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[电子] 数字设备不能修正的十种情况

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发表于 2019-3-14 12:09:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
数字设备不能修正的十种情况
4 g4 @! X1 U/ S* G关键词:动态范围、失真、削波、梳状滤波、不良的混音、声学环境恶劣、低解析度、隔离度、几何失真7 w/ u9 E0 h  h0 ~6 X3 uwww.zghifi.com zghifi.com


. I0 j7 U6 |* E3 l可获得的知识:您会学到数字处理不能修正房间、设备、录制格式的错误选择。
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- {- [$ a6 p, C9 t/ G3 A2 c! t1 e$ Q撰文:音频专家Eddy B. Brixen: N' m. [$ v, G- Ywww.zghifi.com zghifi.com

6 L8 ]/ Y, l7 _5 O& M9 Z7 g6 Twww.zghifi.com zghifi.com

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" Z- M7 T* q/ d# S数字处理技术的应用非常普遍。然而,尽管数字技术看上去十分强大,但解决不了所有的问题。您的声音是模拟的,很多乐器也是模拟的,声波以模拟的方式移动,还有,最重要的是,您的耳朵也是模拟的!* z: d! f4 ^% x( Cwww.zghifi.com zghifi.com


! ?6 {2 d8 X# Q无论您拥有的插件如何强大 ,下面列出的问题是都无法解决的。
, H4 b) i1 V. q2 d" K$ j# p9 x/ i. c7 {: ?0 {5 k. Rwww.zghifi.com zghifi.com

1. 动态范围太低
+ n3 j2 c9 Z, M* C, T& u如果您的录音电平太低,或是数字解析度的比特数不够,录制的声音动态范围就会狭窄,底噪相对提高 。现实中没有插件作为“底噪消除器”。有些咝声可以改造,这只是美化让底噪听上去没那么明显,实质不会提高声音动态范围。
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2. 失真(削波)9 ~* V6 T) Q# y7 h1 O$ O6 ^$ L4 swww.zghifi.com zghifi.com

很多种情况都可能出现失真。其中一个明显听得见的就是削波,当输入的电平太高时经常会出现。当原始的波形产生变化,信号就会失真了。看一看频谱,很多的谐波(泛音)被导入到信号里。有些聪明的运算法可以减少“清理”削波到一个可接受的水平。然而,对于挑剔的听众来说,失真还是会被听见。其它失真出现的话,根本就没有被修正的可能。
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0 u! s& S8 Z8 m/ b3. 失真(互调) 5 r* \+ j8 X5 dwww.zghifi.com zghifi.com

另一种不能被修正的失真是由互调引起的(Intermodulation IM)。IM通常会产生并增加一些多余的低频到频谱中。顺带一提,这也可能出现在话筒里。只要录一段铃鼓的声音,然后仔细聆听您的录音,就可以检查话筒在这方面的表现,您会发现失真是很难被免。使用高通滤波器可能有帮助,但当然滤波器也改变了话筒的频率响应。
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4. 梳状滤波 - ~  ~- X$ ~' mwww.zghifi.com zghifi.com

当同样的音源通过两支距离有轻微不同的话筒录制在同一音轨时,就可以听到梳状滤波。梳状滤波的名字形容的是所产生的频响图看起来像梳子。如果音源在移动,根本没有机会能够补偿频响范围内的随机高低变化。
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' a0 r: n' B! F6 R8 n4 D5. 不良的混音(如何还原混音?) . j0 M9 _! o8 gwww.zghifi.com zghifi.com

如果发现混音后的声音效果不好,又没有使用自动混音(automation),则难以修复。有研究从语义音频方向努力找出可行的运算法。但就目前来说,找到的乐趣比成果要多。
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  Y  d; j% I) c. w9 }4 T4 d! r* K% K6. 声学环境恶劣
, `- ]; U: J3 P当录制声学乐器时,尤其是乐团合奏,现场的声学条件可说是整个声场的基础组成部分。如果您在一个混响时间过长的房间里录音,混响将不能减去。如果混响时间短,则可添加人工混响作补偿。 但表演者可能会通过增加颤音,或演奏得更大声来补偿丢失的混响,而这样得出的结果与在良好的声学环境中演奏出来的是不一样的。; f' t  k. a( k' N2 Y* F4 Kwww.zghifi.com zghifi.com

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7. 低解析度档案: A+ p8 W( m, a; ]www.zghifi.com zghifi.com

在制作数字录音时,谨记用尽量高的解析度(24 bit的比16 bit要好)及线性的档案格式来保存。一旦录音被储存为有损的压缩格式将不能还原。没有系统可以重新创造出已被丢弃的数据。
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) ]0 K% \& A( k: j( H' u8. 隔离度不足
; M$ v) v8 S6 _4 {8 y3 e  R在多轨录音及缩混时,音轨之间需具有很高的隔离度。这样能提升混音时的自由度。隔离度不足的音轨不会为混音带来任何好处;最后出来的录音会欠缺清晰度和透明度,没有一种数字设备可以让它改善。) [7 a& F0 t% J; R- Lwww.zghifi.com zghifi.com

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9. 几何失真
" O# P/ q0 h/ r$ v, }& \当放置立体声或环绕声话筒时,目标是要使声音听起来很清晰而且音源定位要很正确。有时候会加入更多话筒,目的为建立正确的音乐平衡,比如在管弦乐团的不同乐器组别之间。但是,在增加话筒数目的同时,如果没有意识到那带来的负面影响,最后出来的结果可能非常模糊而且音源定位会非常模糊。没有任何数字处理可以重新定义录音的几何位置。" d1 b; I% P/ |: bwww.zghifi.com zghifi.com


. Q; [7 m% r% X10. 错误的话筒选择9 H- Q$ a1 }- ^) f8 W$ i5 u2 R+ Y; ^www.zghifi.com zghifi.com

如果您在工作中选择了错误的话筒,动态范围将不能增加或调整,丢失的频率将不能外加,由于解析度差而把声音变浑浊“mud”不能减少,因为没有一个按钮叫做MUD ±10。您可能可以补偿一下音色或话筒的频响,但仅此而已。
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