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发表于 2018-5-23
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3.3主场扩声啸叫解决方案
扩声活动服务的对象是主场的观众,若选用图示均衡器对主场扬声器做声反馈抑制,由于图示均衡器的频点是固定和有限的,且受Q值带宽影响,对声音损坏较大。这里使用数字反馈抑制器,是窄带陷波器,自动搜寻啸叫频率,可快速精准锁定,对声音的损害也降到最低。
3.3.1 连接与信号分配
将反馈抑制器的两输入端连接到调音台的编组输出1、2上,所有传声器拾取的信号仅分配给编组输出1、2。反馈抑制器的两个输出连接到调音台的一组立体声输入通道上,而立体声通道的信号分配给主输出。
3.3.2 反馈抑制器设置
反馈抑制器是由多个陷波器构成,就像1/3倍频均衡器,可看作由31个固定频率的陷波器构成一样。数字反馈抑制器品牌很多,多为双通道,各有20个陷波器,而每个陷波器的频率和Q值带宽是可变的,反馈抑制器的细节调整,要参考产品说明书,但主要功能设置大同小异。
抑制模式:反馈抑制器有自动和手动两种模式,一般选择自动模式,设备工作后会自动扫描搜寻达到临界点的反馈,然后陷波器会对啸叫点做陷波锁定。手动模式的调整与图示均衡器一样,更适用于固定场所。
抑制类型:分语言类(Speech)、音乐类(Music)、语言与音乐类(S&M)。针对不同类型,选择反馈抑制器的陷波深度和Q值带宽。语言扩声时,对其音质不做过多考虑,陷波较深,带宽更宽,保证语言足够的清晰度与可懂度更重要。而音乐类节目,为避免抑制带来过多音质损害,陷波深度和带宽都要更小,当然,啸叫风险也会大些。设置为S&M类时,抑制量介于两者之间。
固定与动态陷波器数量配置:反馈抑制器每通道的20个陷波器可分置为固定与动态两种。固定陷波器是指一旦锁定啸叫频率,陷波器频率就不能改变,动态陷波器是指超过固定陷波器数量的啸叫频率出现时,由动态陷波器锁定抑制,若有多于20个的啸叫频率出现,动态陷波器会自动放弃之前锁定,进入新的频率抑制。笔者推荐动态陷波器按1:5设定,即动态的4个、固定的16个。这样设置的理由是,演出前预先锁定16个频率,绝大多数啸叫都会被提前抑制。仅留4个动态陷波器,用于处理因音源移动或传声器位置变动产生的新啸叫。若仅设几个固定陷波器来处理预啸叫,演出中达到啸叫临界点的频率超过固定陷波器数,将触发动态陷波器启动,此时抑制会伴有隐约短暂的啸声,影响观众听觉体验。
“冻结”与“重置”:排练时“预做反馈”完成后,可用“冻结”键(Freeze)保存陷波器设置和处理状况,以备正式演出或重复演出扩声时调用,也可用“重置”(Reset)键清除陷波器锁定,再进入新的状态。
3.3.3 反馈抑制器“预做反馈”
上述工作完成后,将所有传声器通道和主输出的推子置于正常扩声电平位置。将编组输出1、2的推子慢慢推起,于是传声器拾取的信号经过反馈抑制器后被送到主场扬声器。当扬声器系统有啸叫出现时,保持推子位置不动,反馈抑制器会自动锁定到达临界点的反馈频率,并抑制掉啸叫。这时再慢慢推编组输出1、2,又有新的啸叫发生时,反馈抑制器会锁定新的频点陷波抑制。重复以上操作,直到编组输出的电平位置到达扩声正常音量位置。若固定陷波器还有剩余没锁满,也可以再推起编组输出3 dB,让陷波器有新频率锁定,然后把编组推子退回原位,让扩声系统有3 dB增益裕量,主场扩声“预做反馈”完成。
5 总结
只要接通扩声系统,声反馈即存在,对达到自激临界点的频率进行啸叫抑制,就会造成声音的损害。要获得较高的传声增益和良好的声音品质,应“预防为主,抑制为辅”。
首先,处理好传声器与音源的关系;传声器与扬声器的关系。即通过调整传声器的增益、指向性、与音源
的距离,调整扬声器的位置、辐射角,可以减少声反馈激励量,预防啸叫发生。
其次,针对节目类型,选择抑制器材。语言节目,选用移频器或者移相器来抑制啸叫。优点是简单方便,打开器材功能开关就可,抑制效果明显;缺点是使用移频器哪怕扩声现场无啸叫点,也在不停地“移动频率”制造新的失真声音信号,还会出现轻微的“喔、喔”振荡回声,不适合对声音品质要求很高的扩声活动。音乐类节目,选用数字反馈抑制器。优点是自动锁定啸叫频率,陷波带宽窄,对声音损害小;缺点是若操控设置不当,过度追求扩声增益裕量,导致锁频点过多、抑制过深,也会造成声音缺乏力度和丰满度。
最后,“预做反馈”关键在于模拟现场拾音和还放的状况,若模拟的情形与正式演出不一致,声波反馈的特征也会不同,就成了“假预做”。经过“预做反馈”,提前把舞台监听和主场扩声的自激频率抑制到啸叫临界点以下,就能保证演出开始后既无啸叫发生,又可避免过多损害声音品质。
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