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发表于 2010-1-9
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如今，由于音频工作站的应用，使得影响录音质量的频率响应、谐波失真、动态范围、信噪比等各项指标都比模拟录音设备有了很大提高。从模拟方式到数字录音方式的变迁，技术的创新，带给了录音工作者以极大的空间来创造艺术性的完美音响。另一方面录音师也要录制出高质量的广播节目，培养和满足人们对音乐素养的提高和对音乐欣赏的要求。以下就日常录音工作中经常遇到的具体问题谈一些对声学环境、调音技巧的处理方法。
一、声学环境的处理
由于声学环境各不相同，重要的是在了解掌握声源周围的空间状态的情况下，调整和改变音响条件。其中，最主要的是空间的宽度、隔声和混响问题。
1.1 空间宽度问题
要录好音乐，必须要有好的场所，尤其是交响乐，动态大且宽阔，录音时的空间也宜按比例增加。室外现场录音，一般没有过多的反射声，但由于场地太大，乐器演奏声就过于分散，而且环境杂音也会被录进来，一听就会知道这是室外录音。室外录音只是一种现场录音方式，作为音乐来欣赏有很多的不足，让人感到不纯静。要想欣赏高品质的音乐，要根据乐队的编制选择适当的录音场所。在混响长的环境中，可将话筒摆放在离声源接近的地方，让更多的直达声进入话筒，找到直达声和间接声平衡的位置，这样录取的声音就会活跃、舒展、有开阔的感受。
1.2 隔声问题
录音时首先要求室内隔音良好。因听觉掩蔽效应， 人对想听到的声音特别敏感，而对不想听的声音会将其掩蔽掉。但录音使用的话筒并不具备这一特性，若房间隔音条件不好，就有可能把环境中不需要的声音拾取进去，从而影响录音质量。
1.3 混响效果录音时，除了声源的直达声外，再加上反射声使音效丰满，显得很动听。录音前，一定要了解房间的大概混响时间，以利于录音中的技术处理。判断混响时间的一个简便的方法是，在室内的中央位置拍一拍手，根据声音延续的时间长短来判断房间的活跃程度。在混响时间过长的房间中录音，声音显得宽阔，声像模糊，定位不清；在混响时间短的房间中录音，直达声比例高，声像定位清楚，声音的清晰度较好，但丰满度不够。 录制人声最重要的是清晰度，选择混响时间短的房间比较理想。对于录制音乐，选择混响时间稍长、频率特性也比较平衡的房间，并采用远距离拾音，这样录取的声音比较自然。但如录音用的房间过于“活跃”，则录取的声音就会浑浊不清，应采用近距离拾音，多拾取直达声，减少反射声，以避免混响时间过长。
二、解决高中音过强的方法
在频率特性差的礼堂里作现场直播加录音，将话筒摆放在自己认为理想的位置拾音，试听拾音效果，发现中高频过强。经查看和分析，原因是礼堂有大玻璃窗，混凝土墙壁的面积很大，造成了吸声效果差，且混响频率特性不好，中高频反射声过强。调整的方法是，在玻璃窗上都挂上窗帘，以改善吸声效果和抑制中高频的反射；同时，在录制的处理过程中，对中高频的电平控制进行调整，适当地降低高频段的同时，提升低频段。
如仅仅依靠频率补偿的调音处理手段，操作相当麻烦，而且调音后声音很生硬，没有生气。大多数情况下，以调音改善音质的方法，是平衡各种参数的过程，可能在调好一个参数的同时劣化另一个参数。有时由于时间紧和其他方面的因素，不可能有足够的时间来调试声音。所以，在有条件的情况下改变声学环境，收效往往是调音手段所不及的。
在现场录音中，处理环境对音乐的影响，要靠自己的实践经验来判断和解决。如录音的场所特点，使用话筒的类型和型号，话筒摆放位置，话筒与声源的距离、方向、角度和高度，录音音量、频率均衡和混响均衡的调整位置等，对这些数据都要有记录备案，便于日后归类总结，以心中的不变，应万变的录音节目、录音环境及录音设备。
三、古典乐器管风琴的录音
管风琴一般用在教堂里，而教堂的隔音是无法与演播厅比。教堂屋顶很高，并大量采用大理石，因此混响大而丰富。以这样的声学环境录音，先采用一点式话筒设置，试录后效果很不理想，没有教堂的感觉，没有管风琴的韵味，不是想要的效果。后来采用了多点设置话筒的方法录音，管风琴使用很长的发音管，发声面积很大，若话筒设置少，乐器直接声就弱，间接反射声就强，声音的清晰度会降低，清晰度降低就会失去各发音管体的方向定位，体现不出管风琴的音色特质。因此最后的拾音方法，给管风琴加了4支话筒，因教堂很宽，又把话筒架加高了1.5 m，效果就大不相同了。经调整后的录音，不但有丰富的管风琴乐器的直接音，还有墙壁、屋顶反射的声音。这个例子说明了拾音时，要根据不同的声音，选择不同的话筒设置方法。
四、消除颤抖回声
在长65 m，宽25m，高3.5m的录音室录打击乐。显然房间不符合黄金分割比例，室内基本没有吸声处理，加上又是雨季，这就具备了产生回声的条件。颤抖回声也对音质产生了不好的影响，乐器演奏声在室内两侧墙壁间来回反射，严重地影响了声音的清晰度，失去了丰满感和立体感。因为乐队是业余的；乐队的编制不规范，打击乐器偏多；又巧遇梅雨季节，潮气使皮革膜松弛，进一步加重了录制声音的浑浊感。
为消除颤抖回声，放置了三层隔板，从前向后一层比一层高地排列，具有错落层次的摆设，使声音不能有规律地反射。再将一面墙壁挂上较厚一些的幕布，提高墙壁的吸声特性，减弱室内反射声。同时用电灯泡烘烤鼓乐器，使乐器充分干燥。打击乐器拾音选择了电容话筒，更能体现出打击乐器的清脆特点。经反复调整，终于将颤抖回声减小到较理想的程度。
在一般情况下，录打击乐器时，应尽可能选择干燥期录音，空气干燥鼓皮膜就会绷紧，鼓膜就会发出清脆而富有弹性的声音。当然，不是说所有的回声都是有害的，而是应该视特点加以利用。如有时在大的剧场和超大会议室产生的回声，人们已经习惯于它的存在，这不仅对于形成艺术的氛围和突出音乐的特点有贡献，还可强调剧场的开阔、宏伟。当大剧场的低音扩散比较好时，对于大剧场的空间感就会更加明显，这样，对于大型乐队的表现和录音都是非常好的。
五、低音模糊、声音不挺拔的原因
在室内录音，当听到所录的声音低音模糊、声音不挺拔、音量感也差时，主要的原因就是室内低频的吸声系数不合适，且在100~200 Hz的低频附近有峰值。究其原因，地板上的地毯在100 Hz附近吸声系数低，而高中频具有较好的吸声特性。因此解决办法是将地毯撤下来，同时在室内墙角放置了吸收低音的吸声体。做法是将木箱填充玻璃棉，放置在墙角。经测试，原来的低频峰值得以明显改善，经放音试听后，低音挺拔了，声音清晰有力度，音量也能出来了。
六、合理设置话筒
在大型的音乐录音中，一般都采用多点拾音的设置方式，以避免过多的间接音。这就要求特别重视话筒摆放的位置，如摆错了位置就意味着此次录音失败。
在交响乐录音时，通常认为在乐队指挥的位置摆放话筒是最佳的选择，其实不然，原因是与人的听觉特性有关。人的听觉除了双耳效应，还有生理听觉和心理听觉的积累及欣赏音乐的素养。人耳在判断声源方向和位置时，可自动调整双耳听觉，但话筒不具备声音这样的选择能力，只能真实地录取传入话筒的声音。乐队指挥的位置由于距离乐队较近，高度较低，一般能听到各乐器间的是否平衡，但听不到剧场音。
在实际录音中，要在指挥后方设置两个较高的话筒；或在指挥的上方，离地面3.5~4.5m处吊挂一个主话筒，在钢琴独奏和有合唱的部分设置辅助话筒；当声部太平衡时，可在每个声部前再增设辅助话筒，作为调节平衡的补充。通常合唱队排在乐队的后面，应对铜管乐和打击乐作一些隔离，以尽量减少它们的声音进入合唱话筒，便于合唱话筒的调音相对独立，并保证合唱的清晰度；同时，对加强各乐器组的良好平衡、增加音乐的听觉宽度起到较好的作用。
这也是多点式拾音的优点，但直达声和间接声关系的配比问题，是这种方式的难点。在音乐录音中，混合直达声和间接声必须适当，过量的间接声会损坏音质。为了符合录音现场情况和乐曲氛围的要求，要尽可能控制好间接声，让话筒靠近声源放置，甚至离乐器只有几厘米。特别是外国乐器的演奏，声音通常是背对活端、面对死端壁发出的。
如话筒后方的壁面反射很强，话筒离声源又太远，就应用指向性强的话筒。但单指向性话筒的侧面及背面的频率特性又很差，在低频段接近无指向性，如用它录制乐队的声音会加重低音，影响声音的清晰度。尤其当乐器间的音量有明显的差异时，直达声与间接声比例有可能会反过来，间接声比直接声还要大。此时，对间接声的处理比要录取直接声还重要。从话筒前方来的直接声还能接受，但从侧面或背面来的间接声过多，就会使声音变得浑浊不清。因此，有条件时用隔音板或隔音活动房间来遮挡间接声。
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