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发表于 2009-12-18
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第六节 歌唱实践中咽音的存在
; w4 p; U, S- o( F6 W/ D2 J 有些同志对咽音练声法抱有一些疑惧心理，因此总想查询意大利美声学派有没有咽音练声法，如果外国专家或从外国回来的人说意大利有咽音练声方法，就好似得了什么”安慰“或”论据”。
* U! J) ^& t: G7 {1 s* D1 I# W2 h 关于咽音练声方法，意大利著名声乐理论家荷伯特·凯萨利著有《随心之音》一书，第二十二章专门介绍咽声。1986年8月上海文艺出版社出版了林俊卿著《咽音练声的八个步骤》一书中，重译了该章节。
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中央音乐学院教授兼外国文艺研究院研究员尚家骧所著《美声学派概述》一文讲到二十世纪的各种声乐派别时，专门介绍了凯萨利。文中说：荷伯特·凯萨利曾于1907年求学于罗马梵蒂冈西斯廷那小礼堂的歌唱大师达维埃西的门下，得到古代假声歌手演唱女高音、女低音时运用咽声(音)方法的真传，并在实践中证实咽声(音)对于男高音尤其重要。他著有很多声乐理论著作，其中尤以1939年出版的《声音的科学与感觉》和1947年出版的《心的声音》最为重要。在这些论著中，他系统地论述了音柱理论和咽声(音)学说。他把歌唱发声的声道形象地称之为“音柱“。他指出”音柱的下端连接声带，上端即是焦点“。”音柱的长短、粗细及方向随各种音高，音色，音量、母音声区的不同而变化“。他把呼吸支持、声门闭合和共鸣焦点三者联成一个整体来阐明歌唱发声(前节已述，即林俊卿博士所要求，可以伸缩变化的。咽音基音管”发音)的原理。1 T/ U x" q% L6 W- @# @* Y8 p, d2 u+ W
我国著名女高音歌唱家张权教授曾多次指出，从美声唱法与我国戏曲传统的要求来说，凡届正确的、好的歌声里，都含有咽音成份。著名男高音歌唱家、声乐教育家沈湘教授对咽音也曾多次给予肯定。
. d8 _5 n4 j8 M, c 英国著名声乐教育家罗斯在其所著《歌唱家和嗓音》第一部份第一章《丢失的歌唱传统》(请参看《外国音乐参考资料082年第6期)里面，提出问题说：”歌唱的黄金时代的那些日子哪儿去了?是随着泰特拉齐尼、卡鲁索......和许多别的歌唱家一起消逝了吗?为什么我们现在听不到象那样的声音了呢?”罗斯说：“一定是丢失了什么东西，过去的大师可能有什么绝窍。现在已经失传了。”罗斯问：“那究竟是什么呢?。我们可以肯定地回答：丢失了的歌唱传统就是咽音与真声机能和假声机能结合为一体的咽音用于艺术歌唱的练声法对待咽音的正确态度是应当去学习它，在实践中应用它。实践是检验真理的唯一标准，我们要亲自参加这一实践，然后得出合乎实际的、科学的结论。 |
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