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发表于 2017-10-17
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头顶位
4 z4 y* y$ i% C, T @有时无论是前近位还是前远位都无法得到理想的效果,这时那些有创造力的工程师就开始研究新的录音手法了。首先,需要一支拥有清晰的离轴响应的话筒。录音师从歌手鼻部开始向上移动话筒,你会发现另一种“人声与房间混合声”的音色。如果歌手的呼吸声和喷麦声或是咝声很严重,那就应该尝试一下这种“头顶位”录音方式当然如果歌手在演唱时有太多身体动作声音的话也可以尝试这种方法。
; C. [( a2 f# k6 n: H, _4 O人的头部就是臂部的共鸣器:尝试将话筒指向鼻腔部位,位于眉毛上方。当歌手试音时,在朝下45度到朝上45度范围内改变话筒角度。你甚至可以将话筒指向头后,然而你不去试验就永远不会成功。你应该尽快摆脱只能用话筒直对歌手嘴部来录制人声方法的思想。如果话筒在离轴响应方面有不错的表现,那么你很快将发现一种崭新的录音手法并将它应用到日常工作中去。有时话筒可以高于头部指向下方并离嘴部很远。
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& J; z7 e) c5 R0 F7 z. N7 r9 ~低胸位5 t; i; W0 O1 j" m6 z& ~% |$ Q
一种可使用的方法就是低胸位。如果遵循标准音乐站姿的话,这种风格的话筒摆位很不容易应用好,原因在于:话筒对于胸腔的指向会受到标准站姿的干扰,引起反射声导致人声模糊不清。高科技的抵消共鸣装置可以消除这个问题。如果歌手已背下谱子,就可以尝试这种方法。你将得到自然温暖的声音。
' V, H1 V2 U9 i1 {4 R4 L3 c% m开始点可选为距离嘴部10CM远,位于胸腔中部的位置。当歌手试音时,可由向下45度至向上45度范围内调整话筒角度。调节清晰度与胸腔制的中低频声音这些录人声方法中看到不论是指向录制还是前远位录制都是因为话筒的同轴离轴效应不够好平滑还有由于话筒不能够优秀的拾取房间反射声音(解释为什么录音棚里录制音乐也需要些混响声,假设录音棚是个没有混响的消声室那么我们听到的乐器或是人声该是多么的干瘪不自然因此正规的录音棚是带有500hz频响为标准的混响时间这样我们听到的声响才是真正消减了不规则反射声音后的自然声)。
) D7 t0 ?: o- ^- z$ B/ y前远位大多话筒不能使用这个方法的原因在于:如果在一个具有良好声学特性的录音棚中使用有平滑离轴响应的话筒应用此法就能得到出色的效果,再说头顶位使用方法中提到过需要一支拥有清晰的离轴响应的话筒。你会发现另一种“人声与房间混合声”的音色。4 u) a! l8 r ?6 ]: z8 H
所以这几种录制的方式是当之无愧的,也可以说是你应需要的话筒的比例。你会发现一种非常饱满的身体的声音,这同贴脸录音方式得到的声音有很大不同。这种方法对于解决歌手咝声,喷麦及鼻音严重等问题很有帮助。
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" Q2 O9 _* A& Q9 j2 t! p8 K" p5 H乐器录制3 i; e7 B) h- d5 [; Q
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1吉他0 B2 j% B8 d5 T, v" {
录制乐器时,声学吉他近距离拾音,可利用话筒拾音角度和位置来改变录音音色。制作人的工作就是用话筒找到乐器的音色和声像。工程师能使用话筒作为一台自然均衡器以调整音色,同时控制深度和整体感。- f1 M0 v W% h$ Y/ B
要点:当乐器的最佳拾音距离被找出后,将话筒指向琴孔和手指的方向,它可能给录音带来美丽的深度。在现场录音,现场扩声,或者不要太多环境声的工作室录音,可以选择心型话筒,近距离拾音。* P7 a5 B8 [2 b6 x0 B1 a5 S
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以下建议可以被使用在寻找在声学吉他的最佳录音距离:* u# R6 k( f \/ d0 m+ Y- l
调整话筒的高度:对准吉他的中间弦。
2 L0 }; P' t) w5 [话筒位置接近吉他的正面箱体有可能得到最佳效果。6 ~* I/ Q0 P: h8 @
首选心型话筒,为了得到中性的近讲效应,距离控制在30厘米左右。近距离拾音会增加很多低频,利用心型话筒的离轴(30°-45°)响应调整清晰度。
' ^, w( y, p, I; `' `4 F0 E8 D' t) ]仔细聆听当前话筒位置的声音,经过对比找到一个中性平衡的位置。
5 Z# ~% I9 t5 `: e/ ^1 V; J1 Y2三角钢琴的拾音
! g3 H" |/ n9 E/ K) p6 U3 m音乐会大三角钢琴也许是世界上最大最通用的原声乐器了。要想捕捉到一件乐器最自然的音色和宽大的动态,录音技巧以及高质量的录音设备这两者是必不可少的。此外,三角钢琴与所处空间的声学关系以及在不同环境、位置所采用的录音手法都应分别对待分析。甚至其演奏手法也会影响到话筒的选择。录音方式的选择也取决于所要演奏的曲目。, p) M- x/ Y- T% s- K
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古典钢琴曲一般需要自然的环境声,但是不同的作曲家也都有各自的风格,留给环境声的空间或大或小。许多的唱片制作人和音响工程师也都在音乐中加入了自己的理解,并通过一对小小的话筒让这些作品流芳百世。当录制古典钢琴曲时,采用两只全指向话筒以A-B立体声拾音制式录音通常能有出色表现。
9 [" ^9 h [- |* \5 Q. a- {A-B立体声话筒应放置在钢琴面向观众一侧以使听众有如同观众一样的画面感。通过调整话筒与钢琴的距离和位置,可调节环境声及乐器的音色。一般将话筒放在距钢琴中部1到2米远的地方。话筒的移动距离大约为40到60厘米之间,移动同时立体声像会随之改变,当然钢琴演奏家是位于左侧的。立体声话筒的高度很低,大约在钢琴所在平面上方1.2到1.5米处。话筒指向钢琴的开盖处,这样将增强钢琴内部的反射声,同时录音听感的纵深度也会得到增加。三角钢琴是这样的。若要捕捉到演奏者的那种敲击声是很重要的。那些美妙的机械撞击和手指敲击琴键的声音也具有清晰的立体声像。2 a5 c: E/ r# P2 n3 r' j
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