后级处理设备基本知识及概念-均衡器、功放等

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后级处理设备基本知识及概念-均衡器、功放等

      专业的频率均衡器一般采取1/3倍频程31段的调频点。频率均衡器在专业音响设备中起音色调节作用，音色的好坏直接影响听众的欣赏情绪，它是门生理声学与心理声学的结合学科（声音信息被人接收和传导的过程属于生理声学范畴；而声音信号的感知和分析过程则属于心理声学范畴）。提到心理声学，相信多数的人不太理解，因此我从音响杂志上摘抄了下面三个著名的心理声学效应的例子:

      1． 掩蔽效应 – 指在倾听一个声音的同时，另一个声音被掩盖而听不见的现象。例如，在音乐播放过程中，人们感觉不到噪音的存在，但当音乐声停止或间隙段，人们就会感觉到喇叭发出的本底噪音，这就是掩蔽效应。

      2． 哈斯效应 -- 哈斯效应是双声源的一种效应，其内容是，两个声源中的一个声源延迟时间在5~35毫秒以内时，听音者感觉声音是来自先到达的那个声源，另一个声源好像并不存在；如果延迟时间在0~5毫秒，则感觉声音在逐步向先到的那个声源移动；如果延迟时间在30~50毫秒，则可感觉到有个滞后的声音的存在。

      3． 德 . 波埃效应 -- 德 . 波埃效应也是双声源的一种效应，其内容是，与听音者中轴左右对称的两个声源之间的音量差和时间差为零时，声像位于中轴线；当时间差为零，音量差逐渐增大时，感觉声像在朝音量大的方向移动；当音量差大于15dB时，声像与较响的声源完全的重合；当音量差为零，时间差改变时，则感觉声像在朝先到达的声源方向移动；当时间差大于3毫秒时，声像与先到达的声源完全的重合。调音台上的声像旋钮（PAN）是用来调整左右声道的比例，它就是德 . 波埃效应的一个应用实例。

      电子分频器

      主要用在后级扩声系统中使喇叭音箱发挥更好更纯的声音效果，大家知道，根据频率特性不同喇叭可分为高音、中音、低音、超重低音几种。如果不顾信号的频率特性随便连接在不同的喇叭上，不但会让人听起来声音含糊混乱、毫无音色可言，还会引起声音的严重失真。电子分频器的出现无疑是声音还原系统的一大进步，它有效的结合了不同喇叭的发音特性，把信号流同时分解为高频段、中频段、低频段、超重低频段几路不同的频率段输出。这样，可根据需要把每路不同频率段的信号单独送到后级推动放大或直接送到相同频率特性的喇叭。

   

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  延时器

      通常是和电子分频器连在一起被用在后级扩声系统，它的作用是将原来两路（或两路以上）输出相同的声音的其中一路（或几路）作适当延迟，使声像统一。通常应用在广场或大型运动场，这是因为音箱摆放的角度和位置不同造成声波在空气中传播的距离不同，使听音者听到声音重叠的现象。这时，就需要把离听音者位置较近的音箱作适当延迟，消除同一个声音被耳朵听到两次的现象。另外，人们发现声的传播速度跟频率有关。

      研究表明，低频部分在信号处理过程中，容易出现相位偏差的问题，不论你的处理设备的设计有多完美，元件误差有多小，也不能完全地避免这种现象，这就引起两个低音喇叭发出的声音不完全同步。尽管因为它的时间差别很小（几微秒~几毫秒），一般的耳朵很难辨认，但是在重声压级的场合（如迪斯高舞厅），会给人一种音乐节啪不明晰，低音有拖音等现象。现在一般的迪斯高舞厅都存在这种情况，它们除声效果场差外，还有一个原因就是相位的同步问题。在前面说到，音响界是一个追求完美的世界，有这问题的存在就会有相应的解决办法。许多专业音响的设计师们早己有了解决的办法，我们设计的电子分频器就嵌入了一个低频延时（LF DELAY）功能，它是先通过分频电路把低频段分离出来，再加入一及相位延时电路，该低频延时功能可以在0~2ms之间随意调节。

      信号分配器

      在许多公众场合，需要大范围的声音播送系统，在有限的音源输出端上怎样连接多出几倍的音箱喇叭呢？在最初，人们将所有的音箱喇叭都串联或者并联在同一音源输出端来实现每个区域的声音播送。这样不但在安装和操作上有许多困难，如音源输出阻抗与喇叭的阻抗匹配问题。更重要的是很难控制信号流量的大小，因为它们的音箱喇叭是连在一起的，相互之间影响很大。如果某些区域有时不需要声音播送而被关闭，这必然造成整个信号流量的改变，音量的大小等设置要从新调试。信号分配器的出现把所有的问题都解决了，音频信号分配器，它可以把一路输入转换为多路单独的输出，并且每路有单独电平控制、输出切换开关和电平指示器，每一路的输出信号流和阻抗相同且互不相干。

      功放

      专业放大器在大型活动中需要连续长时间工作，还要能经受住搬运中的振动和撞击。所以专业放大器与一般音响用的放大器相比，在设计上更重视长时间使用的耐久性和构造上的可靠性。放大器对扩声的音质有着重要的影响。为了充分发挥音响设备的性能及作用，要重视放大器的质量。不然，高质量的扩声系统是不能发挥作用的。

      放大器与放大器连接以及放大器与扬志器连接的时候，必须考虑它们相互之间的阻抗匹配(阻抗以欧姆为单位)，阻抗匹配是指功放的额定输出阻抗应等于音箱的额定阻抗，这时音箱吸收的功率最大。如果音箱的额定阻抗比功放的额定输出阻抗小得多，就会导致工作电流急剧增加，进而使扬声器与放大器损坏。所以在功放与音箱配接时一定要注意音箱的输入阻抗值必须在功放的负载阻抗范围内。功率匹配原则上功率放大器的额定输出功率应当等于音箱的额定功率，但由于功放管在过载后将出现严重的非线性失真，所以通常有意提高放大器的额定输出功率，使之大于扬声器的额定功率。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放时应格外小心，音量应由小至大逐渐调节，且不可过大，否则会损坏音箱。在实际工作中，功放输出功率比较大，对提高音质有利。

      另外，音源的动态范围很大时，要考虑功放的瞬间过载引起音箱的损坏。平均输出功率是指长时间连续工作的功率。峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。功放输出电平指示灯，正常的电平处于绿色；当功放要求传送高音的持续性的信号时，电平信号处于黄色；在乐曲的音频信号高峰或打鼓时，红色指示灯闪亮(时而闪亮), 以上均为正常现象。如果红色指示灯一直亮着，这说明功放可能过载。在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现象。功放峰值指示灯(PEAK)，当PEAK峰值指示灯闪亮时，应将增益控制降下来。功放保护指示灯，在一些失误操作时，功放的内置保护线路将会自动断开，这时保护显示将会闪亮。失误操作消除后，保护显示灯将会熄灭。

秋叶起舞

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