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[话筒/麦克风] 选择麦克风时需要注意的5件事

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选择麦克风时需要注意的5件事1 [1 N" j* w1 Z* m, X
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购买麦克风可能令人生畏。即使是便宜的麦克风也要花费数百美元,而高端麦克风要花费数千美元。最重要的是,市场上有很多选择,每个选项都与下一个选项略有不同。% I* X9 u' _  u9 D2 O9 d3 J  {
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那么我们怎么知道要选哪个?我们想选择最适合我们来源的麦克风。如果我们正在录制直立的低音,我们想要的东西具有非常明显的瞬态响应,色调曲线更容易接受低端,相当宽的拾音模式,低邻近效应,以及非常小的元件饱和度或者某些东西根据我们想要的东西,给它一点点。
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现在,所有人都可能听起来有点压倒性的 - 但不要担心。
! J6 C. F, L1 |2 _) A# a* q  K
- M' }; _/ H; {$ _- X' w4 P我将详细解释所有这些内容的含义,以便您确切地知道在麦克风中要听什么。此外,我将在本文末尾列出一些针对各种预算范围的麦克风选择。8 |: A8 Y2 g. C; ~

# ]+ |8 _3 ?( H, Y9 T/ r) M1.音调曲线
4 i; X  E+ Z/ a( M让我们从色调曲线开始,因为它是最明显的特征。有些麦克风的音色非常中性,如Audio Technica 4033a。一些麦克风非常暗,意味着频谱的顶端被卷起,例如Coles 4038。一些麦克风具有像曼利参考C一样的中上推力。# n0 ~7 w- s' l/ C! l0 k

8 m. a; e+ f4 j2 I3 y& l2 R" b每个麦克风都有自己的音调。许多人努力做出平坦的反应,因为它可以产生最准确的信号源表示,而其他人则故意对某些频率范围产生一些爱,因为它们是出于特定目的。例如,Earthworks QTC经常用于古典音乐中以获取乐器的精确声音,而AKG D112主要用于底鼓,因为其色调曲线强烈地加权到低端。
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+ q" n& N4 e& X7 ~) i* ?9 Y将您的麦克风与来源和意图相匹配,并了解您的来源声音。如果它是一把明亮的原声吉他,也许顶端需要稍微驯服。选择一个符合该公式的麦克风。一个  Neumann U47从顶端滚下来,通过驯服更明亮的音调并表现出对低端的一点爱,这将是一个很好的选择,可以让明亮的原声吉他感觉饱满而丰富。/ }* l/ J6 W" J& t: v% c  C: ~

3 X9 e8 h5 H9 Y( h; G9 p2.瞬态响应
+ ^; U/ \# X1 @, \人们将清晰度归因于色调曲线,但这个难题的一大部分是麦克风对声音瞬态的接受程度。瞬态是声音包络的攻击部分。例如,声乐中的辅音包含瞬变。鼓的裂缝是瞬态的。弦乐的弹拨或吉他的弹拨都是瞬变的。
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, |' e! q2 [7 W+ K: ?( ^% E有时我们想要快速瞬态响应; 人声,原声吉他,室内麦克风,鼓架空和直立低音受益于定义的攻击音。有时候我们想要一些可以解决瞬态问题的东西-比如鼓上的近距离麦克风或靠近套件的头顶上的麦克风。瞬态响应往往与SPL评级密切相关-通常,具有快速瞬态响应的麦克风在大声源上也不公平,而较慢的麦克风往往在高SPL  时表现良好。例如,JZ Black Hole  是一个  完美的人声话筒,当放置在距离歌手6到12英寸的位置时,如果主唱要在麦克风上按下并且超级大声地输出,则Electro-Voice RE20可能会更好。2 }$ Q6 y4 g. e3 N2 W6 X( d; F
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作为一般经验法则,胶囊越重,瞬态响应越慢。大振膜动态话筒往往是最慢的,而小振膜电容器和带通常是最快的。
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$ w+ j: v- c4 u! r9 l( K3.拾取模式' `) N% |& h; d# J! v0 R( f
皮卡模式很好,很简单。此功能描述了拾取声音的位置以及声音被拒绝的位置。例如,全向麦克风从所有方向拾取声音。心形拾音器在麦克风前面抓取声音并拒绝来自后方和上方的声音。8字形拾音器直接从前方和后方抓取声音,但拒绝来自侧面,上方和下方的声音。
) m3 h5 J* e; J1 ~, d! Q/ e, v8 j. L+ T! e! P; u  N% S
唯一的考虑因素并非所有的拾取模式都具有相同的广度。一些心形话筒具有相当宽的拾音器,几乎像半全向(心形小膜片式电容器往往具有这种类型的拾音器),而一些心形拾音器是如此狭窄,它们只能捕捉直接与胶囊前部对齐的声源(这被称为超心形拾音器,主要用于捕获现场声音的对话)。图-8麦克风往往具有相当的方向性,但也有一些例外。在罗耶122有源带式麦克风是非常宽的数字8和拾取有可能几个其它实例中,但是这是非常罕见的。
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对于大多数消息来源,心形拾音器不会出错。如果你想要获得更多的房间声音,那么全向麦克风是一个不错的选择。图-8可用于更高级的拾音技术,如Mid-Side或Blumlein捕捉,或捕捉风格,其中麦克风放置在音孔附近,但有目的地倾斜以捕捉乐器的更多纹理元素。另一个地方-8麦克风的声音真的很好,当光源与反光边界的相互作用很吸引人时,比如在凉爽的发声室里的鼓架空,或者当你想要捕捉一些“空气”时取下盖子的钢琴仍然让麦克风靠近音孔的空间。4 o* z$ U* x! b- y/ H' F( I

: k4 K5 N% O, I7 h4 S/ y8 B4.接近效应
4 P& [# Q- n( X! O- ^5 ^$ ?定向麦克风表现出称为邻近效应的东西。随着麦克风靠近光源放置,捕获时会产生更多低端。这可能是一个奇妙的工具或可怕的麻烦。邻近效应的程度基于胶囊的类型和气压移动的方式,每个麦克风构造产生略微不同的结果。3 p+ c3 `" Z$ O1 J4 c8 H- O/ a$ E

" x1 f, v! y- t, N$ G% `带状话筒往往表现出最接近的效果,动态心形话筒往往很少,全向电容器根本没有。邻近效应不是好事或坏事- 它只是一件事。正确使用它可以是一个很好的工具,可以代替EQ增加声音的重量。使用不当可能会增加许多难以去除的泥浆和毛茸茸。: K* Q  v9 ]! E! B3 E: z. ~
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5.饱和度(个性)
8 s* U- a( X* i% W这是最难确定的类别,因为它涉及很多细微之处,因为效果是动态的。有一定程度的主观性,因为麦克风的分量饱和度(或颜色)会随着幅度和频率而变化。而且因为这是谐波分布而不是直线色调曲线,所以更容易将饱和度视为麦克风的“个性”。; Z/ N/ A# h2 }. i% @
( |  C3 r1 R' h+ M3 I- |# E
当我想到U47的个性时,我会想到一种“温暖”或“厚实”和几乎“愚蠢”的声音,这种声音表现出对低音范围的爱,并且在高端时具有“尘埃”。与之形成鲜明对比的是JZ Black Hole,它具有“开放”和“清晰”的声音,可以清晰地捕捉到物体,并且在顶端只有一点“闪光”。U47的谐波非常集中在400赫兹的范围之内,并且我在中上部模糊地描述为“橙色”音调。甲诺伊曼U87集中1-2千赫这使得它听起来非常“自信的”并且趋向于拉源朝向混合的前部,而上层是中频有点“砂砾”,和顶端之间谐波(如果良好 - 维持)是“圆而有光泽”。德律风根ELA M251在宽阔的顶端有一种特别独特和美妙的几乎“污点”的质地(以一种好的方式)。JZ黑洞在整个频谱中具有非常均匀分布的谐波,就像通过斐济海洋观看的声音相似   - 这是一种难以量化的美妙声音。+ D* L! C7 F4 W
6 Y( c+ n+ _! v; \" _0 m; J
我喜欢麦克风的颜色是它取决于解释,我觉得最好用情感语言来描述。而在这方面,拾取麦克风变得更加艺术而不是科学。使用U47记录字符串与使用Earthworks QTC时,情绪只是差异。为这首歌选择正确的情感是我们如何创作艺术。+ s0 G8 [8 h2 n7 i7 @% y6 W

7 K5 m6 s; _& f: o+ g马特的Mics
2 V* ]' Z+ O# ~这是我真正喜欢的一些麦克风,以及为什么(以及一些有用的描述):. ?9 E0 R% A9 ^
6 Z; ^* T- E3 {' d/ L  ?
JZ黑洞BH1S
" A( f( J4 L& R# P4 a9 S这是一款具有非常均匀的色调曲线,非常快速的瞬态响应,灵活的拾音模式,聚光器的典型邻近效应以及具有低饱和度的非常均匀分布的谐波特征的麦克风。打开,清洁,清晰,闪亮是我会用这个话筒的话。我喜欢这首人声(特别是男声),原声吉他,直立低音以及基本上任何旋律音效都很好的麦克风。我只是犹豫是否将这款麦克风用于任何特别短暂的重型或过亮或过薄的麦克风上。: x; }6 H$ S, h" d
8 T5 r3 y. I. S8 Z
在个人方面,这是我最喜欢的高端麦克风之一,我强烈推荐。1 E( A$ n! P- ]& K8 w7 _
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Neumann M1478 w: J2 Q7 S3 \/ v- i1 J1 A
这款麦克风是JZ的绝佳搭档,具有独特的音色曲线,可以突破上中音,低音低音,颠簸10k,快速滚降。瞬态响应有点慢,心形拾音器是标准的,但有一点明显的邻近效应。麦克风的颜色在低范围内有一点密度,在中上部有一点粗糙,在顶端有一点涂抹。厚厚,颤音,温暖和沉重是我将用于这个麦克风的话。这款麦克风非常适合在轻薄的声音中添加机身或平衡明亮的声源,并且在低音驾驶室,节奏吉他和底鼓上听起来令人难以置信。) {% B9 Y/ Z- d9 v+ w
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Neumann U87
3 Y, p6 ^" f$ G! S, W3 B. v典型的“主力”麦克风。87处理器非常接近,并且比典型的冷凝器具有更宽的心形拾音模式。瞬态响应是非常均匀的,并且关于人们对典型冷凝器的期望。U87在实际频率响应方面相当平坦,但元件饱和度确实有些独特之处。谐波似乎在中间范围内收集了大约1k到2k之间的一点点,这引起了对该范围的关注,并使得源感觉比其他麦克风通常更“前瞻”。较旧的型号也往往有一个“砂砾”的中上端和上端,新型号更“平滑”,并且有一点“光泽”。我会把这个麦克风描述为自信,清脆和有点前卫。丰富的捕获使它对任何东西都有用,但可以使中频源变得有点刺耳。2 q4 F2 k3 W1 a
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索尼C800-G" I& p- B1 X6 I2 ]
“旗舰麦克风”。说实话,对我来说这不是一种“总是听起来很棒”的麦克风。它是一个均匀的麦克风,顶部和底部有一点升力,瞬态响应非常快,心形图案非常典型,具有非常明显的邻近效应,不仅可以碰撞低端,还可以显着改变纹理顶端的声音更饱和。C800-G具有非常丰富的谐波,特别是4-7k左右,这对于较软或较暗的光源非常有用,但可以使更明亮,更硬的声源听起来非常前卫和穿孔。我会将C800-G描述为现在,开放和坚实的声音。这是一个麦克风,可以使任何平滑或柔和的声音在混音中熠熠生辉,并使任何刺耳的声音成为混合的绝对噩梦。
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Electro-Voice RE20
' N9 N* w) c* R4 h我最喜欢的大振膜动态。RE20的色调曲线从顶端滚动并突破400 Hz范围。它具有明显缓慢的瞬态响应,相当紧凑的单向拾音(在胶囊前面宽,但非常好的侧面抑制)并且它处理接近度与任何定向麦克风可能的一样好。该麦克风的饱和度曲线与振幅相比非常均匀,因为它基本上总是在那里。这种麦克风听起来像是在云中,但是好的方式。这是一个很好的麦克风,可以放在源头上。您可以按下歌手的脸部,然后仍然可以获得非常实用的声音。我会说这个麦克风非常厚实和圆润。对于低音和吉他驾驶室,里面的麦克风,小军鼓,汤姆斯和某些人声来说,这听起来非常惊人。这是一个人物麦克风,当然,但我挖掘它。
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AEA RCA44
# g+ b3 [2 P) r“ribbon-iest”带状麦克风。说到氛围,这款麦克风非常无与伦比。在频率响应方面,RCA可以配置为具有不同程度的低端滚降以补偿邻近效应。在标准位置,色调曲线突出了低端,淹没了一些中上部,并滚落了许多顶部。与任何色带一样,拾音器图案是固定的8字形,具有在中性拾音器两端具有约45度的非常典型的特征。邻近效应可以极大地推动低端。饱和曲线似乎将能量推向中心(600 Hz至1.2 kHz)。顶端非常有质感,使得像RCA44> Pultec这样的链条具有大的顶端,可以提升真正独特而酷炫的声音。 -  太靠近踢是一个禁忌。它们在极其明亮的光源(如喇叭或长笛)上也非常出色。通过正确的上下文,RCA44s可以在从弦乐,吉他到人声的任何音源上进行独特的角色捕捉。
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. L& S+ n+ U1 \/ L2 @) T5 _1 XSlate VMS(虚拟麦克风系统)
+ s; k7 N& H; a- U# A我想提一下这款麦克风,因为它  非常独特。麦克风本身提供异常中性的捕获,同时实现软件以重新创建您选择的另一个麦克风的声音。换句话说,您使用非常平坦的平淡捕捉进行录制,然后选择U47,RCA44或C800软件模型并将捕获转换为该声音。
8 J1 w6 D8 U( p: J% o9 _% R( }% N: y- J. F
麦克风本身与EQ曲线一样平坦,因为您可以获得中等宽度的极性模式,并且定向聚光器具有相当低的邻近效应。瞬态响应相当快,不是闪电般快,但肯定不慢。并且饱和曲线基本上不存在。如果您想听听麦克风声音中元件饱和度的重要程度,请听一下声源如何发声!没有魔力,没有个性。; Z0 d' a& U$ t# y( t

0 C7 I7 i7 Z  q0 j& O但这正是软件需要做的事情。然后,该软件忠实地复制了各种麦克风的音调曲线,瞬态响应和分量饱和度。这使得它成为一个非常好的麦克风,可以用于任何目的,一个伟大的麦克风,任何人学习不同的麦克风的声音,和一个伟大的旅行麦克风,如果你碰巧背包周围记录上帝知道谁或主知道在哪里。如果您购买的是第一个麦克风并且不确定什么是最佳麦克风,我也强烈推荐这款麦克风,因为一个软件模块或其他模块肯定能够很好地工作。
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