如何选用传声器

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如何选用传声器

传声器应根据使用目的，如会议扩声、卡拉OK、演播室或现场制作等，以及使用环境，如室内、室外及特殊场合等进行选用。

传声器的主要特性参数有灵敏度、频率响应、指向性和输出阻抗。灵敏度是指接收1μbar 1kHz声音信号后所产生的输出信号电压大小，以dB表示，取1V电压为0dB基准水平。频率响应是指信号电平比正常输出电平低3dB的极限频率范围。指向性用极座标方向图表示，有全向、单向和双向三类，其图形见图2-55，全向传声器在所有方向上所拾取的声波基本相等；单向传声器的方向图呈心形，对背面声音的灵敏度极低，两边较高，正前方则最高；双向传声器的方向图呈8字形，对前面和背面来的声音敏感，对来自两侧的声音不敏感。输出阻抗大致可分低阻和高阻两种。



▲图2-55　传声器指向性图形

（a）全向（b）心形（单向）（c）双向（d）超心形

传声器的指向性对音质有很大影响，应根据不同使用目的和声源等条件选用适当指向性的传声器，如全向传声器不宜在环境噪声大的环境及扬声器附近使用。

卡拉OK用传声器有一些特殊要求，如大的动态范围，特殊的频率响应特性，良好的指向特性，适中的灵敏度以及防风、防气流冲击性能等。可选择带网状保护罩的手持式专用动圈传声器，它设有通断开关。

传声器能承受的最大声压级为动态范围上限，对专业级而言，要求动态范围上限值在120～134dB，普通级达到120dB即可。动态范围下限由传声器固有噪声的等效噪声级确定，专业级应小于24dB，普通级应小于34dB。传声器频率响应范围过窄、中频响应不平坦、有大的峰谷都会明显降低音质。卡拉OK用传声器的频率响应范围要求在150～14000Hz，家用上限取10000Hz即可，而且在150Hz以下要求有6dB/oct的衰减，150～2000Hz要平坦，3000～10000Hz要有6dB提升。低频端的衰减可有效抑制低频噪声，是传声器的窄带效应，高频端的提升可改善声音的清晰度。心形或超心形指向性传声器适于演唱者手握着它在舞台上作大范围的移动，而传声器两侧面和背面的指向性可抑制环境噪声及消除偏轴声染色，获得清晰的声音传输，不易产生声反馈啸叫，取得更高的声音增益。卡拉OK用传声器的灵敏度可比普通传声器稍低些。

210.怎样维护保养传声器

对于传声器的日常维护保养，通常可遵循下列几点。

①不得用手指对传声器敲击或向传声器吹气，以防振膜损坏。

②不要扭曲和过度弯折连接馈线，也不要用力拉拔。

③传声器馈线太长，会使高频特性恶化，600Ω阻抗的馈线长度一般在20～25m以内为好，为防止拾取噪声，要使用屏蔽性能好的馈线，并采用平衡接法。

④传声器与它后面连接设备的输入阻抗应匹配。

⑤传声器的使用及存放，均应在干燥凉爽处，防止受潮、过热、振动，注意防尘，严禁摔跌。

⑥传声器前的网状保护罩，可减低呼吸声、呼呼声和隆隆声。不要在传声器外面包裹绸布等，以免高频响应变坏。

⑦一般传声器的使用距离，以30cm以上为宜，卡拉OK传声器的使用距离以10cm到20cm为宜。过近会造成低频响应过度而失真。传声器一般以45°角对人嘴较方便，这时的频率响应较圆滑平坦，直对人嘴时高频略有提升。室外使用，应加合适的防风罩。

211.什么是异相双传声器法

异相双传声器法是将2只相同的传声器反相并联连接的一种特殊使用方法，其中一只要比另一只靠后75～100mm，讲话则紧靠前一只传声器（距口50～75mm）使它的输出电平远大于较远的那只传声器。这种异相双传声器系统，可以用于背景噪声很大的场合，如体育场馆等，而且这种背景噪声消除法还可以减小声反馈。

212.什么是邻近效应

传声器的频率响应跟它与声源之间的距离有关。对指向性传声器而言，在较低频率上，其输出电平与距离的变化关系较大，声源越近，声音越大，这就是邻近效应。

当传声器与声源距离2.5～5cm时，在50Hz低频端的输出电平可比1kHz时高出7倍之多。利用邻近效应能帮助歌唱者形成一种特有音色。但在大音量时，会使歌词的可懂度下降。可见，一个歌唱者要让他的歌声不随其动作变化，是需要经过一定训练的。

213.频谱与听感

人对非旋律性音响的感觉，与声音的频谱、响度、持续时间和混响特征等有关，尤以频谱对音响的感觉为大。

通常可把整个声音频率范围分为6段，它们给人的声刺激效果是不一样的。

①16～60Hz，甚低频　人对该频段的感觉要比听觉灵敏，能给音乐以强有力的感觉。但过多强调该频段，会使乐声混浊不清。

②60～250Hz，低频　该频段包含着节奏声部的基础音。改变该频段会改变音乐的平衡。80Hz附近频率在高响度时能给人强烈的声场刺激，而且不会使人不舒服。80～125Hz频段对人的刺激较强，且会引起不适感，所以响度不宜过大。100～250Hz频段可影响声音的丰满度，使声音圆润甜美，但过多会引起乐声浑浊，增大疲劳感。

③250～2000Hz，中频　该频段包含大多数乐器的低次谐波，提升太多会出现电话样音色。300～500Hz以下，明显衰减会使声音缺乏力度感，感到单薄；提升500～1000Hz这一倍频程，会使乐器声变为似喇叭样声音，过多时使人有嘈杂感；提升1000～2000Hz这—倍频程，会使发出金属声。

④2～4kHz，高中频　该频段提升会掩蔽话音的重要识别音，导致声音口齿不清，该频段对声音的明亮度影响最大，一般不宜过多衰减，以免降低明亮度，但提升过多，特别是在3kHz附近人耳听觉灵敏区，容易引起听觉疲劳。

⑤4～6kHz，高频　该频段为临场感段，能影响说话声和乐器声的清晰度。适当提升该频段能使声音明亮突出，有利于提高声音的清晰度和丰富层次。5～6kHz以上如有明显衰减，会使声音暗哑无色彩。该频段响度过大会产生使人难忍的刺耳感。

⑥6～16kHz，最高频　该频段给人清新宜人之感，能控制声音的明亮度和清晰度，特别在12kHz处，但过于强调该频率，会使语言产生齿音。该频段提升太多，易造成设备过载使声音发毛。

214.音乐欣赏与视觉环境

人类的听觉到目前为止还了解得并不多，人的听觉是一个相当复杂的与大脑活动相联系的综合思维过程，由于声音具有主观属性，人类对声音的感受也是个相对主观的行为，它与人们的生理特点和心理特点有着十分密切的关系。所以即使声音的客观参量相同，也会出现一些影响主观音质的客观参量差别，其中一个十分重要的因素就是视觉因素的差别。

人们在欣赏音乐时，视觉环境中的色彩变化、光线亮度及室内装饰等都会对人的主观听觉——音质产生影响。人对色彩的感受除是一种生理现象外，还有一定的心理因素影响，故而色彩感觉由于生理和心理因素的关系，最终对人的音质主观评价会产生影响。每种色彩都有一定感情因素使人产生联想，这是长期生活实践造就的，所以环境色彩对音质的主观评价影响较大，为此在实际听音时应避免色彩的干扰作用，并利用色彩提高主观欣赏音质的目的。如明快的暖色调能给人以热烈、兴奋、温暖之感，使人愉快、清新，灰暗的冷色调则给人以宁静、幽雅、冷清之感，使人肃漠、忧郁。

光线对人的情绪也产生影响，强光使人焦躁不安，弱光使人平静安详。所以光线的强弱对人类主观听觉的影响很大，在柔弱亮度下欣赏音乐时，视觉干扰少，容易投入，产生联想；强烈光线下人会感到不安，不适宜进行音乐欣赏。这也是音乐会很少在白天或照明极亮的场合举行的缘由，柔弱的光线环境，视觉干扰少的场合适于欣赏音乐。

鉴于色彩、光线等对人类的主观听觉的影响，所以室内装饰必须予以注意。如窗帘、灯饰对光线强弱的影响，墙布、家具色彩的影响，同样室内器具的摆放整齐与否，墙地清洁与否，这一切都会对人的主观听觉感受产生一定影响，不容忽视。减少视觉干扰能使你获得更优美舒适的音乐享受。

215.音响组合中要不要用均衡器

音响系统中使用图示均衡器（Graphic Equalizer）可以对声频中的某些频段进行提升或衰减处理，它的原意是为了修正房间声学特性和音箱幅频特性的缺陷，或者对声音进行润色加工，以适应个人的爱好和增强现场感。

图示均衡器曾风行一时，成为音响组合的必备部件，但现在却几乎无人问津。原因是多方面的，首先大部分商品家用图示均衡器的品质欠佳，对重放声会产生可辨的额外失真和噪声，降低了整体音质。其次如果使用不当，常使重放声的平衡受到破坏，造成重放声低频过度而浑浊，中频欠缺而晦暗，高频过量而毛糙。这些对于追求音质的爱好者来说，都是不能容忍的，所以随着音响的普及，认识的提高，声源的进步，家用图示均衡器也就逐步退出了家庭Hi-Fi舞台。



216.如何用均衡器进行音响效果补偿

有些家用音响设备，为了取得听感的舒适，设置了一些能产生特殊效果的频率补偿处理，营造适宜于播放不同乐曲的音响效果，如ROCK（摇滚乐）、POP（流行乐）、JAZZ（爵士乐）、CLASSIC（古典乐）等。对声源进行频率补偿的原则是不能影响其旋律演奏的响度，即使音量很大时，也不能使人感到不舒服。



摇滚乐效果　适宜高响度重播，有强劲而富弹性的低频，十分清澈的高频效果。

流行乐效果　有良好现场感。

古典乐效果　有极宽的声场效果，发声类似厅堂。

爵士乐效果　有比古典乐丰富的低频和更明亮的声音效果。

217.频率补偿不当会造成什么后果

在频率响应的某一频段出现峰谷时，特别在3～5kHz和200～300Hz，将引起音质的明显变化。如在频率响应曲线低频段和中低频段出现+5dB以上峰值时，会使音色浑浊，甚至出现特定频率的“嗡”声，中高频段出现峰时将有“金属声”，峰值出现在高频段时将有“咝”声。频率响应曲线出现谷时，要在-10dB才会有音质变化。

低频段对声音强度影响极大，如超过+5dB声音变得浑浊不清，严重时出现“嗡”声。200～500Hz中低频段决定声音力度，如超过+5～10dB声音变得模糊，清晰度下降，下跌-6～10dB声音缺乏力度而显单薄，音色硬而窄。1～3kHz中高频段对明亮度、清晰度和临场感有重要作用，此频段超过+3～5dB会使声音变硬，超过+5～10dB会出现金属声，下跌-3～5dB会使音色失去明亮感，下跌-5～10dB声音发闷不清晰。5kHz以上频段是声音特色的反映，如高频6～7kHz超过+6dB，声音变得尖锐刺耳，语言中齿音严重，下跌-10dB以上音色明显变暗。

均衡器可对频率响应进行补偿，使某段频率加重或减弱，但若使用不当，会造成音质变坏，如

浑浊——500Hz以下频率提升过度；

闷、不亮——2000Hz以上频率衰减过多，或2000Hz以下频率提升过多；

毛刺——5000Hz以上频率提升过度；

单薄——500Hz以下频率衰减过多；

缺乏临场感——1000～4000Hz频段衰减过多；

干、硬——1000～3500Hz频段提升过度。

218.频率均衡电路有什么功用

频率均衡（frequency-response equalization，也称均衡 equalization（EQ）或校正均衡corrective equalization）电路，它是在音响系统中，为了得到平坦的总频率响应，对某些信号进行校正或调整传输频率特性的一种网络电路，它能以对各种频率采取区别对待的方法，从而得到平坦的总频率响应。如模拟唱片唱头放大中的RIAA均衡电路，就是典型的例子，还有磁头放大、录音放大等电路中，也都有不同的频率均衡电路。

219.前后级放大器有何接口要求

前置放大器与功率放大器之间的接口连接，对于同一品牌配套的放大器而言，当然不会有什么问题产生。不过如若将不同品牌的设备进行组合，就会牵涉到它们之间接口的适配问题，如阻抗、电平及接口方式。

为了获得好的配合，功率放大器的输入阻抗应大于前置放大器的输出阻抗5～10倍，否则前置放大器将由于负载过重而造成输出电平降低、失真增大和音质劣化等不良后果。前置放大器的额定输出电平应比功率放大器的额定输入电平稍大，以免激励不足而达不到额定的输出功率值，但前置放大器输出电平也不能过大，否则功率放大器输入级过载削波会引起严重失真。最后，两机的接口方式要一致。

220.数字音量控制有什么不足

在一些带有遥控功能的音响器材中，使用了数字音量控制电路，理论上说数字音量控制应是最好的，因为信号不必经过机械触点等环节，没有继电器，是一种直接驱动后级的方式，传输损耗将最小。但实际上，普通数字音量控制常会破坏音质，因为一般低档数字音量控制在工作时会使器材的分析力减低，可达每衰减6dB，失去1bit分析力，尤其在小音量时特性更差。

221.甲类、乙类和甲乙类放大器有何不同

甲类（Class-A）放大器的输出晶体管（或电子管）的工作点在其特性曲线线性部分中点，如图2-56左示，不论信号电平如何变化，它从电源取出的电流总是恒定不变，’它是低效率的，用作声频放大时由于信号幅度不断变化，其理论最高效率是50%，实际效率难以超过25%～30%，可由单管或推挽工作。甲类放大器的优点是低电平区无交越失真和开关失真，而且谐波分量中主要是偶次谐波，在听感上低音厚实、中音柔顺温暖、高音清晰利落、层次感好，十分讨人喜欢。但一直因为耗电多，效率低，容易发热和对散热要求高而未能在大功率的放大器中得到广泛应用。由于器件长期工作于大电流高温下，容易引起可靠性和寿命方面的问题，设计不易，而且整机成本高，所以制造甲类功率放大器出名的厂家，现在已大多停止生产晶体管甲类功率放大器。

乙类（Class-B）放大器的偏置使推挽工作的晶体管（或电子管），在无驱动信号时，工作点在其特性曲线接近截止点处，为低电流状态，如图2-56右示，当加上驱动信号时，一对管子中的一只在半周期内电流上升，而另一只管子则趋向截止，到另一个半周时，情况相反，由于两管轮流工作，必须采用推挽电路才能放大完整的信号波形。乙类放大器的优点是效率较高，理论上可达78.5%，实际50%～65%，缺点是失真较大。


▲图2-56　放大器工作曲线

甲乙类（Class-AB）放大器的偏压取得使在低电平驱动时，放大器为甲类工作，当提高驱动电平时，转为乙类工作。甲乙类放大器的长处在于它比甲类提高了小信号输入时的效率，随着输出功率的增大，效率也增高，虽然失真比甲类大，然而至今仍是应用最广泛的晶体管功率放大器程式，趋向是越来越多的采用高偏流的甲乙类，以减少低电平信号的失真。电子管甲乙类功率放大器可分为无栅极电流的甲乙1类（Class-AB1）和有栅极电流的甲乙2类（Class-AB2）。

222.什么是纯甲类

纯甲类（pure A class）应该是工作时没有开关动作，而且工作电流不随信号而变化的甲类放大状态。它有别于那些在工作时虽无开关动作，但工作电流随信号而变化的“超甲类”、“新甲类”及“无开关动作”等滑动偏置的准甲类放大。

纯甲类放大的特点是没有开关失真，这对开关失真明显的低速功率晶体管的好处当然是显而易见的，低效率能换来高音质。但随着功率放大器件频率特性的改善，对特征频率在50MHz或更高的高速功率晶体管来说，即使工作在甲乙类状态，在可闻频率范围，其开关失真也已低至可忽略程度。所以从技术角度看，用高速功率晶体管作纯甲类工作就显得毫无必要，当前国际上不仅纯甲类机的生产日益减少，连20世纪80年代日本热极一时的那些无开关失真的准甲类放大方式也已失宠。可见，除了商业宣传，痴迷纯甲类恐怕还是一种情感上的追求吧。

223.什么是AA类放大器

AA类放大器是1986年日本松下公司推出的以电压控制放大器与电流驱动放大器构成电桥，使电压控制放大器工作在等效于无负载状态下的分立式放大器，如图2-57所示。在这里小功率的A类放大器负责进行电压控制，负载的电流由大功率电流驱动放大器负责供给，使A类电压控制放大器工作在无负载状态而与负载阻抗及其变化无关。对常规放大器则是由同一个放大器供给电流并控制电压。故而这种放大器即使接以很重的负载，也仍能工作在理想的A类状态，从而给出最佳特性，降低了总谐波失真。



▲图2-57　AA类放大器方框

（R1/R2＝R3/R4时，电压控制放大器的输出电流为零）

224.什么是D类放大器

D类放大器又称开关放大器，是一种数字放大器，由丹麦TacT Audio研发，它以PWM（pulse width modulation，脉冲宽度调制）方式将模拟声频信号调制成一串等幅度而不同宽度的方波，即改变脉冲宽度的脉冲时间调制（也用pulse duration modulation表示），再进行放大，D类放大器也称PWM放大器，它的优点是效率极高，可达80%以上，节能，热量小。

225.放大器的信号输入端子如何连接

前置放大器或合并放大器的后背，都排列有不少的信号输入端子，它们都成对分为左（L或白）和右（R或红）排列。使用时只要把相应信号源设备的左、右声道输出端子分别用信号线连接到相应的信号输入端子即可，如TUNER（调谐器）、CD（激光唱机）、TAPE（录音座）、AUX（备用）、PHONO（电唱盘）等。

实质上，放大器的输入端子除PHONO挡外，其他TUNER、CD、AUX、TAPE等的输入电平及阻抗特性等性能几乎完全相同，所以如果必要，它们之间是可以互换通用的，效果完全一样。当然，不少放大器的TAPE挡具有双向性能，即放大器和磁带录音座的工作是可以双向进行的。REC（录音）是放大器的输出端，应连接到录音座的输入端，PLAY（重放）是放大器的输入端，应连接到录音座输出端，如图2-58所示。



▲图2-58　放大器与录音座的连接

226.功放是否一定要接负载后才能开机

一般来说，功率放大器应该在接妥负载以后，才能接通电源开启机器，否则容易造成损坏，特别是在有输入信号时，接通电源而又不接负载，危险性更大。如在大功率运用时，若负载开路超过几秒钟，就会造成输出功率管损坏。

电子管功率放大器、A类功率放大器更是严格禁止在负载开路情况下通电开机，因为在这种状态下，功率输出器件将承受最大的功率耗散，有可能超过其安全工作区而造成损坏。而且负载开路状态下，常会导致放大器的工作不稳定，甚至自激，也有可能会造成功率输出器件的损坏。

227.“胆”机和晶体管机有什么差异

“胆”机是电子管机在港台地区的俗称，素以声音阴柔见长；晶体管放大器在港台俗称“石”机，则以阳刚著称。晶体管功率放大器是当今功率放大器的主流，它的长处在于大电流、宽频带，低频控制力，处理大场面时的分析力、层次感和明亮度等要比电子管功率放大器优越。但电子管功率放大器的高音较平滑，有足够的空气感，具有一种相当部分人所喜欢的声染色，甜美润厚，尽管声音细节和层次少了些，但那种柔和的声音却是美丽的，特别是中频段更是柔顺悦耳，所以电子管放大器得以在20世纪70年代末东山再起，与晶体管放大器分庭抗礼，当时，早期CD机的声音较冷硬，正需这种放大器作补偿。于是人们开始寻觅20世纪五六十年代的经典电子管放大器设计，并成为再度热门。但是晶体管也能制成线性度很高的放大器，它具有极高的指标，而效率则更高。电子管放大器的复出始于1970年美国Audio Research公司在一个Hi-Fi展中的Dual50和SP-1、SP-2。

晶体管放大器的谐波能量的分布，直至十次谐波以上几乎是相等的量，其高次谐波量减少极小。电子管放大器的谐波能量的分布，则是二次谐波最强，三次谐波渐弱，四次谐波更弱，直至消失。可见，电子管放大器引起的主要是偶数的二次谐波，这种谐波成分非常讨人喜欢，恰如添加了丰富的泛音，美化了声音，而晶体管放大器产生的谐波中，奇次谐波份量相当大，这就会引起听感的不适。当放大器处于过载状态，发生削波时，电子管放大器的波形较和缓，而晶体管放大器则是梯形的平顶状，造成声音严重恶化。

另外，电子管功率放大器输出端的输出变压器，由于铁心的磁滞作用，会降低放大器的瞬态特性，丢失部分声音细节，使它的重放声变得比较甜美温暖。

电子管的内阻大，晶体管的内阻极小，故电子管放大器的阻尼系数远比晶体管放大器低，对扬声器的控制能力较差，对低音表现不利。此外，电子管放大器需用高压电源、效率低、热量大、抗震性差、体积大、成本高、瞬态反应慢、低频及高频上段较薄弱、寿命较短等都是它的致命弱点。电子管放大器的通病是有味无力，“胆”味不足，声音粗糙，好的电子管放大器则具有醇厚的“胆”味，明快的速度以及宽阔的频率响应。

电子管机还有一个独特的好处，就是换插以不同品牌和不同时期生产的电子管，会有不同的音色表现，可尽享玩“胆”乐趣。

电子管机和晶体管机孰优孰劣是个见仁见智的问题，它们各有所长，也各有所短。但真正性能好的“胆”机价格也极其昂贵，远不是一般人士所能承受。当今世界上能雄踞一方的电子管放大器有Jadis、ARC、CT、VTL、Conrad Johnson等品牌。



228.如何选择电子管

电子管（electron tube）又称真空管（vacuum tube），在港台通称“胆”。在选用电子管时，外观及管脚应无缺陷，全新的小型电子管管脚应是笔直的，外力只会造成倾斜，不会弯曲，使用过的旧管，所有管脚由于长期插在管座而致中间同一部位都有个向内弯曲点。使用较长时间的玻壳旧管，会在阴极相对的顶端玻壳上出现一个镜面斑，越旧则斑越大，小型管则整个玻壳会发灰透明度降低，犹如用旧的电灯泡般，甚至出现镜面斑。某些小型管的底边玻璃颜色呈灰黑，或管脚周围有某种痕迹，是玻璃烧结工艺差异所致，并非使用过的旧管，应属正常现象。若电子管玻壳顶部或侧底部银白色或棕黑色吸气剂呈暗白色，表示该管已漏气失效。

对于电子管好坏的判别，可以使用电子管测试器，但电子管测试器提供的被测电子管工作条件，与电子管在实际电路中的工作条件很可能并不一样，所以测试器测试合格的电子管，在某些电路中使用并不一定很好，可见再以替换法进行试验十分必要，同样电子管的配对也不能光凭电子管测试器。放射型电子管测试器（emission-typetubetester），仅以阴极发射是否良好为目标，标明的读数是GOOD（好）和BAD（坏），这种测试器上测得良好的电子管，不一定毫无问题。电子管互导测试器能提供电子管是否合格的数据。

在使用电子管测试器时，按下测试钮，若指示表头的指针走得特别慢，说明被测电子管可能已衰老，若指针达到最大读数后又缓慢返回一段再停下，则被测电子管很可能有问题。新旧电子管并不能光凭测量互导值判别，量度屏极电流则有较大参考价值，互导合格并不表示该管的新旧程度，但旧管的屏极电流会较小。



229.电子管怎样代换

各国生产的电子管都有特性相同及类似的型号，所以当设备中某种型号电子管因故找不到时，可以用等效管代换使用。不过电子管音响器材换用不同牌号电子管时，虽然在性能上可以一样，但各厂在材料及工艺等的细微差异会使重放声音有不同音色表现。由于各国的电子管制造厂大多已相继停产多年，虽仍有不少库存可供选择使用，但名牌管日见稀少，特别是一些热门型号，价格也相当昂贵，而且现存电子管的价格常因存货量而定，并不是价高一定好声。由于上述原因，现在整机生产厂家只能选用级别较低的现生产电子管，这就为爱好者提供了一个调换优质电子管进行调声、升级的机会。另外，在自己组装音响设备时，也会遇到某个型号电子管无法获得的情况，那就需要寻找替代管。

音响设备中的电压放大电子管，只要特性相似者，一般都能替换使用，但会有不同的音色表现。电压放大前置级用电子管，除适当的增益外，还要求低噪声及低颤噪效应，以提高信噪比。在要求增益较高和输出电压较小的前级，一般采用高放大系数三极管或锐截止五极管，如双三极管（twin triode）12AX7/ECC83、6DJ8/ECC88、6922/E88CC、12AT7/ECC81及6N3/6H3п等，五极管（pentode）6AU6、EF86/6267、6SJ7GT等。作为前置放大的输出级和功率放大的激励级应选用内阻较低的中放大系数三极管，以使在较低电压下，能有较高的输出电压，如12AU7/ECC82、6CG7、12BH7A、6SN7GT及6N1/6H1п等。对要求激励电压较高的深负栅偏压功率三极管的激励放大级，可用功率稍大，互导高，内阻低，栅偏压较高的中放大系数三极管12BH7A、5687、E182CC及6N6/6H6п等。

倒相电子管对剖相式电路宜用中放大系数三极管，如12AU7/ECC82、6CG7、6922/E88CC、6SN7GT等，长尾式电路宜用高放大系数三极管，如12AX7/ECC83、12AT7/ECC81等，自平衡式电路宜用高放大系数三极管或五极管，如12AT7、6AU6等。

功率放大电子管中，特性相近的集射功率管和五极功率管可以互换使用，集射功率管和五极功率管具有相似的特性，它们间的区别在动态特性，一般集射功率管的屏极电流上升要比五极功率管快，也较陡峭，产生的三次谐波较五极功率管为低，线性也较好，但二次谐波则较高，此外，集射功率管屏极电流随屏极电压变化的区域比五极功率管小，在低屏极电压时可得到较大功率。三极功率管的动态特性平直，线性好，阻尼大，非线性失真也比五极功率管小，但需激励电压高，效率低，为使在较低屏极电压时仍能提供足够大的屏极电流，能用作声频功率输出放大的必须是低放大系数（μ<10）的低内阻管。对于同类功率放大电子管，一般只要屏极和帘栅极的电压和功耗不超出允许值，调整栅极偏压值后，即可互换使用，如EL34、KT66、6L6GC、5881和6550、KT88、KT90、KT99等。

音响设备中，由于多种原因需对电子管作代换使用，除不同国家及厂家的等效管可以直接替换外，对类似管的代换应注意有关参数的异同处，当然高级型号及改进型号替换普通型号及原始型号不会产生问题，但不同电子管代换时务必不使某一电极达到极限值，以及灯丝电压及管脚接续是否相同。总之，电子管在替换代用时，除直接等效的型号外，必须考虑替代管的电气性能及外形尺寸差异。以性能较低的电子管代换原管时，会导致性能下降，外形较大的电子管在空间有限的场合，则会造成无法安装的麻烦。当然在有些情况下，代换电子管的工作状态须作适当调整。

著名厂牌电子管常有其特有的声音特点，但并非某一个品牌所有型号电子管用在音响设备中都能有同样的上好表现，所以对品牌选择决不能简单地一概而论。不同放大器的最佳适配电子管品牌并无定规，不同品牌电子管搭配使用，常可起互补作用而获出人意料之效果。

军用、工业用、通信及特殊用途电子管，都属特殊品质电子管范畴，他们与普通接收电子管（应用在电视机、收音机等消费类产品）相比，虽具有寿命长、一致性好、长期工作特性稳定、耐冲击和振动等特点。但特殊品质电子管与普通电子管互换时，由于电气特性基本一致，通常对音色并无特别之处。

改进管和原型管一般仅在最大电极电压及最大电极耗散功率等方面作提高，基本参数不变，外形尺寸可能不一样，改进管和原型管在换用时必须注意到这些问题。

还有一些高频用电子管虽不是为音响而开发，但在音响设备中用作电压放大效果不错，如三极五极管6AN8、6BL8/ECF80、6U8A/ECF82，遥截止五极管6BD6、EF92，锐截止五极管FE80、6BH6、6CB6、6AG5等。一些特殊用途的功率管也可作声频功率输出之用，如电压调整管6AS7G、6080等，这类三极管内阻很小；原电视机垂直扫描输出管6BX7GT、6BL7GTA等，是很好的声频用功率输出管；水平扫描输出管6BQ6GTB、6CM5及6P13P/6п13c等可用作中等功率输出用；一些内阻低的发射、调制用功率管，也可用作声频输出，如807、211、845等。内阻高的功率管，由于动态阻尼小，低频端音质易于变坏，如视频功率五极管6AG7、6п9、6P9P等，就不宜作声频功率输出用。



▲6L6、6L6G、6L6GA、6L6GC外形比较

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