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发表于 2010-4-17
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C:升级大调
6 X9 n7 q) F7 A* a" a& j6 c1 f1 k, m6 l+ J) s
例1:
9 B' @' p; N# d$ ~$ O% f6 z, h P% [* t
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA6 j% O( ~2 O" @1 r3 Y
' y0 _+ T( [& \; c8 U# R" R0 I
例2:
7 _/ W5 _4 X W
$ z4 \3 J' A4 g! S, \$ K$ u以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:6 H. c& H q0 J5 }* V; O
! Q6 Y: y+ J3 M5 W, F4 E2 H- x% s# d
这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA与#DO
( s0 w3 M: @- s O$ U p: s例3:
8 I' h0 N0 s+ P7 T
7 ]3 |8 p5 U5 D. k+ D& W, T$ E0 w以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
" K) a( u* Z. f! c3 d. Q+ `# K0 x5 }+ J2 s; ]0 t. h- ?1 F: m: u6 \3 |
这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下:
& I3 [. P, f2 P: p0 n, o" u3 J1 J' g2 q4 u. Z
C G D A E B #F #C
, W2 m0 }+ r% n) U: rD 降级大调6 b" r; P+ W) Y
例1:
6 L0 P3 V+ I t0 |- t6 v; l* U; p) j- P" c$ ?4 ?- Q0 j' p3 Z5 k- n9 ?0 b
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
; W8 ? G9 |5 C0 Q( b+ X/ [
* q+ L) r8 u4 S8 q* D H例2:
! |3 W% p+ h3 J% }, j g; v) e* x3 T5 N( D
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
* i! d, x: R/ W) o( B/ Q4 W- C3 I* c. I1 ]* z) ?% v& @
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:/ y; X' Q# {* y% h2 |
9 v/ f6 H7 X1 H& c1 f/ R( N6 D
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C! p1 |" v' k/ @8 Y2 H4 S! D; F" ?
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。$ w! z* M2 |0 y- C2 I8 i- Y" j
1 2 3 4 5 6 7* D3 K0 A2 W5 y3 Y6 z
G D A E B #F #C (升级大调)3 s5 {7 ?: d, c# P. d9 q7 V
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
1 r/ I d; D' s$ n: {其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:0 }6 P" q/ q, b1 w6 K
B大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)
5 S! E9 f& o. @1 q; \* F#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号)
) ]) l/ P5 M0 M5 ?/ ?3 `) V#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号)
- @) w8 L: p7 A$ Q! c/ e其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
: h- P, @/ ^& M! \" }, C) _- P7 h4 i! s0 l7 u5 N0 t1 y
2.小调
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小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
' l! \( ?: \4 p
( ]8 Q: m+ \& s8 U9 A2 k2 R+ a例1:- h9 @( T1 N* D) K
以C大调为例,其附属小调就是a小调了:- r- L; z" n6 ^* u9 e: w
2 [* y5 o- p) X' i u( J8 X1 T h本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。
. v2 q/ r3 v) @+ T- b4 m例2:
9 [/ C2 P3 {9 [- j+ s) a8 f! _& v8 U
/ Y3 [" g, W/ z+ k6 M7 ]0 }8 Y本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。/ t% r7 x# p* a6 V+ F
小调的分类7 t: o, T3 ?9 {! Q2 l, f
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下:
# O1 z( ~: t z' E
, {9 K) Z: Y% [8 {( Q本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是: d' x# ]) ?# k) g$ Q
0 W. Z( F; {9 r% P& ?6 [a 自然小音阶:: C% X D) v( B8 _$ x; N/ ~
除了调号之外,完全不加任何临时记号。
/ ^3 E6 p M& a6 T1 Yb 和声小音阶:; p! Y5 Z8 y- v4 ]& f9 m3 F
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
- t; @ m, h( ^0 Y0 n% Nc. 旋律小音阶:0 K8 r9 I8 `$ f$ H( G- {$ _% m
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。: N9 N: a! {- g
d. 现代小音阶:
* }9 O& R; e7 F4 F除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。0 f& \ v" p2 C- k/ s, v
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