣曲套曲等几种曲式。

〖古典时期〗（classic period）
3 s% `' z9 q; Y, H" `9 B通常指西方音乐晚上巴赫到贝多芬前期的一段时期（即十八世纪）。一说自十八世纪后期至十九世纪初，即维也纳乐派活动时期为古典时期。

$ Q, h, F: a5 M1 `〖平行五度〗 （parallel fifths）
% a0 k3 ^/ J. b乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。予人以声部不独立与调性不明确的感觉。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。

〖平行减七弦〗 （parallel diminished seventh）
4 n0 U! N! I, [8 D7 ]1 j/ I: G6 D/ z和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决，谓之“平行减七和弦”。
7 c8 R( y$ p2 N' g, [# e$ ?: u
0 o9 {$ \% n- l# @〖节奏〗 （rhythm）
1 e; \: ]) G4 v$ u# o( ^3 N4 m构成乐曲的基本因素有三：
　　1、乐音的高度；
7 N1 y7 E, n1 p3 Z6 C　　2、乐章的时值（包括休止）；
+ c: m+ D4 F0 c. ~7 D　　3、乐音的强弱。
　　表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
5 J, E( y/ A! G( z7 [/ h
〖节拍〗
　　乐曲中周期性出现的节奏序列。
7 y+ |0 d- A7 D+ C! o
5 A* ^3 u. D# `3 X7 m+ q1 u. m〖印象派〗 （impressionism）
十 九世纪后期至二十世纪初期活跃于法国的艺术流派之一。其代表有画家莫奈、马奈、雷诺阿，作曲家德彪西等。德彪西在印象画派和魏尔伦、马拉美的印象派诗歌的 影响下，开创音乐上的印象派。题材常取自诗情画意及自然景物等，以暗示替代陈述，以色彩替代力度，着意于表达感觉中的主观印象，并大量运用变和弦、平行和 弦、全音音阶等。印象乐派之后起者有拉威尔、杜卡、鲁塞尔、迪利厄斯、法里雅、莱斯庇基等。
* j) o- d- h5 X1 N. }& w7 o
" m1 c: T, R8 D( _# l. O〖主调音乐〗 （homophony）
& n7 `6 H* }; p" ^" _0 L4 d复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。欧洲十九世纪的音乐大多属于主调音乐范畴。
+ K! t% T1 m. B
9 R' Q1 P9 H$ H1 }7 j〖主导动机〗 （Leitmotiv）
瓦格纳的歌剧写作手法之一。初由德国音乐评论家乌尔索根于1878年在所作《论瓦格纳的［众神的黄昏］中乐曲动机》中提出。指以一个乐曲动机代表剧中的某一角色、情景、观念或事物。如《尼伯龙根的指环》中的“指环”动机、“神剑”动机等。

〖半音音阶〗 （chromatic scale）
相邻二音的间距为“半音”，谓之“半音音阶”。
% j; ^3 @/ B* O
8 ~; q/ o8 U% W" X/ Z( Y〖曲式〗（musical form）
乐曲的组织形式，主要有下列几种：
　　1、乐段；
$ h2 F, h$ e) a* P' Q: p. h  p　　2、二部曲式；
　　3、三部曲式；
. ]8 A, i& c9 @# h　　4、回旋曲式；
　　5、变奏曲式；
- J- m7 v9 Z' K　　6、奏鸣曲式；
　　7、套曲式。

舞曲dance music 根据舞蹈节奏写成的器乐曲或声乐曲
　
4 p+ u; K1 N( l2 t4 N小步舞曲menuet 起源于法国民间的三拍子舞曲，因舞步极小而得名
　
* E# X( S) j+ [加沃特gavotte 起源于法国民间的中速、四拍子舞曲
6 t" ~7 c; M% C% C- ^　
2 }0 O5 ]  E1 C) s0 U( y! ?塔兰泰拉tarantella 起源于意大利的速度迅急、情绪热烈的舞曲
　
3 G& D2 d2 C  G波尔卡polka 起源于捷克的速度较快的二拍子舞曲
/ I0 l& @9 G; k" Z* I0 r4 O　
华尔兹waltz 圆舞曲。一种起源于奥地利民间的三拍子舞曲。
　
' [& C4 W1 e( S, [# a  d马祖卡mazurka 起源于波兰民间的情绪活泼热烈的三拍子双人舞曲
　
波罗乃兹polonaise 波兰舞曲。起源于波兰民间的庄重，缓慢的三拍子舞曲
1 W8 f2 T9 I- r3 s- c9 b( ~+ {　
哈巴涅拉habanera 阿伐奈拉。由非洲黑人传入古巴的中速二拍子舞曲
　
# c& Q' n/ U  ]; z' L2 E; A探戈tango 起源非洲后传入阿根廷的中速、二拍子或四拍子的舞曲
& r& }$ D8 `& X2 G$ [- R　
独唱solo 由一人演唱，常用乐器或乐队伴奏的演唱形式，有时也用人声伴唱
　
) W; r1 X3 \& M; ^* Q齐唱unison 两人以上的歌唱者，按同度或八度音程关系同时演唱同一旋律的演唱形式
　
' p( D1 Y7 N; v. L) Q重唱ensemble 每个声部均由一人演唱的多声部声乐曲及演唱形式。按声部或人数分二重唱、三重唱、四重唱
　
; Q+ y+ L% ]' u* j1 p领唱lead a chorus 由一人唱众人和的演唱形式
6 `3 t4 t6 U3 o+ r$ q9 i: _　
; [) |! H2 p+ P合唱chorus 两组以上的演唱者，各按本组所担任的声部演唱同一乐曲的演唱形式
& y7 M- N6 v4 ~' w  c% y　
* c7 q( P) L0 }无伴奏合唱a cappella 纯粹由人声演唱不用乐器伴奏的合唱形式
& y9 O$ F# Q; [( P　
合奏ensemble 由多种乐器组成，常按乐器种类的不同而分为若干组，各组分别担任某些声部，演奏同一乐曲的演奏形式
! s) f' F4 q; w6 a2 d# n　
伴奏accompaniment 由一件或多件乐器奏出，用以衬托主要的歌唱或器乐演奏部分。用以烘托舞蹈的器乐配乐也常称为伴奏
5 l% H4 X& [2 j- `$ S& g- }　
2 N  j" v" J9 @: P/ j独奏solo 由一人演奏某一乐器，常用其他乐器或乐队伴奏
　
0 O& x9 Q9 v# R7 G9 \齐奏unison 两个以上的演奏者，按同度或八度音程关系同时演奏同一曲调
  p( ?, |6 k$ K/ W' W& R　
% `) N3 m) {4 l8 |室内乐chamber music 通常指由少数人演奏，演唱的重奏曲、重唱曲。
　
二重奏Duet 由两件乐器分奏两个声部的室内乐
3 C7 R* _$ J6 B# z/ {　
三重奏Trio 由三件乐器分奏三个声部的室内乐
1 J1 z! k) E  @: x+ u　
弦乐三重奏string trio 由小提琴、中提琴、大提琴分奏三个声部的室内乐
7 r0 i' `8 Q6 ?5 m; Q/ O　
: B* j) L7 f! U; _6 u9 J钢琴三重奏piano trio 由钢琴与另两件乐器（弦乐器或管乐器）演奏的室内乐
　
3 D$ [; A% w3 a! C  _# }& L4 ^四重奏quartet 由四件乐器分奏四个声部的室内乐
/ W- a  I, ~8 |+ B　
8 K; p" K) t+ a8 m  }弦乐四重奏string quartet 由两个小提琴，一个中提琴、一个大提琴演奏的室内乐
　
$ r8 ^# l% u5 n& a% K钢琴四重奏piano quartet 由小提琴、中提琴、大提琴、钢琴演奏的室内乐

十 二 平 均 律

0 l' w: T$ u% L" H　　十二平均律，是指将八度的音程(二倍频程)按频率等比例地分 成十二等份，每一等份称为一个半音即小二度。一个大二度则是两 等份。
( N' a- o# `9 h　 　将一个八度分成12等份有着惊人的一些凑巧。它的纯五度音程 的两个音的频率比(即 2 的 7/12 次方)与 1.5 非常接近，人耳基 本上听不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度音程的差别。 同时，“十二平均律”的纯四度和大三度，两个音的频率比分别与 4/3 和 5/4 比较接近。也就是说，“十二平均律”的几个主要的 和弦音符，都跟自然泛音序列中的几个音符相符合的，只有极小的 差别，这为小号等按键吹奏乐器在乐队中使用提供了必要条件，因 为这些乐器是靠自然泛音级(如前文所述，自然泛音序列，其频率 是基音频率的整数倍序列，成等差数列)来形成音阶的。
　　十二平均律在交响乐队和键盘乐器中得到广泛使用，因为只有 “十二平均律”才能方便地进行移调。
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Mackie

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