业余缩混爱好者爱犯的十个错误

cesy

你已经花了很长时间在缩混你的新歌，但是却发现无论你怎么摆弄这些音频软件，声音总是感觉还是不太对。

你已经尝试做了很多事情：增强了低频；为所有的音轨增加了效果，并反复地调试；甚至调高了某些效果的音量。但声音听起来还是不对路。

那么，你现在该怎么做呢？好吧，今天的这篇文章，我们就来看一些缩混新手们容易犯的一些错误吧，看看到底应该怎样解决这些问题。

做音乐的过程通常是孤独的：你也许会一个人在卧室里写歌，在安静（或嘈杂）的环境中找寻乐趣，或者在梦里得到灵感。但这同时也意味着你可能对整个音乐工程陷入得太深了。



一首完好的作品要经得起反复推敲，要用耳朵仔细聆听。所以正确的设置你的监听系统还是十分必要的。你只需要估计出你缩混作品种的整体动态和频率范围，如果你能够准确地听出各个乐器的话，那么你就能感受到各个乐器之间的相互作用。

一对好的监听音箱或耳机应该对声音频率的响应较平均，不带任何音染。举个例子，如果你的监听设备低频太过突出，那么你等于就是在一个拥有低音补偿的环境下进行缩混工作，于是你最后缩混出来的声音效果在其它声音系统下听起来，可能就会显得单薄。

一般来说，你不应该用耳机作为监听设备，除非你真的非常了解你正在处理的音频，或者你所在的环境下声音非常嘈杂。你应该尽可能地分别用不同的播放设备，来听跟你的音乐风格差不多的成品录音。在你尝试过使用不同的播放系统听歌之后，你就会发现它们之间的差异。

试着想想，到底哪种声音才是你真正喜欢的？你可以不断地用你自己的作品和你喜欢的艺人们的作品进行A/B对比，并在对比的过程中学到更多的东西。

重新审视歌曲的速度、整体的感觉和均衡。想想自己是不是把压缩开得太大了；或者歌曲写得太长了？如果你真的想把它做到最好，那么你就不得不用从商业唱片的角度好好审视一下自己的作品。

当然，从其他人那里得到反馈也是非常重要的，然而得到有价值的反馈却比较困难。因为做音乐其实是非常个人化的事情，所以每个听众的喜好也都是不一样的。

所以我们的解决方案是，听那些知道自己在说什么的人的意见！根据多年的缩混、制作音乐的经验，以及试听众多demo，参与新晋艺人指导和制作商业作品的经验，我们总结出了十个缩混新手们最容易犯的常规错误。

我们所罗列的这些错误清单中包括从明显的到不明显的错误，从过度的效果调节到过大的音量调节，甚至包括......是的，有些爱好者总是太过要求完美！这些点都可能会经常出现在你以后的缩混工作中，成为你制作音乐的噩梦。



一、声像太窄

这是一个在我们进行缩混制作时非常常见的问题。试着在制作音乐时首先考虑三个方面的声像分配，我们先要检测声音的宽度。

优质的混音作品应该听起来像是在完全立体声的全频声音中，覆盖了一层温暖的音频层一样。而较差的混音则让所有的东西都聚集在一个很窄的空间中，听起来非常混乱。

对于这一点，大家要确保要用好你那“简单”的声像工具。声像从中间到两端：一些特殊效果、打击乐噪音和合成器音效可以分布在极左或极右；背景人声可以设置得较远一些；主要的人声和贝司通常都会设定在最中央的位置。

然而尽管最基本的规则是这样的，但不要认为这些规则就不能打破。只要确保你最后的混音成品拥有非常宽广的声像音频，而不是只在一个位置有声音就好。调节你的音频声像，可以让你的听众们很容易就能在他们的音箱或耳机中区分出每个乐器的位置。

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二、保持频段的清晰

刚才我们提到的是频率的声像宽度，现在我们来说说深度。没有什么事比你缩混出来的东西听起来像“闷罐儿”一样的效果更糟糕的了。

这通常是由于你使用了糟糕的监听设备导致的。好的监听设备会让你在缩混时听到完整的音频频率。这里有一个简单的规则，就是将频率相同的乐器分开来摆放，就像对待那些调皮捣蛋的孩子一样，不要将它们都堆到一起，那样它们会互相“打架”。

我们在进行缩混时，最好先去调整低频或贝司。大多数的音乐都有类似的低音乐器（比如，摇滚乐会使用到电贝司，而舞曲则会使用合成器贝司），所以要确保你的缩混中有低音部分的存在。从这里开始，再慢慢调节其它的部分，直到将整个频率范围的乐器都调节好，不要在某一频段上特别钻牛角尖。



三、太过杂乱

在我们指尖掌控之下的电脑，拥有许多难以言语的惊人音乐能量，但这并不意味着我们每次在写一首新歌的时候，就要把全部的256个音轨全都占满。事实上，许多极美的音乐片段都使用了较少的声部和乐器进行录制。

在这里我们不得不提到在上世纪六十年代Phil Spector所谈及的“音墙”理论。这个名字似乎从表面上看就是将所有能用到的东西都堆在一起，但实际上它所说的只是在良好的录音、声像距离和宏大声音的结合下，产生的优质的声音效果。

我们刚才已经提到了在音频中合理布局各个声部的频率范围和立体声声像的重要性。不过我们仍然要清理一些在缩混过程中觉得没必要添加的东西，在声部中删除一些东西，让整个作品变得简单些。

一些流行最佳金曲往往只有一个人声和一个吉他，除此之外就没有什么别的乐器了，而一些经典的舞曲也基本上只有一个鼓机，一个bassline和一个人声轨。所以，别手下留情了，你完全可以通过删除某些声部的方式来让你的音乐更具魅力。



四、错误的音色

有时候有些音轨的声音听起来可能不太对，那是因为一些问题并没有考虑周全。有些问题很明显，就是使用的声音不合适。比如，你用合成器管乐代替了本来应该是用真实乐器演奏的部分，或将音频采样的音高或时值出了差错。

很多时候这些都源于你可能使用了那些无聊的插件预设音色，它们有的充斥着过多的不实用的效果，或是过于粗糙的音频采样。不过对于我所说的后者，请不要误会，一些lo-fi音乐反而却更希望得到这样粗糙的音频采样。总的来说，一切都要为你的整首歌的需要来制作出合适的音色。

缩混在这里显得尤为重要。因为你需要让一些音轨的声音更为靠前些，比如主要的人声演唱或一些solo乐器，但在其它乐器也同时出声的时候，较差的缩混技术可能会使这些主音音频轨听起来不是那么明显，反而让它们听起来更加模糊。