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发表于 2010-7-27
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声场的深度,也就是不同声音之间的前后远近之分。这也是非常难以表现出来的层次。一个完美的监听系统,应该有能力表现出来声场的纵深来。而在目前1万元以内的监听中,基本是无法达到这一标准的。。
指的是不同声音来源的高低之分,这是最考验监听系统的地方之一。根据笔者的经验,要明确分辨出高度只能在极其昂贵的远场大型监听中可能实现。而且存在一种观点认为,人耳无法明确分辨出声源的高度。因此这个难题只能留给后人解决了。
动态,按照不太准确的说法就是最大音量和最小音量的差距。宏大甚至有些强横的动态会给人以震撼的感觉。尤其是当动态突然提升的时候,此时形成的强对比能够给人的听觉系统带来很大的冲击,有些爽的意味。而发烧友所说的瞬态如何,就是指音箱对于在很短时间内(小于1秒钟)的大动态回放能力。真正具有良好瞬间动态的音箱,对于大场面的回放会有一种轻松的感觉,而能力不够的音箱,则会自动为声音加上一个压限器,或者再差一点儿——直接爆音了,甚至更恐怕就此“自杀”了。
说到声场定位和解析力,是什么能够使这两点非常出色?根据声学理论,人耳定位一个声音,靠的是声音到左右耳的时间差和响度(音量)差别。而在摆位一定(时间差确定)的情况下,不同音箱的差别就只在于响度差别了。并且人耳对不同频段声音的定位,低频是最差的,中频是最好的,而高频则是处于中间位置。说到这里聪明的读者应该明白,决定定位的,实质上就是音箱的频率响应。试想一个在高频频响曲线波动很大的音箱,当回放一种频率有相当宽度的声源的时候,很可能在一个频段上定位在一点,另一个频段上定位在粮外一个点。这时刻在听者听觉上,声音来源会显得定位异常模糊,无法准确定位。
准确的声场定位也与三个频段的协调有关系。一个典型的例子在于如果高频有所衰减的同时中频有所增益,则听起来人声会比真实的位置靠前一些。因此对于监听音箱的声场定位来说,高频决定了大部分——因为中频的失真对今天的监听音箱来说,实在是一个相对容易解决的问题。
再下面是解析力,顾名思义就是分辨细节的能力。决定解析力有两个主要因素,首先是信噪比,信噪比的定义是噪音电平和最大不失真电平的比值,说的通俗但是不准确一些就是噪音和最大音量的差距。如果信噪比太低,则细节全部淹没在噪音中了,你还听什么呢?另外一个因素还是频响,任何频段上的失真都会导致该频段上的乐器声音变形,这点大家应该都能明白。
我们常常听发烧友说英国声,美国声之类的声音风格。监听,按道理来讲应该具备一个统一的标准声音。可是实际上今天我们能买到的监听,每一个品牌都有不同的声音走向,因此,对于监听,英国声美国声还是存在的。各种风格,一般都是在频响上有不同的特性所造成的。今天的扬声器,虽然历经将近百年的发展,却仍然是整个音频系统中失真最大的环节,当声卡的失真度按照0.001%衡量的时候,音箱的失真度却在0.1%徘徊,两者是将近100倍的差距。所以,存在不同的音染失真也就不足为奇,音箱设计者也就很有必要通过将失真转化为好听来部分解决这个难题。
数字声还是模拟声?
这是目前争论最多的风格。一般将非常清冷、解析力高的声音归为数字声。而将温暖柔和的声音说成为模拟声。欧美人倾向于温暖柔和的模拟声,亚洲人则比较偏爱数字声。而实际上,单独说某某声音是数字声还是模拟声无太大的必要。因为真正到了最高端(High-end)级别,两者几乎没有很大的差距。而传统的论点认为模拟声好,大多是因为顶级的MasteringEngineer很多设备都是模拟的。而在这之中,有很深的历史原因和其他因素所左右。因此,套用伟人的一句经典:不管数字还是模拟,真实好听就是王道!
日本声
以Yamaha为代表的一类日系监听厂商,声音风格往往倾向于冷冰冰。日系厂商偏爱追求数据上的完美,而有些忽略音乐中的味道。因此日系监听往往以解析力见长。但是日系的声音有时候过于尖薄,易于导致听觉疲劳。
英国声
英国绅士以品位著称,而英国声,就代表了某种特定的品位。其中频偏厚,注重人声的回放效果和音乐整体的“韵味”。一般英国厂商的监听,中频上都是特殊的魅力。比如大名鼎鼎的LS3/5A,和PMC、ATC等监听音箱。而英国声的速度相对偏慢,是它们普遍的缺点。
德国声
德国声,代表着一种理性的声音。他们追求解析力,但是不张扬。你也许会觉得缺乏韵味,所以在试听不久就可能被否定掉。至于什么是理性的声音,那就只可意会,不能言传了。Genelec和丹拿声学都是著名的德系厂商,可是由于丹拿声学的设计师是英国人,声音风格就和德国声有很大区别了。
美国声
与今天的美国一样,美国声充满了力量和粗犷。美国声追求强横的动态,听起来非常有能量、有劲。但要是细细品味,就缺乏味道。比如用来回放交响,美国声可能会把交响的层次感抹杀,更像是乐器独奏一般。大名鼎鼎的JBL,就是美国声的杰出代表。
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