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发表于 2010-3-24
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电视节目是视觉形象和听觉形象共同发挥作用的传播媒体，它依赖于图像和声音这两个手段来传递信息。视和听是互为依托，相辅相承，缺一不可，轻一不可。仅仅依靠画面，表现力是有限的。只有声音和图像的有机结合，才会增强电视节目的空间感，使画面上的视觉形象更生动，更感人。
电视节目的音响大体上可以分为解说、效果声和音乐三个部分。电视节目种类的不同，音响成份归类也有所不同。李平云编著的《电视制作》一书中，将效果声分，为同期声、效果声和模拟效果声。可见同期声在电视节目中是不可缺少的一个组成部分，是节目编导者描述事物发展过程和表达思想感情的重要手段。
同期声是指与电视镜头画面同步发生的声响，它的特点是真实、客观。真实就是说，它是事物本身所产生的声音，来不得半点模仿。所谓客观，就是指这种声音是纯自然的，是随着事物的发展规律所产生的。有了现场效果，又有了解说和画面，这样就产生了三位一体的立体感。这种立体感能真实地再现出事物的本质和状况，更能生动地展示人物的性格和特征，因此增强了报道的气氛和节目的真实性，对节目内容起到强化的作用。让观众更容易了解和接受所报道的内容，以增强宣传的效果。
可是，就有些新闻从业人员，偏偏忽视电视同期声录制质量。可以想象，一个人在讲演，你却听不到演讲人的同期声，而只有主持人的解说，这样的电视节目就会给人以不真实的感觉，甚至直接影响节目的整体质量。有个全国很有名气的卫视台，曾经播放过一个现场新闻热点报道，从选题、创意、拍摄以及主持人的现场提问，都是无可挑剔的，唯独忽视了现场声音的录制质量，造成同期声严重失真。使一个很有新闻价值的节目，收看时却让人感觉不舒服，没有发挥出现场报道应有的特点和作用。还有的新闻工作者想法很好，也做了相应的准备，就是在实际操作中没有掌握好现场录音的规律和特点。唯恐录不上，而将录制电平调得太高而产生失真，要么将环境噪声录制的太大，掩盖了有用信号。
在采访中，用长焦距镜头摄取远处主体的近景，是一件很容易的事情。但要拾取相应的声音，并把它从环境噪声中分离出来，那却会遇到不易克服的困难。因此，作为电视工作者，不但要学会拍摄出好的电视图像，更要学会同期声的合理采录。
若想保证电视报道的真实性，同期声的采录必须在事件现场与图像拍摄同步进行，依据事件的发展从现场直接获取图像素材和声音素材。这就要求现场采访的录音人员，一定要熟悉自己所使用话筒的特点和性能。根据现场周围的环境、摄像机的位置和拍摄角度，调整好话筒的高度和方向。随着声源的变化控制好音频电平。只有熟练地掌握这三个方面，才能采录到理想的同期声。创作出更多的声像并茂的优秀节目。
一、指向性传声器的特性
在前面的课程里，有关话筒我们进行简单的介绍。在这里再重申一下：现在指向性传声器的种类有心形、超心形和超指向三种。它们可以分别用于不同的场合，心形话筒的指向角约为180°，如SONY的ECM-23F等，主要用于像演播室和办公室等环境安静、被采访人较多的地方。利用心型话筒较宽的指向性和较高的灵敏度，可以减少移动话筒的次数。超心形传声器的指向角约为120°左右，如国产的CR1-6等就属于这一种，它比心形传声器消除更多的环境噪声，可用于环境噪声较低的地方。超指向传声器的指向角大多为90°以内，其高频指向特性已经小于60°。如SONY的C-74(76)和JVC的M-510话筒等，它们最突出的特点是，利用干涉原理形成具有比超心形更尖锐的指向性。当把超指向话筒对准声源时，声波从前方进入，激励传声器。由侧面传来的声音，则由于传输距离的差异，在干涉管内因相位不同而相互抵消，形成了超指向传声器特有的狭窄接收角。这种特性可以减少室内反射声和环境噪声对声源信号的干扰，相对地提高了声源的清晰度。而且这一类话筒大都设有低频切除开关，可以比较理想地消除低频效应和露天风速带来的噪声。因此，电视现场采访中运用最广泛的还是超指向话筒。 人们在讲话时，包括泛音在内整个频带只不过0.8MHz。因此，一般传声器的频率特性都能满足语音拾取要求，不一定非得用宽频带的超指向传声器。在实际工作中，有很多场合使用心型或超心型传声器也完全可以满足拾音需要，而且还可以发挥心型传声器灵敏度高的特点。另外选择话筒时必须考虑与之连接设备的匹配问题，如输入电平、输入阻抗及连接方式等，必须满足采访设备的需要。
二、传声器的布置与操作
在需要录制同期声的采访中，话筒布置与操作是录好声音的前提，如果位置不合适或指向角度不准，就会影响同期声的拾取和录制，后期制作时也无法用其他手段来拟补，因此要特别注意话筒的布置与操作。一般情况下，专访性的同期声录音，有一只话筒也就够了。如果选用指向性话筒，则拾取到的声音范围大致与摄像机所拍摄范围相一致，范围以外的声音将被明显的衰减，很难拾取进来。因此，这种单话筒拾取同期声的方式，可以说是最简单而又能获得自然声场的有效方式。
说它简单也不是随便架一个话筒就能将同期声录得很好。首先要注意话筒与声源的距离。如果将话筒靠近声源布置，可以直接拾取到声源的信号，周围的噪声也不易混入，可是这样做不但影响电视画面，而且还将拾取到平时听不到的呼吸声，听起来令人讨厌。太远则因声源信号弱而提高增益，结果在放大有用信号的同时也将环境噪声进行了放大，这就不能充分发挥超指向话筒的作用。因此，在条件允许的情况下，电视采访时，话筒摆设的最佳位置，应该是刚刚移出摄像机所拍摄的画面为宜。在拾音时随着声源移动，常常要移动话筒或变换其方向和角度，有时还需要使用话筒架进行跟摇。这是一种特殊的技术操作，拾音中要充分利用话筒的指向性，力争拾取到理想的声音而避开不需要的杂音。这就要求录音人员一定要与摄像人员配合默契，把握好尺度，力争做到图像伴音两不误。
其次还须考虑话筒的设置方向，如果把话筒的方向0°轴对准声源设置，能拾取到最清晰的直达声和初期反射声。有时为了能获得圆润的声音，也可以将话筒略向外偏一些。在设置话筒时不光要监视电平表的指示大小，还需使用头带耳机进行监听，以确保拾音质量最佳。若想把这项工作完成好，必须在实践中不断吸取教训，总结经验，拾音技术才能不断提高。
三、传声器与设备的连接
现在与采访话筒连接的采访设备主要有便携式录相机、摄像机或者一体化摄像机。连接时首先应注意话筒线的接头，专业传声器线大多使用双芯屏蔽线连接，并且采取平衡式传输。如果使用电容话筒需要幻相供电时，绝对不能把信号线接错。其次，话筒的输出电平要与相连接设备的输入电平相对应，否则容易产生失真或增加噪声。其三，要做到话筒与相连接设备之间的阻抗匹配，专业用传声器的输出阻抗一般为阻抗为200～600欧姆（SONY公司的C-74话筒阻抗为250欧姆）。要求负载阻抗比话筒阻抗大3～5倍以上，如PVV-3P 0dB输入时阻抗达10K欧姆。这种设置可以保证传声器的技术特性，从而获得较好的音质。
现在应用的摄录设备音频入口，大都设置了电平选择开关，它可以控制话筒和线路的输入电平。有的还专为使用电容话筒设置了幻相供电装置，如SONY公司的PVV-3P等，为电视采访提供了很大的方便。
四、音频电平的控制
音频电平调整，既是技术工作也是艺术工作，实际上是通过技术手段来达到某种艺术效果。电平调整除了要熟悉设备的各种功能外，还要掌握调音技巧。就调音技巧说来有许多方面，但在电视采访中要特别注重音量调整和声音透视这两项指标。
在现场录音时，要根据正式拍摄之前的谈话，预先校准电平，但此时应将电平调得低一些，约比正常电平低3dB左右，因为正式拍摄时被采访者的声音要比平时高，所以电平也就相对提高了。在录音过程中尽可能不要调整电位器，必须调整时，也不能动作过快。如果电平突然变化超过6dB，放音时听起来就会不自然。当音量需要重新调整时，应尽可能在声音的间歇或在改变机位时进行，这样即不会影响声音的采录。又能使图像和声音在现场直接融为一体，构成电视报道的优质素材。
在实际采访中，要根据声音动态范围的大小来控制最高电平，如交响乐队演奏的强信号，就要控制在音量表的0dB处。像采访对话这样的中等强度的间歇信号要控制在 –10～－5dB处。自言自语或脚步声等弱信号，最好控制在－40～－20dB之间。这样才能保正同期声的录制效果，以达到音频电平总体上的平衡。
现在应用的ENG设备逐渐向小型化、一体化发展，这就给同期声电平的监控带来了诸多不便。现在采用最多的一体化摄像机，摄像人员在操作时，录音师基本看不到音量指示的大小，调整电平就更困难了。有条件的话，在传声器与录像机之间接入便携调音台进行控制，就会方便很多。
声音的透视，是指声音和画面内声源远近的关系。声音的呈现和视觉一起，决定了声音的透视，当我们看到一个讲话人的特写时，声音的呈现就应该比远景的声音更亲近、更饱满和更清晰。这种声音的透视效果必须在电视采访过程中形成。当摄像人员拍摄人物大特写时，录音人员就应将话筒移近人物，提高话筒拾取直达声的比率。观众感受到的声音，是从较近的距离发出来的，与图像相吻合。拍摄远景时，必须把话筒拉远，这就增大了话筒与声源之间的距离，不但话筒没在画面中出现，而且增加了反射声的拾取量。观众就会感到声音是从较远的距离发出的。这种透视效果是因改变话筒与声源距离而形成。它对观众形成听觉印象是非常重要的。
有的电视工作者在采录会议同期声时，却往往忽视了声音的透视效果。话筒始终架在摄像机上，不论镜头如何变化，同期声却只有会场扩音机播放的一种声场。实际上在录报告人讲话特写时，应该将摄像机上的话筒取下，用长电缆线将话筒连接到摄像机或录相机上，以增加话筒的活动余地，保证同期声的透视感。在给观众一个完美的视觉形象的同时，也让观众感受到良好的听觉形象，这才是电视工作者的最终目地。
五、采录同期声时需要注意的问题
多年来的采访实践感受到，若想采录一个理想的现场报道，在准备器材时。一定要注意以下几方面问题：首先要检查电容话筒电池是否有电。在北方低气温情况下，电池的蓄电量将急剧下降，气温接近零度时，电池的寿命约降为正常使用寿命的一半。为此，必须备好电池及充电器。其次要检查话筒电缆的长度是否满足采访现场的需求，话筒线够用就即可，过长除了操作起来不方便外，还容易产生干扰。接插件等连接器接触是否良好。这些必须经过严格地检查，确信无误方可装箱待用。第三，话筒架也要实际安装一下，话筒架减振装置应该良好，吊杆、支架、横臂等部位要转动灵活。防风罩也要进行查看有无损坏。第四，若使用便携调音台也要对其进行全面的联机检查，确保开关控制灵活可靠。第五，如采访现场离单位较远，采访时间也较长，还应携带必要的修理工具。
采访前要做好充分的准备，不打无把握之仗。采访过程中也有些不容我们忽视的方面：
⑴、要注意风速对传声器的影响。如果话筒上不加防风罩，即使遇到微风，也会带来非常严重的低频干扰声。所以使用防风罩和具有低频切除开关的传声器非常必要。有时利用防风罩和低频切除开关也不能完全消除风声干扰，这时就需要设法改变话筒的位置和方向，或借助于树木等物体，以减轻风速对传声器的影响。我台在采制纪录片《农家女—李萍》时，为了克服平原旷野刮风带来的噪声，将话筒安置在树干的背风面，取得了非常理想的录音效果。98年深秋在二界沟海边采访时，采用调换话筒方向及用身体遮挡等方法也成功地消除海风带来的干扰。
⑵、拾音时话筒必须使用带减振装置的话筒架，只有这样才可减少不必要的噪声。非用手持不可时，一定要拿稳握住，避免话筒和连接线与其它物体互相磨擦。以防止固体传导噪声。
⑶、要注意话筒线不能硬拉猛拽，以防造成接触不良而影响同期声的录制工作。
⑷、室外拾音时，环境噪声一般都比较大，电平表上的指示不一定反映出信号的全貌，一定要使用头戴耳机进行监听。另外，用头带耳机寻找风声和噪声最小的位置非常有效。
在鱼船上现场采访
电视现场报道是要求比较高的报道形式。它要求电视工作者具备较高的业务素质，而这一点则是电视工作者日积月累、平时练就的功夫。有了这些功夫，就是在突发性事件的采访中，也会很好地完成采访任务。为电视观众奉献出更多的真实感和空间感统一的电视节目，增强电视节目的艺术性和感染力，让电视充分发挥其应有的作用。 |
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