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发表于 2005-11-6
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Legato、Non Legato和Staccato的意思
在一些钢琴教学理论书籍上，通常把Legato称为连奏、Non Legato称为非连奏，Staccato称为断奏，也有把Non Legato叫做断奏，Staccato叫做跳音奏法的（见吴铁英、孙明珠著《简明钢琴教学法》第6页，华乐出版社，1977年11月北京第一版）。如此多的称谓放在一起，令人眼花缭乱，在实际运用中也容易混淆，特别是翻译成中文后，其所指和被指在老师们的心目中很难统一。
例如非连奏，从字面意义上理解，就是弹奏时不要连，手指动作是断开的，与连奏相对。大多数钢琴学习者初学时都在按此种方法练习。魏廷格先生认为当速度快到一定程度时，再弹出非连奏是很困难的，（魏廷格著《钢琴学习指南答钢琴学习388问》第138页，人民音乐出版社，1977年1月北京第一版）可见他认同以上非连奏的定义，极具个性的钢琴家格伦古尔德在弹奏巴赫的某些作品时，其清晰快速而又独立断开的触键可以说是这种快速非连奏的典型，但这确实是非常困难的。
但昭义教授则有不同观点。他认为主要是在经过句、华彩段等快速跑动技巧中运用非连奏，其所谓的非连奏指手指在连贯快速跑动中触键的颗粒感，即颗粒性弹奏法。（但昭义著《少儿钢琴教学与辅导》第103页，华乐出版社，1999年12月北京第一版）很明显，魏廷格先生所说的非连奏，手指在触键动作上是断的；而但教授所指的非连奏手指动作并没有断开，音与音之间没有缝隙，存在着连奏一样的重量转移。
因此可以看出，老师们对Legato、Non Legato和Staccato的概念和翻译成中文后意义的理解有了偏差。为了准确定义这三个演奏法标记，我们先抛开中文译名不谈，分析一下其在钢琴演奏中所要求的实际效果。
Legato本意为圆滑的，连贯的，歌唱的。最先作为演奏法标记是用在弦乐器上，如果我们用连奏的方法来演奏弦乐器，很容易达到Legato所要求的效果，因为弦乐更接近人声，更容易模仿人类的歌唱。而钢琴从原理上讲为打击乐器，发出的声音不可能像弦乐一样存在实质意义的连，在钢琴上连奏的效果不一定就是圆滑而连贯的。所以Legato用在钢琴演奏上首先应指音符构成乐句后感觉上的连，而非手指机械的，物理上的连。在演奏中，要把注意力放在音乐上，为获得这种连贯如歌的效果，我们会调整自己的触键方法与之适应。曾有一种观点认为要达到Legato的效果，触键时除了重量转移外，手指与手指之间必须稍微有一点重叠，也就是说下一个手指触键完成后，前一个手指还应保留那么一点时间。我觉得这又走了技术化的极端，而非以音乐要求为上。况且不论在音与音之间不浑浊的前提下保留平均的时值是件很困难的事，就算做到了也不一定能增加Legato的效果。起决定因素的还是演奏家的耳朵，有些演奏家在现场演奏中偶尔会灵光一闪，制造出某种神奇的效果，回到台下却分析不出当时手指是怎么做到的，这真是钢琴演奏的奇妙之处。
接下来我们再看看Non Legato和Staccato。Non Legato是在Legato前加了一个否定的前缀Non，一般在词典中解释为不要奏成连音（《外国音乐表演用语词典》第165页，人民音乐出版社，1994年3月北京第二版），即不连奏。通常我们不会把Staccato奏成连音，如果按上面的解释来理解，Staccato似乎属于Non Legato的一部分。既然存在从属关系，我们就不应该像有些理论书籍上那样把它们并列起来，相应的翻译成非连奏、断奏，与连奏一起被称为钢琴演奏的三种基本触键法。 |
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