剧场内空间环境地设计

audioappcn · 发表于 2010-4-23

剧场内空间环境地设计

　　当前的思潮趋向整体思维。思维可以定广义为人脑对客观事物的特征和规律性的一种间接的、概括的反映过程。多功能观众内空间环境设计是一种极其艰巨复杂的、创造性的脑力劳动，它一开始就要有思维积极参加。
　　建造观众厅的目的是为了满足人们的需要，同时它又是社会文化的载体，所以具有系统的属性，因此把系统思想的各顶原则用于指导观众厅内空间环境的设计，可以收到思路清晰、整体性突出、视野开阔的效果。
　　在进行观众厅内空间环境设计时，应首先进行环境分析，这是指存在于系统之外的物质的、经济的、信息的和人际的相关因素的总称；由于剧场的多元化发展，人们对文化娱乐和审美、情趣的多样化，因此设计时应充分发挥剧场的社会效益和经济效益。其次是进行目标分析，这是系统所要达到目标的具体化；应考虑设计的剧场在城市或地区中所占的地位，确定它应具有的档次和投入产生出的可能，由此而确定它的各项要求和技术指标，以期达到系统中各要素集合后综合效应的总目标。最后是进行结构分析，这是在总目标指导下找出系统构成的整体，使之优化、稳定，以产生系统综合效应；这就需要分析组成观众厅空间环境的各组成要素考虑到要素之间相关关系，按照观众厅内空间环境设计的规律和特征，采用必要的技术和技巧，使之优化和稳定，这才能产生较好的系统综合效应。
　　观众厅的功能结构图：
　　观众厅内空间环境是高层次的综合文化产物，功能独特，所以它是一个有层次的系统，其中每一个子系统是由各种组成的要素组成，它们交驻成网络；设计时应注意其“纽结”，也就是各子系统之间和各要素之间的交结关系，处理妥当才能期望取得最终目的是实现系统的优人给类创造了观众厅，其目的是为人类服务，因，观众厅内空音环境应以人为本，它的整体应是各种要素的综合与人和谐的关联。每一时代的文化都会从建筑空间处理的方式来反映，并且又影响着人类的哲学概念。剧场象一切建筑物一样往往直接或间接地反映了整个社会的发展，从它身上可以看到社会的政治、经济、文化、科技、习俗等各种因素的烙痕（影响）。观众厅的功能性很强也很专业化，因为设计构思中不应固守某一种空间模式，应该适应朝代的潮流，接受时代文化的信息，运用科技最前沿的成就，最大限度地满足总体构思，创造新颖的、富有时代感的艺术形象的空间。
一、经营方式
　　剧声应满足演出一方戏剧、音乐、舞蹈的使用要求，并应考虑发展情况；同时也要满足观赏一方观众的素质和喜好。但是在目前的设计中却常常被忽视，还是以已过时了的概念来从设计者的角度进行设计。而被完全忽视的则是剧场的经营方式。经营方式在各国是不同的。欧洲大陆的剧场在都有国家、议会或地区社团的资，并采用的是保留剧目制；而英、美、澳、加等英语地区大都采用商业经营方式，相应地是采用边疆上演剧；我国的剧场在以往一直是属于事业单位，由国家负担一切费用和经营一切的管理方式，现在我国实行社会主义市场经济，除少数国家剧声外，都采用了商业经营方式，因此也都采用连续上演制以维持其经济效益，也有是彩承包制，剧场功能已经完全或大部分失去了原来意义上的作用。因此，现在设计剧场应该适当代的政治经济思潮为前题，除了考虑剧场负有精神文明建设的职能之外，还应满足该地区不同年龄和文化层次的文化娱乐的方工和喜好。所以，现代的剧场往往是一个能观看电影、文艺演出、集会、时装表演，并且还具有舞厅、咖啡、录像厅等功能的场所，实际上它成为该地区的一处综合性的文化娱乐场所，这正是反映了当前剧场的特点，故面在设计创作中应该充分地体现剧场发展的多元化方向。反映了文化娱乐的多样化现实，因此也必然引起剧场和观众厅空间环境设计模式的多样化。

audioappcn · 发表于 2010-4-23

二、特征
　　关于观众厅的空羊特征，在本世纪20-50年代，主张观众厅要“淡化”，使人们对戏剧能有纯净的感，这种理论和现代建筑理论是相适应的。现代建筑追求建筑的美应是适应时代的潮流，强调功能的重要性，充分利用材料本身的特点，造型和结构尽可能简单，色彩处理力求协调、淡雅；提出一系列工业化社会的新美学准则和法则；提出“少即是多”、“装饰即是罪恶”。这种净化、简化、抽象、高雅的新标准和法则，在这期间，并云消雾散能为全社会各文化阶层，尤其是中、低文化阶层人们所完全接受；对于普通老百姓来说，这些观众厅看上去却一个模式，与深为熟悉的传统不一样，并且这类观众厅是亘古未有的，是与传统无关的断代文化，不易为大众所接受。
　　随着经济的发展，人们对文化娱乐的消费观念也发生了变化，因此主张观众厅内空间环境要独立于戏剧之外，要有富于感情的自身的艺术性，首先，现代的人们在高度紧张状态下工作的生活，对于生活娱乐场所，除了观赏戏剧之外，还要追求安逸的心理要求，希望周围的环境能与自己和谐协调，富有亲切感、温馨感。并且观众在观众厅内逗留时间较长，要求有一个舒适、安全的环境，和谐、华丽、生动的和富于感情色彩的空间；能让观众在此休息、欣赏、调整生理和心理的节律，平衡情绪。其次，现代人对于文化娱乐场所的档次、品位等也看成社会地位、文化修养、审美观众和个人情趣的象征。要求观众厅具有本身的艺术性符合现代人的生活需求和情趣。
　　目前，进入文化娱乐场所的人已经普及到文化阶层的中、下层的广大人民，他们对于传统悠久的文化形态、文化内容和形式的演变，总是要放到自己的文化参考系中去作一番比较，对于富有装饰感的观众厅特别感兴趣。所以，赋予观众厅更多文化因素，注意人与空间环境的有机交往，具有积极的意义。
　　后现代主义思潮的兴趣即鉴此社会背景。后现代是一半现代，指的是现代的社会现实——当代人的生活方式、科技、材料和经济特点等。而别外一半，是指艺术语言上与地方、人群、传统、历史等方面的感应，表现为芸芸众生对艺术的参与，所以后现代主义的基本特征是具有双重译吗，有着一种混合的语言，它既古又新，既雅又俗，所以后现代建筑在某种意义上是把使用建筑的主体——人，尤其是中下层人民，摆到了重要的位置，在欧洲许多城市，建筑师尊从城市的文脉，尊重居民的心理状态，把新建筑设计得与古老的建筑风格相近，又把坡屋顶还给了居民，因为在居民的心目中，坡屋顶象征着“保护”是“家”的物化形象的组成部分。所以在新建筑中渗透着某些传统的东西，给人以“似曾相识燕归来”的感觉，还有些使用隐喻手法来表达某种意念。因此，现代的文化娱乐场所包括观众厅的要求不仅能够很好地欣赏剧情和表演，观众和赏之间能够交流感情，还要使观众精神集中，情绪饱满，所以观众厅的空音形象生动而丰富，激发情绪，亲切宜人，产生联想和想象，具有共离的气氛。
　　要探索观众厅内人和空羊环境的本质问题时，就是逻辑思维和形象思维以及系统综合思维的过程，渗透着科学而又符合艺术的规律，并把在此过程中符合规律的构思以一定的技巧表现为形态，这支持很大程度上是要求能娴熟地掌握尺度感来表达空间环境的理解和分析以及创造形体，人们就会本能地产生适应和理解，使人感到亲切，并使人群活动感到舒畅，才能使人对空间动情，从而被特定的环境气氛唤起想象而达到某种意境。而且和谐的比例，适宜的尺寸和适当的体形是奠定观众厅优美音的基础，也是构成观众厅空羊的三大要素。
三、舞台
　　文艺复兴时期，人文主义思想要求把艺术从宗教的桎梏中解放出来，更多地表现人生和自然；透视学提高了绘画的写实水平，技术的进步使舞台技术更为复杂。戏剧、歌剧、芭蕾舞台场景提出了日益复杂的要求，所以17世纪的欧洲已经出现了带有乐池、包厢的观众厅和镜框台口、箱形舞台的剧场。
　　19-20世纪的建筑科学在剧场科技方面如照明、视线、声学等学科的成就也很合时宜地帮助了镜框台口箱形舞台的完善化，使它自然地获得了剧场窨模式的统治地位。
　　本世纪20年代以后，戏剧和舞台美术终于在欧洲一些艺术大师阿披亚、戈登·克雷等人的倡导下，突破了幻觉主义束缚，形成了新的戏剧观和新的剧场概念。因为箱形舞台的幻觉技术和一切自然主义艺术一样不可避免地走向另一个极端。在琐碎的状物叙事的描绘中，演员的形象和人物的精神被掩盖了，戏剧的激情和观众的想象被压缩了，况且这些用昂贵的技术换来的“真实感”也是极其有限的。箱形舞台为创造“形”的逼真而拥有种种设备，但是演员和观从之间隔音乐池、台唇和镜框台口，人们只能在离开数米远的地方来观看“镜框”中装备着层层绘景的表演，使演员和观众疏远，一些细致的表演无法传达，于是不得不在动作、形体、化妆、道具上加以夸张；尤其是演员在挂满了吸声材料的庞大舞台箱体内不得不用那种响亮而做作的“舞台腔”来说话，这就大大降低了评议表演的艺术性和真实感。
　　1913年法国导演柯普把一个旧剧场的“镜框”去掉，吸收了罗马和伊丽莎白时代的剧场的特点，做成一个大的尽端式舞台。1914年，美国哥伦比亚教育学院出现了最早的中心舞台，1919年法国导演雷因哈特和建筑师使用，将一个马戏场改变为带有伸出式舞台的柏林大话剧院。1933年莫斯科曾出现了一个中心舞台并与四个通道与环形舞台相连接的表演空间，并上演了高尔基的“母亲”。这些舞台设计的大师们也曾从中国梅兰芳的表演艺术中吸取了营养，进一步充实他们的戏剧思想体系，并在实践中探索、改革；直到50年代以，在世界戏剧舞台上呈殃出众多的演出样式和相应的多样化的表演空间。
　　我国剧场和舞台本有着悠久的历史和独特的传统，但自本世纪初开始，随着欧、美、日等国家的文化的输入，观——演空间也随着变化，直到现在，镜框台口、箱形舞台已成了正统，但是近几年来，人民的文化娱乐观念和喜爱的变化而走向多样化，导致剧场的功能向着多元化发展。所以，最近几年在全国出现了不少尽端式舞台，取消了乐池和箱形舞台，并且舞台的功能为多功能化，一般是以演出和放映立体声宽银幕电影为主，并可以放映激光录像，又可以进行流行歌曲、音乐和舞蹈等的演出，也可以开会，甚至附有舞池可作为歌舞厅、咖啡厅等场所，增设伸缩台就可以作时装表演。另外也聘了不多几个中心舞台。

audioappcn · 发表于 2010-4-23

从上述可知舞台形式的发展是影响观众厅等筑设计的关键；它与舞台设计和戏剧风格有关；它作为表演的“场地”，又是一种演出的“设备”，并且是戏剧所必要的“环境”，这三种特征的交织，必然与时代息息相关。但是，通过镜框台口使观众的演员面面相对的“你看，我演”的关系，还是变化不大，虽然出现了尽端式和中心式舞台，而镜框式箱形舞台仍然是观众厅的观演空间的主流。
1、舞台口区域
　　舞台口是观众厅内空间构图的中心，无论顶棚的倾势,座位耳,面光槽的向心,各种建筑处理和构件的重复,无不强烈地像众星拱北斗似地突出它的地位.并且,舞台的镜框也是观众厅设计的根据;它的高、宽尺寸决定了观众厅的规模、尺寸；箱形舞台的大小尺寸；甚至影响到剧场的体型。同时，也是舞台内的声场与观众厅的声场的耦合处，如同咽喉，对观众厅的音质起着决定性的作用。
（1）高——一般7米已够，但从发展来看希望是8-9米，特别是流行音乐和歌舞的演出，其舞美设计的要求比传统的演出对台口的高度要求高。尽端式舞台无法形成舞台，口，它与观众度连成一体，但是神经质高、宽也是受制于人的生理条件——视觉和听觉。
（2）宽——宽为14-16米，18米则已经是到了极限，这是受表演的限制并且演员在两台口近侧发声已大于50ms，会产生回声感觉，影响演出。传统做法是小型为10-12米，中型为12-14米，一般它是观众厅宽的一半。为了适应现代的导演手法和剧情要求，可以增加台口外的副台。
（3）台唇——伸出舞台框部分不小于1.5ms
2、舞台
（1）宽——为台口宽的两倍（28-32米）。侧台应在舞台前部和表演区的一侧或二侧
（2）深——一般为12-15米，中型为16-18米（适应性最强），大型为19-21米，北京首都剧场为19.5m。
　　一幕与跑场过道应有隔墙隔断，跑场的门汪得小于1.5m,门高不得低于2.4m，（主要为了防火隔声的位置高度不防碍赏上下场）。此墙在舞台内的一面应进行吸声处理，以防止舞台空间内混响时间过长和产生其它的声缺陷而妨碍演出。尽端式舞台可以为9m。
（3）高——应是舞台高的2.5倍，另外1-2米的安装距离（到棚架俗称葡萄架的下沿）。
　　一般舞台设天桥二层，第一层天桥离台面约为舞台口的高再加0.5米，并与侧幕相距为1m。天桥宽为1.8-2.5m，捂在桥为0.60-0.75m。靠台口一侧应设置灯光渡桥不应设天桥；并在离台口1.5m以内不得设置天桥，以利大幕、防火幕、吊杆等运行。第二层天桥约在10.5-11.5m处，它是电杆的设备层，它具有不小于200kg/m2的荷载。
3、舞台的吊杆一般为3-5根/M，在表演区排列密些。每根吊杜荷重约为400g。
　　舞台的幕布为大幕（采用电动导轨、滑轮联锁机构）；其它还有前幕、侧幕、前上幕、二幕、三幕、灯幕、纱幕、天幕等均用电动吊杜升降。
　　大型舞台一般教师有假台口，有的还有转台、车台、升降台等，为了时装表演等特殊效果所用而有伸缩舞台。
　　大型舞台内有灯光吊笼，一般则有灯光架。
　　目前的电影系统都是立体声宽银幕系统。宽银幕的宽度不应小于11m，一般为13-14m，其高度比例为1：2.35；为了获得左、中、右三个声道的良好方向感，镜框式台口的宽度不不宜太小，应不小于14-15m。尽端式舞台不会到受到此限制，因没有台口对水平视角的限制；它的银幕大多数是位于后墙前1.5m处，便于在银幕后安放电影扩声设备和吸声处理。放映机房的面积为55-75m2，应有排气口和单独空调设施。银幕到第一排观众席的距离不宜小于9m和银幕宽0.8m，黑布框离地0.5m。环绕扬声器的位置是：在前4-5排处或厅工的1-3处为第一个，每隔约4m一个，离地面为3m-5m，后墙以中轴线向二边展开按排，距离同侧面墙，声声器为480*500。
四、视觉
　　1、视觉——根据视觉的分辨力的特点，在20-25m的距离范围内，人们能够真切地看清楚演员的表情，由于演员的演出是在台口内3-5m处，所以视距的有效性最高是18-20m；但是实践表明视距在29-30m处也能看清楚演员的细微动作和表情，这是因联想而产生的效果。因此，根据上述观众厅的长度一般为30m左右。
　　2、立体感——视距越大则人们对演员的走动变化即对距离的变化越迟钝，例如在离舞台30m处的观众看在舞台上演员的位置变化，只有当基变化大于0.65m时才能感觉到，假如演员向观众方向迈出一小步（小于0.65m），则感觉不出其变化，所以立体感就大受影响。
　　3、视角——在不必转动眼睛的情况下是最舒适的条件，其水平视角30度，俯角则为15度；当转动眼睛的情况下，水平视角为60度，俯角为30度，超过此范围则是不合适的。
　　从观众厅的第一排最边沿的观众所看到的景深是决定于舞台口的宽度，最理想的是能看到二倍台口宽，此时，景深处的舞台中轴线与台口宽度的夹角为104度，最起码的景深为相当于台宽，此时的夹角为116度，或者是以第一排任意一观众众与舞台口宽所形成的夹角，即水平夹角应为30-60度的范围，因此，水平夹角的要求即决定了观众厅第一排的宽度。俯视角对加强立体感有好处，但是超过了30度，则看演员会变形，常用范围为20度-25度。
　　4、设在多数镜框式的观众厅高有楼座，由于受到俯视角的限制，为了使楼座上的观众多看到一些天幕，所以楼座不能太高，而挑台下的开口高度也不能太小，因此只能减小池座的升起，可以说，楼座前部少量高质量的座位是以占总数一半以上的池座观众度的质量下降所换来的，因为这部分的观众席的垂直视角一般达不到最佳值，多数观众是以爷角观看，立体感差，遮挡严重。
　　5、升起坡度计算（以+/-0.000为基点）
H每排的总升起值距+/-0.000的标高；
o视点，位于大幕线的中点即舞台面处，或高出舞台面300-500处；
a每排离舞台口的距离；
h每排人眼距地面的高度，一般为1100mm；
f排距；
c为人眼与头顶之间的距离，建议为12cm。横过道宽度为1.20m。

audioappcn · 发表于 2010-4-23

五、照明
　　只有有了舞台照明，演出才能被看见，如果照明不佳就会在演员和观众之间失去了联系。舞台照明是从许多位置上的灯具在舞台上形成一个照明的场，提供特殊的艺术效果，表现出形体的立体感，产生戏剧的情绪的气氛。这些功能都是通过各种光质、光量、光色和光方向的变动来取得的。
　　灯具的位置有台前和台内的二大类，对于观众厅空间有影响的是台前的照明设施和位置，其要求是：面光灯投射到舞台面上大幕中心点处的光轴与台面的夹角为45-50度，不大于55度。面光槽开口的净高应大于0.7m，如果要安装上下两排灯应为1.2m，其深度为0.8m-1.2m；面光灯架高为0.8m，挂灯位置为0.7m，与走道的距离为0.1m。面光槽内的高应大于1.8m，有排烟道和吸声处理，防火以及通风等措施。耳光以能照射主台的深度越深越好，希望能够照射到舞台的2/3表演区的面积，其照射角为45度左右。耳光槽应距台面3米以上，离台口不小于6m。耳光灯最少有4排，每排为3个灯具。其开口宽为1.7米，灯架间距为0.7，有时可以在大厅后端的上部设置1-2个追光灯。
灯控室要求能全面地通过观察窗看到演出的整体艺术效果。其面积为15平米左右观众厅的照明每平方米约5-10W。
各部分灯光安装功率表
灯光种类回路数每回路功率（kw）合计功率（kw）总功率（kw）
面光30 2.0 60
耳光16 2.0 32
立柱光 10 2.0 20
反光 30 2.0 60
地排灯 40 2.0 80
流动光 8 2.0 16
脚光 6 2.0 12
排光 30 2.0 60 340
注：中、小型舞台灯光的空量为100-200KW
六、听觉音质设计的基本要求
1、声压级
观众厅所具有的声压级是观众厅间质的一个必要的因素，只有在具有适宜的声压级的条件下，也就是在听得到的情况下，才有评价语言清晰和音乐的其它音质属性的可能。
（1）适宜的声压级
　　观众厅内应有适宜的声压级，对于间乐来说：声压级Lp=85dB,能够大于此值更好，这样观众厅内才有足够的“空间感”，假如Lp=70dB，“空间感”也就不存在了。所以，一般应有78-82dB。对于语言来说，观众厅内的声压级应在65dB以上，否则听音时会感到很费劲。交响乐的合适的动态范围为45-95dB，室乐的声压级为68-85dB。对于通俗歌曲、音乐则希望能达到90-95dB，而瞬时声压级或最大声压级应达到05dB，这在当前的体育馆中是必要的，有的甚至还要达到115dB，当然这是在扩声系统和条件下，才能达到的。歌舞厅中也应达到此要求，否则创造不出气氛来。
（2）直达声与距离的关系
　　能是随距离的增加按平方成反比下降的，也就是距离每增加一倍，声压级降低6dB。从杭州剧场中实测的结果表明，在舞台的表演区内，声源的声压级78dB，观众厅的第一排处（与舞台之间有乐池）的声压级则为60dB,大约衰减了18-20dB（其距离约8米）。所以镜框台口箱形舞台的观众厅的第一、二排的音质一般是差的，而从统计表明，具有音质良好的音乐厅，其听音最佳处是在离乐队指挥处大约18米左右的座席区域，这里具有足够的响度，并感到被混响声所笼罩着，直达声和混响声的平衡很好，乐队中部和后部的乐器好象离听众的距离相同，这正好与有效性性最高的视距相符，这也说明了视、听通感的特性。我国古典戏台如赜和园、故宫中的大戏台，它们的表演中心离宝座处的距离大约为17米。而在39-49米处对于音乐来说，响度已是差了，对于语言来说，在25米处的响度已经不够，例如一个90-100人组成的乐队，其直达声到达30米的响度是10米处的一半9即声压级约减少10dB。所以，一个观众厅内的声音情况是不同，即使世界著名的音乐厅，其座位也不能达到百分之百听得满意的。作为世界音乐厅音质典范的维也纳音乐厅，其扣得好的座位占91.5%，其它也是听得不尽满意的。
（3）直达声衰减的特点
a)衍射效应
　　位于舞台上的声源,一般高为1.5m,舞台高为1m;池座前区(第4、5排至第10、11排)的升起为0.3-0.6m，而从在座椅上人的耳朵高为1.2m；因此，声源与该区域的接收点之间的高差约为1m左右，所以，直达声到达这区域各座的入射角很小，属于掠射的情况，掠射的声能会产生衍射效应，对于中、高频的声能衰减很大。在杭州剧场的模型（1/10比例）中进行的试验结果：从舞台口上部的顶棚反射到池座前区的声能衰减为1-2dB，而反射于舞台口两侧墙下部，到达池座前区的声能衰减为6dB，而两者的距离是相同的，这表明了声能入射解对其衰减影响很大。另外，人坐在座椅上，人头表成了一个有规则分布的起伏表面，它对于中、高频的声能衰减也很大。在斯里兰卡的班达拉奈克纪念堂内的480座会议厅测试结果，该厅存在着由平行两侧墙产生的颤动回声，从示波吕帮记录仪的记录中也明显地表明其存在的特点，该声馈入传声器中明显地能听到有金属声。在该厅中，集中于中部均匀分布100人，经测试，上述现象仍然存在，而当该100人均匀地分布在全厅的座位上，此时，厅中的座位表面即形成了有规则分布的起伏表面，具有了衍射效应，经测试，无论在示波器和启示纸上颤动回声的现象即消失了，并且由场声器辐射的声音也失去了金属声感觉的现象；测试表明该效应主要是在500-1000（Hz）的范围内。
　　从上述情况表明，观众厅的池座前区，直达声的中、高频的能量衰减是很大的。

avalon · 发表于 2010-4-23

好文章,不错,我收藏了，谢谢楼主啊！~

hdaudio · 发表于 2010-4-24

支持一下:victory:

柯南 · 发表于 2010-4-24

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