监听系统

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从整体上来说，有若干个因素使个人监听系统能够提供卓越的音质。这些因素包括：对于表演者来说具有足够的音量、反馈前增益、听力保护、减少演唱者的发声疲劳以及对听众的干扰较小。

足够的音量

监听工程师收到的最常见的请求是“能让我的声音再大些吗？”（有时用词可能不会这么客气。）不幸的是，事情并非总是这么简单。使用传统的监听扬声器系统时，许多因素都会限制音量大小：功放的大小、扬声器的功率以及最重要的是潜在音频增益。另一个造成难以听到自己声音的因素是舞台上的噪音电平。很多时候，歌手只能依赖舞台监听系统，不像吉他手、贝斯手和键盘手，他们的乐器一般在开演前就已经调好扩声系统了。当然，鼓手的架子鼓演奏音量不经放大也会很大的。当音乐人努力在越来越大的喧嚣声中听到自己的声音时，音量之争并不少见。

其他乐器被加入到监听混音时，人声的清晰度往往会变差，这时提供较少的混音变得越来越有必要。键盘、木吉他以及其他依赖于监听系统的乐器往往会和人声争夺声音空间。个人监听系统将用户与嘈杂的舞台和恶劣的室内声学环境隔离开来，让歌手在舞台上获得“录音室”音质的听觉体验。然后再按个人需求对监听混音加以处理，无需去对抗其他不可控因素。

反馈前增益

使用传统舞台多声道监听扬声器实现更高的监听电平时，你可以随时添加更多放大器和扬声器，但却不能无视物理定律。反馈前增益这一概念是关于一个话筒音量能开到多大才会发生声反馈。

简单地说，你离话筒越远，或者话筒离扬声器越近，或者扬声器离听众越远，则可用的反馈前增益就越少。现在，我们来描述一个典型的舞台。话筒靠近嘴；这很好。话筒（相对）靠近监听扬声器；这就很糟糕了。监听扬声器（相对）远离演唱者；这也很不好。当进入话筒的声音由扬声器发出并被同一个话筒再次“听到”时，就发生了反馈。要取得理想的监听电平，需要相当多的可用增益。

个人监听系统完全克服了反馈前增益的问题。“扬声器”现在被密封在你的耳道中，与话筒是隔离的。反馈回路被中断了，就能够根据需要得到任意大的音量了——从而进入下一个话题。

听力保护

长时间处于极高的声压电平下会很快导致听力下降。有些表演者采取带耳塞的方法来保护听力，但是，即使最好的耳塞也会在一定程度上改变频率响应。个人监听系统提供与耳塞相仿的听力保护功能，但它的另一个好处是在耳塞中装有一个发声单元。现在，监听电平掌握在了表演者的手中。如果觉得声音太大，完全可以将监听系统下调到舒适的音量。强烈建议使用腰包接收机限幅器，防止因高电平瞬变而造成永久性伤害。

减少发声疲劳

与音量问题密切相关的是，能够更清楚地监听到现场伴奏会减少歌手的发声疲劳。为了补偿无法提供足够人声加强功能的监听系统，许多歌手强迫自己以超出正常或健康水平的力气去唱歌。任何靠自己声音吃饭的人都明白，一旦失去声音，就失去了生计。保护好你的“工具”，就应该采取一切预防措施，而个人监听系统就是有助于歌手延长艺术生命的有力助手。

立体声监听



大多数个人监听系统的一个显著优点是能够听到立体声。虽然它可能无法适用于所有情况，尤其是在可用混音可用能力有限的情况下，立体声监听混音可以更准确地重现一个真实的监听环境。我们在现场演出期间监听立体声；从逻辑上说，立体声监听混音加强了对自然声场的感知。立体声监听同时还考虑到较低的整体声音电平。

干扰听众混音

个人监听系统的好处远不止对表演者而言。不幸的是，监听扬声器系统带来的副作用从舞台延伸到了观众区。尽管是高频具有指向性的，舞台监听扬声器还是会或多或少地全向辐射低频的声音。这种情况加剧了主扩声调音师所面临的本来就已经很复杂的任务，调音师在生成观众混音时必须要面对很大的舞台音量。来自监听系统的多余低频使得演出场地内的混音听起来有些“混浊”，并且严重地限制了人声的清晰度，尤其是在较小的场馆内，但是淘汰舞台监听扬声器后，声音明显清晰了。

便携性

对于那些巡回演出的团队和每次演出后音响系统或乐队表演区都要撤掉的设施来说，便携性是一个重要的考虑因素。我们考虑一般的监听系统：包含3个或4个舞台监听扬声器，每个重约20 公斤，以及一个或多个25 公斤重的功放——这算是相对较小的监听装备。另一方面，考虑一套完整的可装入公文包的个人监听系统。纯粹是出于美观的考虑的话，去掉舞台监听扬声器和扬声器电缆可改善整体外观。这对于公司/ 婚礼乐队和教堂乐团这类需要专业演出又需要演出设备具有低调的外观，显得尤为重要。个人监听系统能营造出一个干净且看上去很专业的舞台环境。

移动性



舞台多声道监听扬声器在舞台上制造了一个“最佳听音位置”；在这个位置，任何声音听起来都足够好。如果你向左或向右移一步，声音听起来就突然没那么好了。扬声器的相对指向性，尤其是在高频时，是造成这种效果的主要原因。不过，使用个人监听系统，就像使用耳机——人到哪里，声音跟就到哪里。个人监听系统的一致性也从一个场馆保持到另一个场馆。使用舞台监听扬声器时，室内声环境在整体音质中起着重要的作用。由于专业耳机隔离了环境噪音，所有声学环境因素可以几乎忽略掉。从理论上讲，同一个乐队、同样的成员组合，监听系统的配置其实可以保持不变，这样每场演出的混音听起来都是一样的。



个人控制



对于个人监听系统来说，也许最实用的好处就是可以直接控制你所听到的声音。尽管仍要依靠音响师进行调节，个人监听系统还是能让表演者能够进行大幅度的调节，如调节总音量，或者选择不同的混音。如果混音中的监听音量电平需要再大些，表演者不用向监听工程师做出一系列复杂的手势，直接在腰包式接收机上加大总音量即可。进一步的个人控制由具备混合模式MIX-MODE 的系统提供，这种系统将立体声系统的左右声道合成在一起，并将合成后的信号发送至耳机的两侧。所有的输入现在应该视为“混音1”和“混音2”，而不是左和右。接收机上的平衡控制作为混音控制，允许表演者在二个混音之间选择，或者听二个混音的组合，同时可以控制任何一个混音。声相向左可逐渐增加双耳中“混音1”的音量，同时减小“混音2”的音量，反之亦然。将监听混音交由表演者来控制，音响师就可以把更多的时间用在为观众带来更好的乐队音响效果上，而不是考虑如何让乐队开心。

单声道系统价格不是很贵，并提供了相似类型的控制；它在发射机上提供多路输入，每路都有独立的音量控制。因此，发射机的位置应该离表演者近些，以便进行快速的混音调节。



你上一次完美体验监听扬声器系统是什么时候？你可以听到一切声音，没有反馈杂音，音量足够大（但没有危险），并且监听工程师能回应你的每一个请求？如果记不得了，那也不是你一个人如此。任何参加过现场演出的人都可能与糟糕的监听系统打过交道，即使再好的系统也由于物理定律而受到诸多限制，而那些定律是不会偏向任何人的。个人监听的概念源于期望创造一种舞台监听体验，能够克服传统监听扬声器系统的各种限制。

九方城

监听音箱的主要用在控制室里给录音室作节目的操调音台人监听使用,因为调音人员在室内,很难听到大厅的声音,所以给工作人员配一套监听系统进行监听，它具有失真小、频响宽而平直，对信号很少的修饰等特性，因此能真实地重现节目的原来的面貌。录音棚中非常重要的就是监听系统，我们向您推荐的是环绕声监听系统，高品质双功放精准监听音箱，真实还原声音本质，同时采用GARR AUDIOM系列8寸主监听搭配五寸左后环、右后环、中置音箱，采用编织网式低音，独立功率放大器，可将噪声降到更低。高音采用履带式高音单元，完美呈现华丽而又准确的高音表现。主要特点在于频响平直，是录音棚等专业环境的首选监听音箱，并且配备独立volume控制旋钮，为用户提供极为方便且宽广的应用模式，非常适合贵单位的环境，给您提供最精确的参考。

Alesis

[em01][em01]再支持！

audio750

[em01]顶！

九方城

顶了

Alesis

[em01][em01]哈哈~~```````加油！