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[电子] 数字设备不能修正的十种情况

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hifi音响入门新手

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发表于 5 天前 | 显示全部楼层 |阅读模式
数字设备不能修正的十种情况
4 I; |: g0 Y2 R: d: A' y5 s关键词:动态范围、失真、削波、梳状滤波、不良的混音、声学环境恶劣、低解析度、隔离度、几何失真6 s! E1 X9 x9 i- s6 P2 L

$ I6 ^" S/ Q( J可获得的知识:您会学到数字处理不能修正房间、设备、录制格式的错误选择。
0 V) M( ?0 a1 w9 T0 z8 L' j% U) q1 e  q+ P
撰文:音频专家Eddy B. Brixen8 @& m- C0 N- y% E, b

2 w4 L/ T; w" W8 G  d& w1 b7 y 640.webp (6).jpg
3 ~; t* R8 j2 N6 n! A1 v' @数字处理技术的应用非常普遍。然而,尽管数字技术看上去十分强大,但解决不了所有的问题。您的声音是模拟的,很多乐器也是模拟的,声波以模拟的方式移动,还有,最重要的是,您的耳朵也是模拟的!
9 @' h5 C: B- k7 x5 l
5 O# L$ j. p7 ^+ |; e5 @* J无论您拥有的插件如何强大 ,下面列出的问题是都无法解决的。
& L+ x* s) k5 e
! f( c, u/ x4 s7 Q1. 动态范围太低$ R; y4 f9 T# o3 R# T1 ^
如果您的录音电平太低,或是数字解析度的比特数不够,录制的声音动态范围就会狭窄,底噪相对提高 。现实中没有插件作为“底噪消除器”。有些咝声可以改造,这只是美化让底噪听上去没那么明显,实质不会提高声音动态范围。" [) @" H2 c3 n! s% |
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2. 失真(削波)
4 V' c6 k0 I- N, F+ Y2 M5 o  w很多种情况都可能出现失真。其中一个明显听得见的就是削波,当输入的电平太高时经常会出现。当原始的波形产生变化,信号就会失真了。看一看频谱,很多的谐波(泛音)被导入到信号里。有些聪明的运算法可以减少“清理”削波到一个可接受的水平。然而,对于挑剔的听众来说,失真还是会被听见。其它失真出现的话,根本就没有被修正的可能。, z  O" c3 `, @& H- E, ~/ `

3 S  d# B1 c# E) e) W3. 失真(互调)
0 r/ H. F: f( Z2 ^/ F  _. M另一种不能被修正的失真是由互调引起的(Intermodulation IM)。IM通常会产生并增加一些多余的低频到频谱中。顺带一提,这也可能出现在话筒里。只要录一段铃鼓的声音,然后仔细聆听您的录音,就可以检查话筒在这方面的表现,您会发现失真是很难被免。使用高通滤波器可能有帮助,但当然滤波器也改变了话筒的频率响应。4 P+ z+ l1 _; w9 |- R( ~
' Z, s: n* c9 S7 d3 W
4. 梳状滤波
! T" D! E# a, w/ j当同样的音源通过两支距离有轻微不同的话筒录制在同一音轨时,就可以听到梳状滤波。梳状滤波的名字形容的是所产生的频响图看起来像梳子。如果音源在移动,根本没有机会能够补偿频响范围内的随机高低变化。
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  f. _4 K' L1 n7 ^7 N! y# Q5. 不良的混音(如何还原混音?) 3 r/ x* H( @! u6 V; x. ~
如果发现混音后的声音效果不好,又没有使用自动混音(automation),则难以修复。有研究从语义音频方向努力找出可行的运算法。但就目前来说,找到的乐趣比成果要多。# Q$ o& V0 r! ]( ?: Y6 Z
) {5 H5 e: Q3 K6 c
6. 声学环境恶劣1 B: B2 v! |4 `& y7 v& a
当录制声学乐器时,尤其是乐团合奏,现场的声学条件可说是整个声场的基础组成部分。如果您在一个混响时间过长的房间里录音,混响将不能减去。如果混响时间短,则可添加人工混响作补偿。 但表演者可能会通过增加颤音,或演奏得更大声来补偿丢失的混响,而这样得出的结果与在良好的声学环境中演奏出来的是不一样的。* x( i0 C/ I2 @6 ]0 y
' U6 d, o6 Z* i0 A2 ^7 \5 U
7. 低解析度档案
* ^) |. K$ h$ D9 O' }. C1 w6 D) {在制作数字录音时,谨记用尽量高的解析度(24 bit的比16 bit要好)及线性的档案格式来保存。一旦录音被储存为有损的压缩格式将不能还原。没有系统可以重新创造出已被丢弃的数据。. c; ]0 {$ t  O  r! K. A
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8. 隔离度不足$ P1 L! q' N& j! }) `  q2 e( B6 ^
在多轨录音及缩混时,音轨之间需具有很高的隔离度。这样能提升混音时的自由度。隔离度不足的音轨不会为混音带来任何好处;最后出来的录音会欠缺清晰度和透明度,没有一种数字设备可以让它改善。/ t3 G! T4 L7 l5 w+ z
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9. 几何失真$ B5 }) ?/ ]% H' e
当放置立体声或环绕声话筒时,目标是要使声音听起来很清晰而且音源定位要很正确。有时候会加入更多话筒,目的为建立正确的音乐平衡,比如在管弦乐团的不同乐器组别之间。但是,在增加话筒数目的同时,如果没有意识到那带来的负面影响,最后出来的结果可能非常模糊而且音源定位会非常模糊。没有任何数字处理可以重新定义录音的几何位置。3 y$ v9 Z0 r- o; L" Z

0 M. D. v; d( t3 j6 U  E$ r10. 错误的话筒选择& K2 @+ t* N' j8 `
如果您在工作中选择了错误的话筒,动态范围将不能增加或调整,丢失的频率将不能外加,由于解析度差而把声音变浑浊“mud”不能减少,因为没有一个按钮叫做MUD ±10。您可能可以补偿一下音色或话筒的频响,但仅此而已。
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