|
|
发表于 2010-4-25
|
|阅读模式
对于录音工程师来说，多频带压缩是一种功能强大的音频处理技术，改变了传统的压缩方式，使乐曲压缩后的效果更为真实。当然前提是我们首先要掌握使用多频带压缩的诀窍，否则就可能毁掉整首乐曲。在这里，我们先来一起回顾一下多频带压缩的由来及其工作原理。
在音乐制作领域，我们所使用的大多数压缩器普遍遵守全频带原则，也就是说整个音频信号的处理都是由一个单独的增益控制元件来负责。当增益发生削减时，整个信号的电平也会同时被降低，这实际上与音量变小的效果差不多。
换句话来说，无论在什么时候，一旦出现喧闹的峰值（不管其频率含量是怎样的），这都会促使压缩器做出相应的响应，整个信号的电平会随之受到削减，此过程会一直持续到该喧闹的音频事件结束为止。使用上述的压缩方法往往容易产生这样的问题，举例来说，某音频信号中带有喧闹的底鼓元素（它主要是富含大量的低频），此时压缩器就会开始工作，结果是压缩器会把同一时间通过的、所有类型声音的电平通通降低，而这样的压缩是并不需要的。
如果只是把压缩器应用在一条独奏底鼓的音轨上，效果或许还能够让人接受，但如果我们所要面对的是整个鼓组，那就另当别论了。试想一下，如果整个鼓组都被统一压缩，那么高频声音单元，比如说镲、铙钹（它们通常携带的声能相对较低），它们都将受到压缩，在压缩比过高的情况下，这往往会使声音变得浑浊沉闷。
让人烦恼的并不仅仅是上面所提到的，还有更糟糕的情况，这主要发生在需要对整个混音进行压缩的时候。由于混音中的低频单元决定了压缩器的工作状态，这自然会对中频、高频产生不小的影响，于是不难发现这样的问题，底鼓与贝斯等低频乐器将会支配整个混音的压缩究竟应该如何进行。若想对全频带压缩所存在的问题进行补救，一个常用的方法便是将上冲时间略微延长，使其先于增益削减。然而，需要注意的是，在控制峰值电平方面，这种方法显得有些捉襟见肘。要知道，对于那些无法应付过载的数字系统来说，峰值电平的有效控制是非常重要的，可千万不能马虎对待。
录音工作中压缩方式的变革
在某些情况下，全频带压缩所产生的副作用或许是某些音乐人有意制作出来的。在一些摇滚乐、流行音乐中，发现少量增益抽取的痕迹并不奇怪，它们往往还会为这些音乐注入无限的活力，当然，前提条件是增益抽取也不能太过。此外，在原版盘制作以及其它关键性的音频应用中，选择全频带压缩器实在是有点让人心里不踏实。鉴于上述的各种原因，多频带压缩器应运而生，它将为您提供更为丰富的选择，灵活性超强。
|
|
[复制链接]
