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发表于 2017-6-8
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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
8 Q6 d, w+ Z% f两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！ 7 Y7 M" c0 F0 b$ j$ d: U- t+ N: @
1. 使用和弦加入经过音来作曲。 + k& @3 n# z: o8 d& Q
适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！ G* D7 l4 X7 \6 J
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！ ' [* P) \) g3 S; \0 i. e
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
# @- y1 S% L: u3 x$ G' e还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!3 c2 Q- X) U& U+ G! }- [
e3 z( y/ ^6 h/ S; h* _' a5 Y& w2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。
# G2 f+ s" ^# {; a$ }+ o7 \9 S适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！ 1 l+ E. Z! Q/ Z- j8 `, w
如： - V. X" y; M* q, w: }( H. L# d) D
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 0 _" u* V% e. ]- M
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
* O% ]' ?4 u$ y/ [% A3. 使用各种特色音阶来作曲。 , u( `- c% k# G1 A7 P; D1 E$ C
这一点，我要重点讲一下！
/ ]: K! I# m, W我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！ % {3 e5 X5 t8 k% Z# l
如：
; _9 Z" E6 B7 N. C2 v$ s# ra. 我国常用的五声音阶： , N( `: M+ f/ A2 @% `
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
) ^. S# G) G% | v) x# e小调五声音阶： 6 1 2 3 5
, b- g+ |+ X5 vb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
# w% H: a/ t3 l( |* Jc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
1 f4 h8 R1 V% q( J' Ad. 自然音阶的各种不同的模式：
$ d0 `1 n2 B1 U( s爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
- U1 d! ~9 g* S ?多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
& x n$ e7 J( u$ O# u$ {3 t% X8 z佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
) Z. z' k2 s: @7 h利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
% ?& X3 s5 }$ K7 }混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
" z$ q: y. I; g; N' A, j洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
) H1 S x; {. X( c; u1 a& }4 L以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！ 1 c, C: J7 T: x g
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 * z9 r7 U5 N6 z5 M7 O2 \% @
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
1 H* [6 B* N7 g( H( L! a5 O; [6 Ng. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 / |0 X7 V) J6 Z: m$ b
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 2 s& L/ u2 I7 C6 d: g! ~
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 4 j, M0 }7 b: V
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) # B% }0 C2 Z* F+ `) }9 r; \8 g$ x8 j" }% E
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
: ^& }: ~/ ~8 ~. h9 \1 ul. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） " m9 ^$ Q5 h: D9 J. s+ C3 c
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） 3 ]- ~! `5 U* x$ i. B* L5 m
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
: N5 h% j7 J6 x5 R& [; }o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor） , ?# w4 T4 f) t
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 % I8 O1 ~8 ^, ~" J: s
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
' e) U" T# O7 Y7 c! [r. 日本音阶： 6 7 1 3 4
4 M6 ]( s# X X" m' Z3 l& i其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
3 H* U) @. l/ P9 N- X( b: C
6 _6 b- M, v# u* n: G& Y5 y* o [5 z, Z2 I1 t5 L T
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。 ! ^1 V4 L. {) Z" {& q7 K7 } o$ i
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！ # y. ^3 K. H# ] q; A$ k
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！ 1 c6 `9 A- C" g3 e
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。
0 Q- \# [9 b e! S# s t3 _也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
5 _- s- c) k1 n" Q) m模仿读音作曲的秘诀! 9 |4 ~2 [. v& q/ |5 S7 q5 |) `- o
秘诀,两个字: 好听! " {. H6 L/ |* a% R `
随你们的心情去写!
3 P \0 s; [5 S3 P; I+ p2 _具体地说: - C# h% P) v" N/ I8 _: |! L
汉字有四种读音:
# {3 Q- H" Q! M6 b2 B阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 2 {# O$ M1 H) d
如用于为歌词谱曲的话： B- ^+ T' q' T& e {9 s0 ]
比方说： 5 ~$ N: s5 ]% D, Q7 F/ {8 o
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ * q3 G3 K: X$ O' C* o: Y
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！
6 l. U% m2 ~8 S- i" M) `* H0 E如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
" ~/ e& A/ ^+ k& u如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！ ! d' @% L& T; v) q0 D
这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！ |
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