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发表于 2010-5-4
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钢琴伴唱红灯记，由中央乐团和中国京剧团联合演出，钢琴演奏殷承宗，演唱浩亮、刘长瑜。摄影为赵连方、冯伯九、沈杰、梁为尊、于立华。内容有铁梅演唱“都有一颗红亮的心”，“做人要做这样的人”，“打不尽豺狼决不下战场”。李玉和演唱“穷人家的孩子早当家”，“浑身是胆雄纠纠”。铁梅演唱“留下红灯无价宝”，“仇恨入心要发芽”。李玉和演唱“雄心壮心冲云天”。
音乐小史料：钢琴伴唱版《红灯记》
在8个革命现代京剧样板戏中，许多戏迷都对《红灯记》情有独钟，而钢琴伴唱版的《红灯记》则是它最为经典的版本。殷承宗用西洋之王钢琴伴奏国粹京剧的创举，令人耳目一新。他既保留了京剧的唱腔和打击乐队的基本特点，又充分发挥了钢琴宽广、气势雄伟、富于表现力的特长，除了开阔雄壮的和弦与音群十分强烈之外，细腻的托腔也富于歌唱性。
钢琴伴唱版《红灯记》于1968年首演，同年7月1日向全国首播。毛主席肯定了这个“洋为中用”的创举。紧接着，中央新闻纪录电影制片广把它拍成影片在全国公映，钢琴伴唱《红灯记》一时红遍大江南北，钢琴也在中国实现了前所来有的大扫盲、大普及。
1972年正是江青等人得势横行的时候。在“文艺革命旗手”江青的专制主义控制下，从1966年6月到1972年，整整7年中国影坛没有拍摄过一部故事片。当时，虽然拍出8个样板戏电影，可让8亿人民只看8个样板戏，群众对此意见很大。
除此之外，江青将文革的黑手不仅仅伸向了电影，在戏剧戏曲、音乐、舞蹈等艺术形式上，也都深刻地打上了那个时代的文革政治的烙印。钢琴伴唱《红灯记》，钢琴协奏曲《黄河》，革命交响音乐《沙家浜》都是这一烙印在具体艺术作品上的表现。
对于这样一些特殊的艺术样式，真正是中国“独此一家别无分店”，很值得我们认真研究。有些港台艺术评论家认为这是糟蹋了中国的国粹，而大陆学者则普遍认同其艺术价值。到底该怎样评判它们在艺术上的是非功过，还是留给历史来回答吧。
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