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发表于 2017-9-21
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二、平静的行板与华丽的大波兰舞曲 op.22
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本曲是鋼琴獨奏,管弦樂團伴奏的作品。蕭邦的鋼琴曲中,有六首是和管弦樂團一起演奏的作品,其中兩首為鋼琴協奏曲。本曲一般的演奏方式皆將樂團部分使用鋼琴來代替。整個曲子就分成兩大部分,第一段為流暢的行板,第二段則是華麗的大波蘭舞曲。
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7 v( D6 |/ H1 k9 q/ d- 行板 -
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: L# @. x+ K7 {8 W如夜曲般
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樂曲結構:導奏、A、B、尾聲。$ {. \! i! y! a. y4 ]+ N* x, I0 N/ S
# R; ]. K3 X6 S( m導奏:四小節,平靜的分解和絃,準備引出主旋律。這段伴奏令人有如置身寧靜的湖面般的感覺。
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A:aba三段式加尾聲
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" q4 [% J* s7 Z3 u" ca:由兩個八小節的樂句所組成,前半句四小節,再寫出雷同的後半句,以此形成一個八小節的大樂句,再加以反覆,形成一個十六小節的樂段。當然蕭邦的反覆,總是會將旋律加以裝飾變化。
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9 X, N/ y, \+ A, D) ib:這是和a段作對比的段落,只是一開始對比性並不明顯。
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再現a:同前a,但後面的八小節增加了對位旋律。
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* b0 m. c8 L5 O. s0 @& j小尾聲:伴奏音型並沒有改變,旋律則為十六分音符所組成。
! b, a) F& ]) h& A1 z, P( Y" N8 H& S$ r. }7 n6 b
B:拍號改為3/4拍,樂曲結構為ababa,可看成是輪旋曲式或小三段式。7 O, j: u& s4 T a8 R% M
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a:三小節的樂句,再加以反覆。$ S6 D5 U# g9 d
) x; z: k+ x1 e0 U! i+ h/ i& q3 ~b:由兩個三小節的樂句所組成。) k1 i, ?' M; y. N, y7 x! g
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尾聲:由A段的小尾聲和B段a的主題所組成。" V( U4 ]+ Y" B- F& a
8 `# [9 W5 T8 L! K- 波兰舞曲 -
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8 J7 l# o' q! c, {" y樂曲結構:有導奏與尾聲的複合三段式。- r% M! }! M* P9 S# K* p
% M% X3 Z0 M; m導奏:一開始即為波蘭舞曲的節奏。
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0 s' w! h% h3 }. y8 I/ ?& @0 v三段式:ABA
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A段:有尾聲的小三段式,伴奏使用波蘭舞曲的節奏。主題的呈現除了旋律外有時也出現技巧性的段落夾雜其中。' N/ x h I2 Y- R+ j0 R% b
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a:由兩個八小節的樂句所組成。 前八小節樂句:由兩個四小節的半樂句組成。後四小節:前兩小節是之前的模進。後八小節樂句:旋律中加入技巧性的段落。
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9 C' X" n! P$ N9 e! [/ S$ eb:和前a對比的段落,主旋律使用高低兩個聲部來對唱,後面則加入技巧性段落,再引出a再現。( O, A! S* I9 n1 X+ G/ t7 H
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再現a:同前a,但第三、四小節有變動,而後句則加以擴張。/ Z- k6 c6 D/ S6 D! [
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經過句:兩個四小節的段落,後四小節模進前四小節。# t d7 x0 _" A: P) G$ c d
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小尾聲:8小節優美的旋律,第五、六小節模進第一、二小節。
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1 ~4 V2 A( a. E0 E5 s, Z間奏(經過句):準備進入下一段落。- e$ R" Y s/ R: f% K2 v
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B段:先兩小節的前奏,雖是波蘭舞曲的節奏,但有水波的音型。
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: Q1 a- c0 m. t/ l& z' e3 S主旋律:8小節的樂句,可分成2+2+4(1+1+2),最開始的四小節是兩小節的模進,後面四小節是一小節的模進。再將此8小節的樂句加以反覆並擴張成18小節。 q9 J5 z, I4 E! m3 G9 X
6 [) E, C' Z; w# n7 ^4 o6 L& i經過句:這是段屬於自由發揮的技巧性段落。
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再現A段:完全再現aba。/ z% b5 T+ f& P9 y3 i5 l
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尾聲6 k) f9 G1 N7 r( v9 S1 Q
8 N" U$ s& }- I3 t3 t. [2 R7 ~這也是段屬於自由發揮的技巧性段落。最後在波蘭舞曲的節奏聲中結束。& O: ]/ C- O2 a5 O/ p: V/ K; B, h( Q( p
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三、练习曲全集7 K; K1 E0 @% Z. [: s0 U8 B$ t: t
; G% b' f/ P1 F8 E4 L) {$ M+ {肖邦一共作有27首练习曲:OP.10的12首,OP.25的12首以及3首新练习曲。
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: y" }$ u6 [. ~& L! v4 H" n肖邦这些练习曲,除练习钢琴演奏技巧之用外,也是为旋律、和声、节奏以及情绪表现用的练习曲。尼克斯对这些练习曲的评价是:“健康而又新鲜,又像是沐浴在梦中所见的哀调之中”,“这些练习曲中,技巧的含义常常与美的含义相平衡。”4 |: y! } G8 |, J
4 r( { j4 w% O3 l- H+ V% h这些练习曲中,OP.10的12首,据考第一、第二、第五、第六号作于1830年;第八、九、十、十一号作于1829年;第七、第十二作于1831年;第三号作于1837年。这12首作品呈献给李斯特。
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; t# x/ M: G2 {4 U, V/ L2 Q& R1.C大调,技巧性琶音练习曲,因以琶音和弦浓缩原来的和弦,有圣咏合唱曲形态,所以称为《逃亡圣咏曲》。快板,3段体,中段后经变奏、转调而恢复原形。
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6 t8 P3 T0 R: {$ _% n- x" @- U2.A小调,半音阶技巧练习曲,有阴郁、微妙的纤细心理表现孕含其中。快板,3段体,中段转为F大调,第三段为第一段反复。
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3.E大调,离别曲,与第六首降E小调成为一对。开始的旋律极为优美,钢琴家古德曼的说法,他演奏此曲时,肖邦曾抓起他的手喊道:“啊,这是我的祖国。”不太慢的缓板,3段体,中段转为更活泼,情绪也更高扬。
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4.升C小调,手指速度的练习曲,钢琴家汉斯彪罗(Hans Bülow)认为,“这是纯粹古典、典型的练习曲。”急板,3段体,中段升G小调起经各种转调,再回到第一段的升C小调。
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5.降G大调,黑键练习曲,右手只奏黑键,左手和弦支持。彪罗认为:“这是女人沙龙用的练习曲,令人感觉像是盅惑着一般。”甚快板,3段体,第一段从降C大调降至降D大调;中段降D大调至降G大调,有调性不明的经过性转调;第三段和尾声都为降G大调,最后双手以八度弹出ff的下行音阶。1 C4 ^/ X" \$ a4 x" x7 l5 r, z' e
! ]- I* { B$ o6.降E小调,夜曲形态的练习曲。评论家们认为曲中到处都散发模模糊糊的阳光,尤其中段转为E大调的部分。此曲为行板,3段体,中段由降B大调转至E大调再转回降E小调;第三段为第一段重复,最后5小节由降E小调转为A大调。4 a7 A# @- _! l) m% p
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7.C大调,类似托卡它的练习曲,右手表达重音,高音部表达旋律,低音要有断奏性质。甚快板,3段体,中段为D小调,最后有尾声。* m. Q+ I6 j! A0 e4 d; a ]
- {. X: O( D6 u# i# O' e8.C大调,右手流畅的练习曲,各式各样明亮的装饰音阶结构,快板,3段体。第一段为F大调转C大调转F大调;中段E小调起转为降E大调,E小调再回到F大调;第三段F大调,降B大调,然后进入F大调尾声;转调频繁。
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3 q2 s1 Q; t' Y: p9 W) L! [8 {9.F小调,感情的练习曲,右手弹喘气般病态的旋律,最后在叹气中结束。据李斯特学生说,曲中焦躁的情绪很像是李斯特,急促的快板,ABAB尾声。第一段为为F小调;第二段降D大调、降G大调至F小调;第三段F小调;第四段和尾声都为F小调。
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6 @4 N- m ]. v/ Q4 [" H10.降A大调,节奏和重音的练习曲,OP.10中最高级的练习曲,其性格由二连音符、三连音符乐句交互带出微妙的对照,彪罗认为此曲充满幻想的常动性格,除李斯特的《鬼火》外,没有其它的练习曲可以比拟。甚快板,3段体。第一段为降A大调、降E大调、降A大调;第二段从E大调经各种转调回到降A大调;第三段为第一段重现。
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2 V3 w8 T" A7 X" k: C- P11.降E大调,广幅离开和弦,双手琶音练习曲。钢琴家哈聂卡对此曲评介:“这是音乐的科罗,纤细的蔓藤花模样,犹如吹进灵魂的吉它一样,它的和弦构成的丰饶使我们感觉到一种无穷无尽。”此曲为夜曲风格的练习曲,色调来自天国,终结却是叹息。稍快板,3段体。第一段为降E大调、F小调、降E大调、F小调、降E大调转降C大调;第二段降D大调、降D小调、降E小调、降C大调、降B持续音上方的降A大调;第三段为第一段反复。
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12.C小调,《革命》,肖邦1831年离开华沙,踏上返巴黎途中,在斯图加特得知俄军离开波兰,悲愤之余而作。左手将失望与愤怒表现于上下行音阶上,右手奏壮丽的八度,左手练习曲,有魄力的快板,3段体。第一段8小节序奏,从C小调起经转各种调至降B大调;第二段由升G小调转C小调;第三段再现第一段,从C小调起经多种转调至C小调结束。
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+ O' Y0 k0 |5 C& V8 TOP.25的12首:第四、五、六、七、八、九、十、十一首作于1832-1834年;第一号作于1834年;第二、第三、第十二号作于1836年。呈献给达左尔(Comtessed’ Agoult)伯爵夫人。 |
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