|
|
发表于 2010-8-1
|
|阅读模式
浅谈解决播出声音忽大忽小方案
随着广电时代的进步,无论是哪一个电视台都朝向细节化、科技化、正规化的方向发展。而最能体现一个电视台的正规就是播出节目的质量。那么节目质量,很多人往往很注重画面的清晰度,购买了很多高清设备;很多人认为想要让节目播出声音平稳正常,只要在播出信号传输中用音频处理器或者响度控制器处理一下就能解决;其实响度控制器也并不能完全做到把所有素材声音处理到一个平稳,响度控制器也只能在一定的范围之内起到作用,超过一个范围之后响度控制器就起不到作用。要真正的做到播出一天节目声音平稳,需要从素材源头解决问题。
1、剖析我台电视节目声音问题的原因
针对我台电视节目声音忽大忽小的问题,通过收看我台在数字网内的节目,并央视以及其他卫视的音频进行比较,总结我台电视节目的音频有以下几个特点:
(1)电视剧的音频大小与央视和其他卫视频道音频相差不大。由于在正式采集电视剧前,先把素材在上载中粗浏览一遍,以便把声音调整好。声音电平标准为-20DB,最大不超过-15DB,最后再开始采集,所以电视剧的音频与央视和其他卫视频道音频相差不大。
(2)各栏目的音频略微高于电视剧的音频大小,而且不同的栏目的音频大小不一致。各栏目的音频略微高于电视剧的音频大小,而且不同的栏目的音频大小不一致是因为亳州新闻联播和药都时空栏目制作设备是大洋公司的非编设备,其他栏目和宣传片的非编制作设备用的是EDIUS软件,因此非编设备的不同造成制作标准不同,使声音的标准得不到统一,出现最终播出的声音不均衡,导致声音忽高忽低,最重要的一个原因是由于栏目的素材并不完全是本台记者来采访,也有来源于县级台传来的素材,有些素材的音频质量并不标准所导致。
2、摄像、编辑制作、播出齐心协力解决音频问题
2.1 摄像人员对摄像机的注意事项
采访的新闻记者由于每个人声音高低不同,所以每个人的声音响度不同;在实际工作当中,在我台举行活动中,发现在一般情况下女记者声音比男记者高5-10DB;如果要求响度均衡,那么没有记者都应该在摄像之前设置自己的音频范围。摄录像机的音量表是峰值表,最大值是0ppm(单位显示是dB),原则上不能超过,录音的最佳范围应该在-8～-12dB。使用手动调节音频电平一定不要超出这个范围。在采访中,话筒与嘴的距离也会影响到声音响度的高低,一般情况下,嘴和话筒的距离是一拳之隔;必须与被采访对象保持一定的距离,这比较适合于在嘈杂的环境中随机抓拍式的采访。
2.2 编辑制作人员对非编软件音频的设置
(1)调节素材音频的音量。如果以前使用过其他软件,一定使用过一种整体调节素材音频音量的工具。在EDIUS中,当点击音频调节线时,只能创建一个关键帧。上下移动这个关键点,只是在调节一个关键帧,而不是整个素材。不过不必担心,其实只需要在移动音量调节线的同时按住Alt键即可。
(2)滑动剪切工具——精细调整你素材的入出点。当放置了一个视频素材后,经常会希望只做一点细微的调整,特别是设置转场后发现包含了不需要的帧。除了返回播放窗口设置一个新的入出点以外,试试EDIUS新的剪辑工具。许多EDIUS使用者正努力学习新的剪辑工具。更改一些键盘快捷键,可以提供一个相对简单的流程:1)设置一系列能快速选中的快捷方式,比方说4、5、6。2)将4设置为“裁剪－选择滑动”。3)将5设置为“裁剪模式”。4)将时间线指针放置到你希望滑动裁剪的素材区域。5)依次点击你的4和6。6)将你的鼠标放置到预览窗口区域（注意,你的鼠标指针变化为裁剪标记）。7)左右拖拽鼠标。
(3)编辑长音频文件。EDIUS的剪辑师不能在预览窗口看到音频波形。在其他软件中,认为这个功能对设置音乐、长访谈或者粗剪时的入出点非常有用。相比之下一种更简单的方式是将音频拖拽到时间线上,打开波形显示,调节轨道高度并直接剪切。粗剪时可以用这些波形标记来作为编辑时的参考。在时间线上可以方便地剪切、粘贴或者移动音频素材。
(4)同时在多个素材上添加特效。比如需要调节时间线上100个音频素材的声相设置,或者需要将相同的色彩校正应用到50个素材上,完全不必一个一个依次设置。一旦在一个素材上调整好了一个满意的滤镜设置,可以将它作为一个新的效果预设保存下来,应用到所有选中的素材上。打开“信息面板”,选中希望保存的滤镜,右单击并选择“保存为一个预设”,会出现在“特效面板”中。鼠标框选或者按住Ctrl依次点选所有应用该种效果的素材,将新的滤镜预设拖拽上去。注意:如果此时仍选中原始素材,那么这个素材上就会出现两个相同效果,需要删除一个。
(5）无论是大洋的非编软件还是EDIUS音频的标准都是声音电平标准为-20DB,最大不超过-15DB。
2.3 播出的音频处理器的选购对节目响度控制
(1)市面常见音频处理器.现在所谓的音频处理器,高档级别才拥有电平调节、压缩、限幅和削波四种基本功能,能分别处理缓慢变化的信号和瞬态信号,不同程度的使音频的响度在某个可接受的范围变化。对于较高档的音频处理器,一般把声音分频段处理,音频信号分别经低、中、高频滤波器分离,然后三路音频分别进入自动增益处理,处理后的信号分别经有源带通滤波器,三路音频出来并合成后,经缓冲器后送入微处理器,进行实时控制,具有处理范围宽,互调失真小,操作直观等特点。其中分频段是将节目信号分段,目的是加快压缩器和削波器的恢复时间,从而在动态范围很大的节目信号时也能增加响应和减小失真,另外也便于大信号的均衡。在音频处理器的发展史上,从最初的手工音频电平高低的简单干预,到后来的分频段处理、AGC、均衡、削波的自动处理等等,都是为了一个终极目标,那就是在不让观众感觉到声音劣质的忽大忽小,而是让声音的总能量维持在一个值的左右。
(2)以响度为目标处理音频的必要性.在听音环境中,某个节目的总响度必须保持为合适的响度,如果在多个节目或多个频道之间响度有明显的变化,用户就不得不经常地使用遥控器将音量调整到某一合适的听音电平。由于用户需要在不同节目之间或不同频道之间反复地使用遥控器改变音量,这就使他们感到十分沮丧。因此,在广播电视传输链路中,必须对它们传送的所有节目的音量均应保持在某一适当的平均响度。所以在选购上就选择了响度控制器,更好的控制音频问题。
3、结语
在以上各部门的协同办理之后,得到观众的好评,音频质量得到进一步的提高,声音忽高忽低的现象减少了很多。 |
|
[复制链接]
