现场演出中混响的选择

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现场演出中混响的选择

本文叙述了演出中不用表演形式对混响的调节利依据。
! Z7 O0 J0 A+ \      关键词：混响  混响时间(rever time)  预延时(predelay)  甲反射的散射度(Early reflections difusion) 修饰用混响  模拟环境用混响  渲染气氛用混响
      随着音响设备的不断更新，系统的不断完善，现在几乎每一套音响系统都缺少不了混响器这一周边设备。混响效果的添加可以使声音变的更真实、饱满而不干涩，尤其在人声的处理时，几乎不可缺少。但是混响等音频效果的添加与处理，一定要适可而止、宁缺勿滥，加的不到位，还可以继续添加或通过其他处理来弥补，一旦加的过多，你的音乐将变的一团浑沌严重影响声音的清晰度和理解度，因此如何能充分的利用，更好的利用就是我们要探讨的问题。以卜是我们常用的几个混响调试参数。
      混响的定义：室内声源停止发声后，由于房间边界面或其中障碍物使声波多次反射或散射而产生声音延续的现象。声波在室内传播时，要被墙蹄、天花板、地板等障碍物反射，每反射一次都要被障碍物吸收一些。这样，当声源停停止发声后，声波在室内要经过多次反射和吸收，最后才消失，我们就感觉到声源停止发声后声音还继续一段时间．这种现象叫做混响，这段时间叫做混响时间.
/ K1 Y; p' N" Q6 c+ M  h( W      混响时间(reverbdme)：表示声音混响程度的参数量，当室内声场达到稳态，声源停止发声后，声压级降低60dB所需要的时间称为混响时间，记作T60或RT，单位是秒(s)。混响时间是目前音质设计中能定量估算的重要评价指标。，占直接影响厅堂音质的效果。
( n1 v$ p& ?0 f      预延时(predelay)；房间中产生的第?组反射声或混响声开始之前的时间。一个较长的预延时时间将给你一种非常巨大的声学空间的感觉。
( ^& I! W# |6 y, y1 D- m      衰减时间(decaytime)：调整混响声的尾部衰减到听不到时所经过的时间。
& M) ~. t; i5 y( g5 g/ j) E      早反射的散射度(Earlyreflectionsdiffusion)：影响混响部分反射声密度的一个参数值。指反射声的无规律程度，空间的形状越不规则，声音的散射度就越大，反射声越多，相耳之间越接近，混响是连声一片的，声音很温和：反之空间的形状越规则，反射声的出现越有规律，声音的散射度就越小，反射声越少，相互之间隔得越开，混响声听起来就比较接近回声了，声音很清晰。
      以上几个参数的调整，我们就基本上可以模拟出任何环境的任何混响效果。 在使用中，大体可以把混响效果分为修饰用混响、模拟环境用混响和渲染气氛用混响。
; t* w3 s: W' E0 l4 ^  V0 _7 v      修饰用混响顾名思义就是修饰声音的一种混响，每一种表演形式都需要不同的混响效果，但对于任何唱腔，预延时(predelay)的调整我只遵循?个原则，就是每一段曲子，数四个八拍，算出每个拍子的时间，预延时的时间就是这一个拍子的四分之一时间，这样做的好处就是可以更好的修饰歌者的声音，而不会影响到声音的清晰度以及使前一个音的混响影响到后一个音。

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在混响时间(reverbdme)的调节上，就看现场需要模拟怎样的环境。以下是一些著名音乐厅的不同频率下的不同混响时间表：

场所名称 ! y0 ]1 Z! `. s) b' M	125Hz 9 ~" h; n& y/ G$ y& k" |) d9 \	500Hz	2000Hz - s! `* P5 i6 s- {7 l
波士顿交响音乐厅	2.2 7 T0 w. u# }  m" S# Z$ y	1.8 7 c+ S9 q4 l8 {/ m	1. 7 . Y3 l2 A, o: C  j' q
纽约卡内基音乐厅	1.8 . c) Y2 `1 k6 Q1 G/ |1 K# ^# d	1.8	1.6 2 d' }0 q6 p  y6 T  K# s6 }
芝加哥Arie Crown剧院	2.2 ( B* R( c) I! g	1.7	1.4 7 }! j! U( d1 T: g
伦敦皇家音乐厅	1.4	1.5 ' o; q" C7 l8 x) d# h	1.4
伦敦家Albert音乐厅 3 f, Q5 i9 J$ a4 X( V! f	3.4	2.6 $ c9 _) }: o: Z& {% ~9 C8 j	2.2 7 J: S6 s& g! F$ x+ F; g
阿姆斯特丹Concertgebouw	2.2 / Q9 ^% h9 F+ \. Q( `	2.1	1.8 8 i8 ]$ Q& D6 r; c
华盛顿肯尼迪中心	2.5	2.2 ' `- q. n* V$ \1 T, A7 Y6 O	1.9

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      乐器在预延时和混响时间的调节上都可以效仿以上办法，不过预延时时间应该是?个拍子的八分之一，散射度的调节上也有所区别，例如，低密度的散射值对于打击乐的声音就会出现问题，这是由于第一声反射声更象离散的回声，而不是混响声。提高散射值可以解决这一问题。然而，低密度的散射值可以与人声很好地进行配合，使得声音更加丰满，圆润。
      模拟环境用混响一般使用在剧目演出的某一个特定的场景。在预延时的调节上就需要计算现实中此环境里的一个点声源发出的一个脉冲声波，从最近的一个大的反射面反射回来所需要的时间。譬如此声源处于一个教堂的中间，离最近的大的反射面是墙壁，中间距离是10米，以声波速度340mis计，那么第一次反射声的时间就是在58ms，这也就是预延时的时间，一般教堂的混响时间都比较长，在2s~8s之间，混响时间根据实际情况而定。散射度值设胃得越低，还原出来的空间感也会越大。
      渲染气氛用混响在演出中不属于常用混响效果。是为了让演员在特定情节表达的情绪能感染观众，是比较抽象的。在使用上分两种情况。
9 u$ \5 a% N2 ~- R- |7 [5 Q5 r      一：表达一种歇斯底里的呐喊，宣泄一种凄惨的情绪。这一类混响一般预延时和混响时间都比较长，散射度也比较低，使反射声更像是离散的回声，预延时一般设置在300ms以上，混响时间设置在5s以上，散射度设置以山川的感觉为主，尽量模拟出一个非常空旷的空间，让声音能不停地回荡。
      二：表达一种感叹或者说是豪迈的情绪，使用在朗诵等表演形式中。这?类混响预延时正常语速字间隔时间的四分之一，混响时间以教堂为例，一般设胃在4~6s，散射度不宜过低，需要声音丰满，而且不能影响其清晰度。
- g$ v0 k" e. m- K      混响调节需要了解的是设备上各个旋钮和按键的作用是什么，然后再根据实际需要才能调节出让自己和观众都能满意的效果。以上为个人在演出中总结的一点对于混响设置的一点经验，在此与大家共同探讨，不足之处敬请谅解。

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