如何混合失真与过载和饱和度

月亮湾的歌声 · 发表于 2019-3-24

如何混合失真与过载和饱和度

饱和度，过载和失真有什么区别？了解并了解如何通过增加温暖，刺激和混合元素来增强您的整体内置组合，使其闪耀和脱颖而出。

饱和度和失真是通常可互换使用的术语。从技术上讲，饱和度是一种失真形式。但是，尽管存在这种相互关系，但我们如何定义，更重要的是应用这些过程存在明显差异。两者都对音乐制作很有价值，在本文中，我们将提供将它们应用于您的项目的提示。但首先，一点背景：

什么是失真？

从技术上讲，当在一件齿轮或数字音频插件或应用的输入和输出之间改变波形的形状时，会发生失真（也就是非线性失真）。这可能具有期望的和不期望的效果，这取决于如何产生失真。

在数字录音机上，如果您完全启动输入并记录任何信号源，您将看到产生的波形在顶部是平坦的，因为它们正在向上推动录音机的幅度限制。他们不能再高了，所以他们就变平了。这就是所谓的“硬剪裁”。结果可能是令人讨厌的数字失真。无论你制作什么样的音乐，这都不是你想要的效果。

左侧显示了在合理水平上记录到DAW中的吉他部分。右边是一把超载输入的吉他。注意剪切波形在顶部是如何平坦的。

模拟世界中的饱和度

推动模拟齿轮的振幅限制会产生与数字相比非常不同的结果。因为你没有像数字音频那样处理有限的天花板，你最终会得到一种不那么极端的削波，有时被称为“软削波”。

工程师很久以前就发现它们可能会使磁带机或电子管放大器或基于晶体管的控制台前置放大器过载，并使音频声音更加令人愉悦或“更温暖”，正如它经常描述的那样。这种效果就是我们现在所说的“饱和度”。

如今，大多数人通过数字插件或模拟管子，磁带或晶体管过载声音的处理器对其DAW轨道施加饱和度。一些例子是J37磁带插件，Kramer Master磁带，PuigChild压缩器（电子管），H-Comp（电子管，晶体管，变压器）和Scheps 73（变压器）。

Kramer Master Tape模拟老式¼“磁带机的声音和行为。它不仅提供饱和度，还为您提供可调节的磁带机参数，如偏置，磁通，哇哇声和颤振。

请注意，如果您将攻击和释放时间设置得太快并且压缩很大，那么任何压缩器都可能导致相当令人不愉快的失真。这不应该与模拟建模处理器中建模的非线性特性的饱和度相混淆。

了解失真，过载和饱和的范围
失真描述的是比饱和更极端的效果。虽然饱和度增加了声音的温暖特性而没有明显改变其特性，但失真会更加彻底地破坏它。它可以在自然界中发生很大的变化，从平滑的模糊到硬边的声音，有很多高端的声音和一些嗡嗡的声音。

在饱和度和失真之间的某个位置被描述为“过载”。正如其名称所暗示的那样，它的起源与饱和度一样，来自模拟电路的过驱动。它具有饱和的温暖谐波，但具有更多的分解。吉他手和贝司手经常使用他们的放大器 - 特别是电子管放大器 - 来制造过载，但也有各种各样的硬件过驱动踏板。插件放大器建模器，如PRS SuperModels插件，为您的DAW提供真正的电子管失真，Waves GTR包括吉他踏板仿真。

顶部是PRS SuperModels Dallas，一个能够产生失真和过载的放大器建模插件，底部是GTR Stomps，它可以让你打开各种单块效果器模型，包括一些失真和过载选项。

另一种完全不同的失真称为比特破碎。它不是来自模拟电路或仿真。它通过将音频下采样到较低的比特率来产生各种各样的失真，这会降低音频质量。它在电子音乐风格中更常用，并且通常不适用于应用节奏吉他来增加嘎吱声。

用饱和度预热你的盒内混合物没有规则可以控制如何应用饱和度，过载或失真效果; 你如何使用它们完全是一种品味问题。也就是说，有关如何应用这些效果的规范，您可以选择遵守或不遵守。让我们从查看饱和应用程序开始。预热数字音轨。让它们听起来不那么刺耳和无菌，并赋予它们更多的个性。无论是在乐器还是声音上，一点微妙的管谐波或磁带饱和度都可以使听起来更加悦耳。在许多饱和插件上，您可以将输入向上调高以增加可听见的紧缩。在各个轨道上添加磁带饱和度以模拟多轨磁带录制。通过在部分或全部单个轨道上应用磁带饱和磁带插件（如Kramer Master Tape插件或J37磁带），您可以使您的数字录音更像是在磁带机而非DAW上跟踪的声音。这也使您可以控制在每个通道上拨入单独的饱和度。这两个插件都提供了真正的磁带饱和度和详细的控制，但每个插件都有自己独特的模型风格和多功能性。

在每个轨道上插入磁带插件（此处显示的J37磁带）不仅可以单独添加饱和度，还可以提供多轨磁带录制的整体仿真。

饱和主巴斯。另一种选择是在主母线上使用磁带的立体声实例。您将无法单独控制每个轨道的设置，但CPU密集程度会低得多。您可以将单个轨道方法视为与在模拟多轨道上跟踪时所获得的大致相同，而主母线方法更像是混合到立体声磁带机。使用电子管仿真尝试相同的事情。不要过度饱和。特别是当你将它添加到多个轨道时，很容易过度饱和。添加太多可以缓和曲目上的瞬态变化，使混音听起来更糊涂，影响更小。将饱和度添加到轨道后，请始终在整个混音的上下文中进行检查。一点点可以走很长的路。动画插件前置放大器许多经典的工作室前置放大器，无论是控制台还是外置，管状和固态，都可以在输入过载时增加饱和度。你可以在通道条插件中找到这种前置放大器的仿真，如Kramer HLS，Scheps Omni Channel和EMI TG12345 Channel Strip。录制后，为您的曲目添加复古前置放大器声音。DAW的体系结构和延迟问题使得直接通过前置放大器（或任何）插件进行记录存在问题 - 除非您正在使用SoundGrid网络 - 但是您可以通过将其插入个体后添加前置放大器音质。轨道。添加统一的控制台声音。就像磁带插件一样，通道条或前置放大器插件允许您通过在每个轨道上单独插入来为整个混音添加内聚声音。让您自己灵活地拨入通道条组件提供的任何饱和度。NLS Non-Linear Summer插件具有3种不同控制台类型的仿真，并包含一个饱和度控制，您可以在每个通道或混合总线上拨入。

Scheps Omni Channel在其前置放大器部分提供专用的饱和电路，允许几种不同的饱和度。

在主总线上添加前置放大器或控制台仿真。除了插入各个通道之外，您还可以在主母线上添加饱和度。使用前置放大器或通道条插件或使用专用的主buss插件，如Waves NLS（非线性夏季），它提供三种不同的经典控制台仿真。
混合元素会因失真而闪烁

虽然饱和度通常用于微妙变暖，但失真会显着改变声音的特性。例如，在吉他部分，特别是引线部分，干净和失真声音之间的差异足以影响部分的播放方式。失真增加了更多的延音和泛音，减少了攻击，真正改变了玩家的感觉。录制DI吉他，通过失真进行监控。录制吉他音轨DI，但让播放器监听器通过失真或放大器建模插件（如PRS SuperModels）（您必须保持低缓冲区大小以最小化延迟）。吉他手将获得逼真的放大器感觉，但您可以自由地尝试不同数量的过载或失真以及混音中不同的放大器和音箱声音。打破你的低音。添加一些微妙的失真，以消除沉闷的电贝司声。对于完整的扭曲摇滚低音，尝试将效果提升到更高的设置。Manny Marroquin Distortion的详细控制非常适合这种应用。扭曲你的键盘。许多合成器都内置了失真效果，但也没有理由不能在合成音轨上插入插件。您可以通过失真来彻底改变合成器补丁的角色。电钢琴模拟听起来很棒，加上适度的失真或过载。模拟真实乐器的演奏者在通过内置放大器播放时获得的失真。您还可以在器官声音上使用失真或饱和来模拟Leslie-speaker分解。鼓起鼓声。如果您的鼓声不够强大，请尝试在整个套件中添加一点失真。或者，可以在房间麦克风上试试，或者只在小军鼓上试试。实验; 在这里，一点点失真可以走很长的路。在这个视频中，看看制作人/混音师Joe Barresi（石器时代的皇后，工具，Soundgarden）如何在鼓上使用GTR踩踏板来创造独特的效果：创造松脆的摇滚人声。某些类型的摇滚人声的失真或饱和度可以产生强大的效果。这些设置通常比吉他或其他乐器更微妙，但给人声增加了额外的砂砾和能量。该布奇·维格声乐插件可以让你模仿布奇·维格的签名扭曲的声音听起来很容易（由Foo Fighters乐队，涅磐，垃圾和其他记录听见）。它提供了模拟固态或管饱和度以及压缩和均衡的选择。在这个快速教程中，看看制作人/工程师Ross Hogarth（Van Halen，REM）如何使用Butch Vig Vocals插件来加厚双重声乐部分并添加大量影响：使用失真修改辅助效果。尝试插入失真插件以修改辅助效果。例如，在延迟之后插入它以创建扭曲的回声，或者在混响之后插入它以向人声添加微妙的肥胖。Manny Marroquin Distortion再次非常适合此类应用，提供灵活的控制装置，可让您在信号上产生恰当的失真或过载。

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