影视录音知识

小旭

电影声音的形式
1、 SR·D型数字立体声 是Dolby公司推出的一种单系统数字立体声系统。
2、 SDDS型数字立体声 是日本索尼公司推出的一种单系统数字立体声系统。
3、 DTS型数字立体声 是日本松下公司推出的双系统数字立体声系统。

生活真实与艺术真实
声音的传播速度取决于传递媒介的密度与温度。声音的传播速度比光和电的传播速度慢得多，当我们在体育场观看一场足球比赛时，我们看见运动员踢球的同一时间里，却不能听到踢球的声音，直到稍后才能听见踢球的声音；当我们观看航空表演时，一架超音速喷气式飞机掠过我们的头顶，呼啸的飞机声音却是在飞机飞远后才被我们听到。……例如：太空飞船本来没有声音，但大多数影片都会加上声音。

声音的物理属性
振幅任何物质的粒子离开其常态位置的最大位移称为振幅。声波的振幅越大，音量越大。单位是分贝DB。
人耳的听音范围大约在16赫到20000赫。
基频和谐频
当按下钢琴键盘上小字1组的A键时，我们所听到的乐音振动频率为440赫。这个频率就称为这个乐音调子的基频。
任何声音的实际音色，均取决于在基频之上出现的谐频。这些谐频始终是基频的整数倍。谐频使我们能够分辨出这一种乐器与另一种乐器音色之间的差别——虽然二者产生的音调相同，但它们的谐频不同，因此音色也就不相同。
动态范围 声源所发出的声音的最大音量和最小音量之间的音量范围
失真 主要形式：1）频率失真 2）谐波失真 3）互调失真 4）空间感失真 5）瞬态失真 6）音量失真 7）过载失真

声音的生理和心理属性
听觉阈 当声音刚好能够被听见，我们就说这个声音为最低可听界限，这个值就是听觉阈。
感觉阈 当一个声音到了使人震耳欲聋的时候，我们就说这个声音达到了最大可听界限，这个值就是感觉阈。
音色 音色是一种人们对声音的主观心理感觉，是声音的客观物理属性在人的主观听感中的心理反应。一般来讲，频率最低的叫基音（基频），其他与基音成整倍数的叫谐音（谐频）
掩蔽效应 由于某种声音的存在而降低了对另一种声音的感受能力的现象
声音发生的规律
1）当响度相当大时，低频声会对高频声产生较显著的岩壁作用
2）高频声对低频声只产生很小的掩蔽作用
3）掩蔽音和被掩蔽音的频率越接近，掩蔽作用越大，当它们的频率相同时，一个音对另一个音的掩蔽作用最大
混响 从声源停止发声起，在室内继续存在声音的现象。
混响时间 声源停止发生后室内声音衰减了60DB所需的时间。空间越大，混响时间越长。


影视录音制作设备分类
1、 场地设置：便于对声源进行采录
2、 拾音设备：将声信号转换成电信号
3、 调音设备：对声音进行分配和音色处理
4、 记录设备：对声音进行记录、储存和还原
5、 监听设备：把电信号重新还原成声信号
6、 周边设备：对声音进行各种加工处理
7、 连接设备：将各种设备连接起来
8、 计算机音频工作站：把模拟音频转变成数字音频进行加工处理

场地设施的声学要求 隔音、吸声、混响（混响时间太长，声音变得浑浊，不清晰。混响时间短，则显得声音干瘪、不饱满。）

不同换能原理的传声器特点
电容式传声器 具有频率宽广平直、输出电压高、非线性畸变小、瞬态响应好等优点。
电动式传声器（动圈式）使用简便、寿命长、牢固可靠、噪声电平低等特点。

传声器的特性指标 1）频宽 2）灵敏度 3）指向性 4）信噪比 5）输出阻抗 6）最大允许声压级
灵敏度是指在一定单位的声压作用下，传声器的开路（空载）或闭路（有载）输出电压值。

数字调音台与模拟调音台的区别
数字调音台 使用数字信号，本底噪声为0，没有噪声积累，有自动化功能，使用方便。可通过协议控制某些专业录音软件，组成音频工作站。
模拟调音台

调音台作用
1、 电平调整：即把强弱不同的声音信号电平调到适宜的位置
2、 频率均衡：即对不同的声音进行音色修饰处理
3、 信号分配：即把来自不同方向的信号重新分配到新的位置中去
4、 信号处理：即把需要进一步深加工处理的信号送到调音台外部的信号处理设备去
5、 信号监测：即把所处理的声音馈送到扬声器和监听仪表去

幻像电源 利用传声器电缆内的两根芯线，作为直流电路的一根芯线；利用屏蔽层作为直流电路的另一根芯线，由调音台向电容话筒供电。目前一般大型专业调音台上使用的极化电压时+48V左右的幻像电源。“P”表明是幻像供电，“T”表明是AB制供电。
监听仪表 1）VU表 2）峰值表

影视声音的类型、作用

音响 是指除语言、音乐之外的影片中其他声音的统称，唯一由录音师全权把握的。

声音的艺术属性
声音的空间感
1、 环境感 指影视作品中的声音空间环境。
2、 透视感 又称距离感、远近感或深度感。
3、 方向感 又称为方位感。
声音的运动感 声源的移动速度越快，多普勒效应就越明显。
声音的色彩感 是对艺术属性的特别描述，其目的是为了便于读者能够加深理解和认识声音1）地域色彩2）民族色彩3）时代色彩
声音的平衡感 为了让角色的听觉形象保持统一平衡，应该使演员的语言音色与角色形象相吻合，而且保持音色的一致，避免一个人的语言在镜头切换或场景变化时，产生音色和音量的突然变化。除了演员自身的音量和银色需要保持平衡外，还应注意演员之间的音量和音色平衡。

影视录音工艺的分类
从拍摄期的角度分类
1） 先期录音工艺 2）同期录音工艺 3）后期配音工艺

同期录音和后期配音的区别 同期录音是指在拍摄画面的同时对语言进行录音，这样声音与画面内容既吻合又完全同步；而后期配音则是在画面全部拍摄完后，再对画面口形进行配音的一种方式。

同期录音方式的特点 具有与画面内容的形象紧密配合、情绪自然等特点。它能捕捉到在拍摄时演员转瞬即逝的、自然的、生动的和连贯的表演情绪，因此最易达到逼真、感人的艺术效果。

单声道录音工艺和立体声录音工艺的区别

SR·D型数字立体声制式将编码后的数字声音信号记录在胶片的片孔之中；
SDDS型数字立体声制式将编码后的数字声音信号记录在胶片画面和模拟声迹的边缘；
而DTS行数字立体声制式则干脆在胶片的边缘上只记录一个连续同步的时间码信号；
而数字立体声声音信号记录到一个数字激光光盘。

蒙太奇主要有三个层面的意思：
1、 作为影视作品反映现实社会的艺术方法；即独特的形象思维方法。
2、 作为影视艺术的基本结构手段和叙述方式；即包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。
3、 作为影视作品剪辑的技巧；即具体的影视剪辑或剪接方法。

叙事性声音蒙太奇
含义 又可称为叙述性蒙太奇。它是一种以交代情节和展示事件中的真实声音为主的蒙太奇，即按故事的发展脉络、事件的逻辑顺序和因果关系，来组接声音和画面、声音和声音的一种客观的、写实的声音蒙太奇。
种类 绝大部分声音都由客观写实性声音构成，主要有声话同步、声音提前、声音滞后、声音转换、声音的淡出淡入和声音的切出切入等几种具体的技巧。

表现性声音蒙太奇
含义 是声音蒙太奇的一种重要创作手法。表现了创作者对影片声音内容的主观性和写意性。主要作用是：将现实或非现实生活中的声音，加以夸张、歪曲、变形，表现人物的精神状态，揭示出人物的内心世界或象征、隐喻事物的性质。
种类 纯主观音、纯写意音、风格化声音、声话对位、声音重复、声音放大、声音沉默等几种具体的技巧。

同期录音三原则
1、 语言声音优先于音响声音录制
2、 画内声音优先于画外声音的录制
3、 录音助理（话筒员）工作时要面向演员和摄影机

调音技巧
1、 音量平衡 还音设备将各类声音送入混录调音台的各个通路，录音时控制着每一路的音量衰减器（俗称推子）对各个通路的声音信号，依据画面的不同艺术要求做不同的技术和艺术处理，使影片声音听上去此起彼伏，余音绕梁；时而高亢激昂、时而又万籁俱寂，演绎出一幕幕的人间悲剧和喜剧。
2、 音色均衡
3、 建立声音的空间感