|
|
发表于 2018-5-28
|
|阅读模式
作曲法的乐理知识介绍6 ]5 P8 M* e2 I$ x- J: C
作曲法具有指导创作实践的意义，包括一切有关作 曲的技术理论，如曲调作法、和声学、对位法、曲式学、 管弦乐法，以及声乐曲、器乐曲的编写、创作方法等。它也包括研究总结前人作曲的经验，或具有独创性的写作方法和理论在内。在欧洲音乐史中，不同时期的作曲法有不同的含义。例如在11世纪初,音乐以单旋律为主,圭多(阿雷佐的)在《小逻辑》中就有一章名为《论如何创作曲调》，指出写作曲调要注意类似、对比及平衡的原则。
0 P/ w" y. e$ M$ ?5 q4 A7 I
, @) U2 f7 g' @+ Z0 R* _在以复调音乐为主的中世纪，作曲方法主要限于对位法。因此总结对位法则的著作如J.科普拉里奥的《作曲法则》与J.J.富克斯的《对位津梁》就成为主要的作曲教材。在主调音乐逐步建立的时期，有关如何演奏数字低音的著作如M.洛克的《演奏通奏低音的一般规则》、J.马特松的《通奏低音教程》等也受到重视。而主调音乐时期，和声学又成为作曲的必修科目，曲式学最早的专著应归于A.雷哈的《旋律学》与《高级作曲法》。有关赋格的研究在19世纪前也属于作曲法之列，如J.C.洛贝的《作曲法》，4大卷中包括了和声、对位、赋格,甚至还有歌剧的写作，这已经属于综合性的作曲法著作了。
5 @+ W5 ]+ C9 I, C% w' O: Q }* _1 p& c( W/ a2 |# H* }0 B. N; t
作曲法的乐理知识概述6 l! D0 R5 h! ]
在19世纪以来的综合性作曲法著作中，大抵从曲调谈起，涉及和声的运用、织体的安排、动机的发展方法、曲式的结构以及管弦乐的构思等等。如C.车尔尼的《实用作曲法教程》3卷集,从初级技法开始一直介绍到管弦乐法,但重点放在作品分析方面,强调了各种曲式与体裁的介绍。A.B.马克斯的《作曲法教程》 4卷集也包括了作曲的各个方面，他认为学习作曲不能单依靠灵感与乐思,必须将前人的作品作为模式,然后才能进入真正的自由创作，他强调研究前人曲式的重要性。4 @- M9 @: Z* b) u! |
2 ~7 |- I9 Y ~% i6 @
H.里曼的《作曲法大全》3卷集则是从和声学出发,并将对位作为“和声的音型化”来引入，但对位最后又形成了复调音乐作品中的核心。此外，他也强调曲式的重要性,在第3卷中还介绍了管弦乐法及戏剧化的声乐样式。V.丹第的《作曲法》4卷集则从历史角度着手,从介绍格列高利圣咏开始，直到后期浪漫乐派的形式及风格为止，全书在他死后始由后人整理出齐。
9 w' V( U+ ~ K6 I% H0 _" D# K0 N7 D+ b
有关20世纪以来现代作曲技法的书籍数量比较少。例如P.欣德米特的《作曲技法》以第 1卷叙述了他的理论体系,后两卷介绍了他的二声部、三声部写作技法。关于十二音技法的教材则以E.克雷内克的《对位法研究》为人所知，O.梅西昂著有《我的音乐语言的技巧》一书，H.考埃尔也著有《新的音乐源泉》，介绍他自己的一些技法。
* r( Q: V: a6 U
; w; |, l+ g L Q) h作曲法的基本乐理知识
0 `3 O k; f Z$ N% G- t' n* i综观上述,所谓作曲法,基本上是总结归纳前人的创作经验，找出一些规则或基本模式，供学习作曲时参考。迄今为止对于浪漫乐派以前的各种技法，前人大抵已有系统的归纳，而现代技法则尚处于发展变化阶段。总之，有关作曲的理论著作,只是某些写作方法的归纳介绍,提供研究参考。真正的创作不能单纯依靠作曲法来解决(见音乐创作)。/ l0 N8 K3 f2 T2 _* R; O2 I
: m1 W* w- e6 V; I5 P3 s) ~猜你感兴趣：& v' B6 b( E8 i' {! v
+ G4 b) Y8 g4 w$ r5 v; g1.配器的乐理知识5 N0 i( y- k2 I* B: z2 L+ A: V- r
/ c ]- Q$ h: J
2.奏鸣曲式的乐理知识
- T- U3 I! U6 [0 C9 L$ T1 {! h3 N# M. z! i& a3 {( O6 J
3.尾声的乐理知识1 Q+ `# @% }( O K. s
8 l) o- v4 P" z! e$ O1 v
4.音乐理论的简介 |
|
