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发表于 2010-2-23
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合唱话筒的摆放及使用+ J3 B! ^/ W8 }! N6 W1 n4 @! A* Z
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$ w; r+ j% l! P0 J7 h Z) [! D演出时合唱话筒的摆设对拾取整个声音效果有重要的影响，应以不同情况获得最佳的声音效果来选定数量、摆布方式。% N* m7 k$ G3 }6 w
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& E+ N$ z* B6 X% S( P" q( B一、合唱话筒（打扰式）的选用及摆布、数量! E3 [5 I: v, y( M
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1、先确定合唱队伍的节目拾音需求% @4 ?' b" t' p, v
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如：有没有分高中低音队伍，有没有男女声二重唱等等。- Q" [8 [. h y" D. M
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% x. P. N6 U% _. w9 ?, u: w2、分析扩音声场及合唱话筒性能
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! y" ~. R+ p7 X8 P& I如： 如何补偿由于室内各种噪声或近距离呼吸时的噪声产生的影响，合唱话筒的指向性是心型，还是超心型等等。
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7 x+ C; M3 m$ @) [% [& Y) { t; L" s3、确定现场扩音在合唱话筒拾音后，声压能否达到所需声压- w0 r* M* {. j7 |1 J) ~# I6 _
& p0 n, z, E) f' }, I9 k' |如：调整话筒角度、高度、拾音距离、扩音场所总功率是否足够等等。
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( Q6 r+ I5 [4 f( t' N' |% O+ O4、很多时候，合唱队伍人员的演出唱质素高低会直接影响话筒的数量与摆布方式。4 x9 p: A& [0 {+ l3 F* n, _
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所以控制人员在保证声压足够的情况下认真调整电平的同时，要特别注意声反馈的产生及不同区域的拾音平衡。1 c j' d8 e( }
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' q. a+ L% A! R2 p# ~二、演出时使用电容话筒进行合唱拾音注意问题% B; S! y- H5 ^3 P( F
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1、主扩音功率要足够。1 ?; H- _: L, D7 s9 [
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2、摆放位置尽量远离音箱，如果合唱演员不是很专业，话筒数量有限，注意将话筒尽量靠近演员。
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非特殊的拾音要求，尽可能不要超过舞台两侧音箱的位置，并且保持一定的距离（2米以上为宜）；根据现场实际情况，减少拾音器与发音体的距离，此举可以增强传声增益，让调音师有更多的信号电平余量去调整现场声压与音色。
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e; w4 @6 a6 Q+ m* ?4 f7 k3、大部份国产指向型电容咪啸叫主要集中在中低频，特别对低频更为敏感，而设备的声场调整设备以均衡为主，此时应当将所有拾音话筒的调音标准取电容咪拾音为调试标准，利用拾音器与现场声压的配合。（将电容话筒靠近音箱依设备与调音能力而定，一般采取2~3米位置进行。控制好电平，在主均衡上进行音场处理后，将电容咪摆回原位，这种调试方式往往能让调音台推子有足够的“余量”去满足最佳信号的输出。）) q$ l9 B1 D# Z6 V+ S* j! l7 c
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尽可能地通过均衡器找到啸叫点，并将其衰减3~6个dB，确保演出期间此频段的声反馈可能性降低，调整完毕后在调音台上再进行各种拾音话筒针对性的音色微调便可。( H" I9 d" ~6 n7 q; c; }, C( n
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3 y, l+ c1 g! Z& ]: s$ H4、室内进行合唱拾音，一般监听音箱不给人声，只给伴奏音乐，这样可以减少声反馈的形成。针对不同的合唱节目需求，使用不同指向性的拾音器，同时也应注意拾音角度与音箱音源辐射角度、演出场所反射声角度的判断。" C4 R5 X% t# _1 j% Y
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5、现场演出，首先应该考虑合唱队伍有多少“声部”、每个声部有多少人，话筒数量不应少于声部数（当然每个声部能有2个话筒更好）。
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6、就像乐队一样，每个声部也有他们的“首席”，话筒当然要指向首席。因为是合唱，也一定要有“群感”，话筒兼顾着声部的其他人（就是说不应近距离拾音）。( u3 n. |1 O/ ^0 x! b6 z
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6 O; Z0 b$ c6 q7、领唱可考虑专用话筒，应近距离拾音。 |
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