人声的录音与处理

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第一部:录音过程
最普遍的失误就是在录人声时过于大声或过于柔软.收录一个结实饱满人声的主要目标是要得到所有的功效.对一个大动态的好歌手设置一个合理的电平并不太容易.第一时间你想到的可能是增益控制,通常的做法都是当你发现他们唱的比你想像的大声或电平表冒红灯时微调一下推子什么的.所以你降低电平并发现电平表几乎只有微小的跳动.如果歌手比较紧张或者动个不停,那么你将要花上几个小时或者永远都不能找到一个最佳的电平点.人类的声线是极其动态的.可从轻声细语到惊天尖叫.如果电平过低,在后期放大时将会引入底噪和嗡嗡声.然而,如果你录的太大声,可能会出现过载损坏并在后期无法进行修正.对这种蠢事的补救方法是在前置后串接一个压缩器.当输入电平超过设置的起始电平时,压缩器能基本地,自动地降低超过部分的电平值.就像一只无形的手放在电平控制上.这可以让歌手大声演唱而不会冒红灯了,其中一个我所喜好的设置是使输入通过压缩器的“推进”从而使所有“软弱”的信号得到增强(有关压缩器的使用请留意本论坛的压缩篇或接下来的详细介绍----译者),当歌手一大声时,压缩便开始工作,越大声,压缩越厉害,意思是无论他们如何怎么弄,也能尽可能多地取得一致的响度.

      Tweak笑着说: “ok,现在你们都应该知道了吧?”突然地,坐在最后排的一个鸟鸟大声叫道: “Tweak,能告诉我所有这些设备的最佳设置吗?以至我能按照这个方法得到完美的人声!”Tweak愤怒的盯着那个家伙: “听着,对录音来说没有什么是绝对的!”但就你的问题来说有几个事情是值得记住的.理想的设置依赖几个事情:话筒灵敏度;歌手动态和使用适当的话筒技巧;前置修整电平和最后的压缩设置.我们下面将尽可能详细的再复习一遍这些内容以便于大家继续学习.

话筒灵敏度

     歌手的动态(响度)越大,话筒所需的灵敏度就越小.当歌手尖叫或发出可怕的声音时,如果他们过于接近话筒,一些电容话筒将会发生失真的情况,特别是当你的耳朵挂着两个“罐头”的时候.而且往往对这类信号的修复束手无策,因为信号在进入压缩器前就已经失真,任何世界上最好的压缩器对此也无能为力.如果话筒配置有-10或-20db的衰减器,对于没有训练过的歌手,应毫不犹豫的使用它!另外,使用动圈话筒在高声压级(SPL)下比较不容易破音.或者….你可以在他们在按自己的意愿干“坏事”之前,提前拉低点推子或增益旋钮,噢!!这是下一部分的内容了.

注意:不要总是一想到人声话筒就一定是大震膜电容话筒,而忽略了还有很多非常棒的人声动圈话筒.

适当的话筒技巧

     “这是基于歌手的音量的基础上的.一个柔和的声音则要求歌手把嘴巴几乎贴着话筒!?”Tweak笑着说,哥们,开玩笑的,不要真的把话筒吃下去了!我的意思是大约距离4-6英寸(1英寸=2.5cm)远.另外,单凭经验的方法是大约一码的距离.当歌手声音变大的时候,他们应该远离话筒几英寸,而当演唱安静细语时则应该接近一点.歌手也不必直接对着话筒演唱,否则将会引起“喷咪”的噪音.稍为偏离几度这样子会更理想.另外,防喷罩是必不可少的,这是一个用来消除爆破音和口水声的好设备.通常也被用于防止歌手过分接近和超出邻近效应非常活跃的范围.同时也令你话筒内的防尘膜少一些异味….哈哈

课间休息:菜兄们,拥有小塑料话筒的家伙有谁在此期间感到坐立不安的呢?一个声音喊道:“TweekHead,什么是邻近效应?”同学们炸开了锅:“…….”,Tweak伸手到他的那个大说明书盒子里,抽出一张早年的SM57宣传单,来到这个家伙面前,似乎要用它把他脑袋拍开…..(忍住了),好吧,菜兄们,邻近效应就是当歌手过于接近话筒时话筒会产生一种夸大低频的趋向.戏剧演员,电台播音员和演员通常使用这种效应来获得一种非常效果.但在一首流行音乐里,你通常不会喜欢这种低音突然加大的效果.最后我告诉你,你又搞错了,是 “tweak”,不是 “tweek!”@-@

前置修整电平

      这是话筒信号被应用的总量,校准范围一般从0-60db,所有话筒的需求各不相同,如果你有一支电容话筒,话筒前置必须具备幻想电源供应.动圈话筒不需要幻想电源.几乎所有话筒需要15-40db左右的增益推进.设置前先让你的歌手练习演唱一下,并尝试使信号峰值徘徊在0db左右.这将为压缩器提供一个健康的电平.如果你没使用压缩器,那你必须降低电增益旋钮并确保信号永远不会超过0db.那是一个比你想象中要低的多的信号.

压缩设置

门限设置:由于电器的本质原因,压缩器本身会增加信号的底噪,同时亦会破坏信号的动态范围,而门电路则负责过滤底噪.当信号低于某个设定的起始电平时,所有音频信号将被哑音,这能有效消除讨厌的低电平噪音,如耳机漏音,歌手的移动,翻动曲谱等等引起的噪音….门限有两个参数可设:①噪音起始门限(threshold),②速度(Rate). 噪音基底起始电平用于消除所有低于起始电平的信号,一般从-50db到-10db可调.我一般设置为-30db,然而有一点必须注意的是,如果门限设置得过高,歌手起唱的音头可能会突然的被切掉或跑进来.速度参数用于当门限被开启时“渐弱”流入的音频信号,这个效果用于防止门限突然砍掉歌声的“尾巴”,通常1-1.5秒的速度已经足够了.

起始电平设置:起始电平是压缩器留精去糟的一个临界点,如果你将起始电平设为-10,那么-10db以下的电平将全部被去掉,当信号电平超过-10db时,压缩器将按设定的压缩比开始压缩.-10是一个极好的临界点.不要搞混了你设备的输出阻抗方式是-10还是+4.尽管起始电平看起来像一个音量控制器,但实际上不是,它仅仅是告诉大家压缩器进入工作的一个电平值而已.

比率设置:2:1或许是在录音或回放几乎任何东西时最普遍的设置了,的确是个很好的点,什么意思呢?简单的说,就是输入电平每提高2db输出则增加1db,这你可以从输入输出电平表上观测得到的.或者2 IN = 1 OUT,哈,够简单了吧,你们应该开窍了.尽量多做些试验,然后你将牢牢的掌握它了.

启动时间和回复时间设置:如果设置的不正确,这些设置能“延时”压缩的作用和保持过长的时间.我建议直到你完全领会这些机敏的设置(需要做大量的试验),你才能轻松地使用最快的启动时间和足够的回复时间,以至声音不会被突然的减弱或增强.

输出设置:这是压缩器信号输出的最后一个调整,有时候也叫做“弥补增益”,这样说是因为压缩器通常会衰减总体信号然后你必须将它提升到原来的水平.基本地你应该使之达到最优化以至在录音时不要总是超过0db.这样不管歌手叫的多大声,你都会很幸运地在你的录音输入电平表上看到一个健康,一致的电平了.

最后提醒一下,当你准备混音时可以将已收录的人声再过一次压缩,所以设置输入电平时不要无所节制.如果你想录下的人声听起来更自然,压缩器应为后期的加工如激励,谐波,音调修整和混响效果等等尽可能的提供一个有用的信号.

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