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发表于 2009-7-7
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歌词的构思〕" Q! r) R8 y8 A* U5 @* [& l
词作家有了创作冲动，并不宜立即动手创作，它必须从形象出发，“精婺八极，心游万仞”，“思接千载，视通万里”，做一番艺术思考与酝酿的功夫：心物交融，深入开掘，提炼主题，剪裁谋篇，选择角度，孕育审美意象，这个过程就是构思。郑南先生说：“灵魂之神第一次上门，你只可备笔，第二次上门，你只可铺纸，第三次上门，你才可写作。否则，它就会摇头的”。我想说的就是这个意思。0 Y0 g& E0 o/ D: J; S
一般说来，歌词的创作过程应该完成以下七个环节的思索，其中前两个环节是准备阶段，中间三个环节是构思阶段，后两个环节是表现阶段。为了完整起见，我把七个环节都概述一下
; m) q0 j5 _8 f4 u（一） 缘情而发，寄情于形
+ S# r9 z* r/ V: \7 i明确自己心中有什么“情”要抒发的，找到抒发这种情感的形象，在从选取的形象出发，抓住形象的特殊性进行观察与体味，通过观察得其形貌，经过体味领其精神。: S- H% K# Z6 u: y J% {" M
（二） 捕捉感觉，片语只言打腹稿
; Z1 U$ k7 f& o# r: ]$ y进一步细细体味，玩索心中欲抒发的感情，从而在某一契机启发下，或情感白热状态下找到独特而新鲜的审美感觉，并找出一个最适合它的语言，运用片语只言打腹稿，用这种鲜活的语言把审美感觉定格。这时候千万不要急于贪求完整，那样会磨平你那有角有棱的独特感觉。如果有人问歌词的创作从那里下笔，就是从这富有个性的“片语只言”开始下笔，用画家的话来说，就是“先画眼珠子”吧，有诗人的话就是“构筑诗眼”，眼睛有神，人就活灵活现了。8 [. ]+ Z+ B( h6 `. C( J) n
（三） 发现新意，独辟蹊径! j+ z" c+ y& L2 p2 N( A, O' }9 D2 D
提炼新的思想内涵，拓展新的艺术天地。所谓“新”就是不要与别人雷同，不要人云亦云，未得新意不下笔，应该跳出巢臼，独辟蹊径。这就非常需要想象功夫，立意要脱俗，就要抓住形象特征性的细节，做出神化入的想象。有想象，才有诗意，才有虚境，才会传神，才会新鲜。正如洪源先生所说：“我们认为一个作者对客观事物的感受应该更新鲜些。这个“新”很重要，它是指在同一个事物中发现别人没有发现的东西。比如发现其独特的个性与这个个性独特表现的形式 ；发现事物中可以触发艺术联想的素质；发现事物独具的美与存在的方式等等。”
) v( \5 s7 z1 r4 x) N2 I5 W5 }# I（四）剪裁与谋篇，取其一点做文章8 s" c; S4 V' G- b$ T6 i
“立主脑，剪头绪，密针线”，把提炼出来的新意集中到一点：寻找一条最合适的叙述途径，即叙事方式，然后通篇向最优美、最传神、最感人、最有价值处集中，跳荡地写出你的审美感觉。; @; H5 l' H$ a N9 z# n1 }
提炼很重要，歌词情感立意的浓度是单纯之美所显现的，这种美越是纯，也就越深。
9 ?' F* u' R j叙事技巧很重要，运用得好可以增强作品内容的表达效果，运用得不好，就会适得其反，下一节我们会专门讲到。
: W: l' |$ I; ?: `3 b歌词是抒情的，所以不能把事物发展过程当作歌词的发展过程，一句一句应该跳跃式地发展。否则，像通讯报道式叙事，一方面会拉得很长，另一方面也会填得很满，会没有了抒情诗歌的灵气，因为“情”被“事”挤了。
: f0 Y8 z. N: H x j! S（五）角度与结构，要量体裁衣
. R4 \/ L( c& f4 B% x1 O根据表现内容的需要，选择表现的角度、结构、运用各种技巧与手段，使题材内容与创作技巧尽可能完美地结合，创作出诗化的艺术境界，孕育出理想化的审美形象。 u; o; @3 j8 ^2 q3 Z
重要的是对不同内容找到不同的却是最贴切的表现形式，要多想想为什么会用这种形式，用它有什么好处，用别一种形式可以么？准备表现什么情调？怎样把这种情调表现得更鲜明、突出？, g& |8 z' E! U1 ~& h$ k5 ~- v' E
（六）语言定格，创造艺术形象
+ C* g* c- C9 [! G3 I' G运用最生动、准确的语言把心中孕育的审美形象表现出来，创造出具体、感人的艺术形象。
/ c4 @0 A- Y1 o3 L （七）冷眼审视，修改润色
; F7 Q. U* q! c; G' i/ T" s: l作者在强烈的冲动中写下的东西，往往考虑的不够周全，初稿完成后，可搁数日，在冷静地理智地审视，作进一步的修改润色，然后定稿。, e; J* V0 o/ _- p4 d: u* c: ?
这七个环节只是对歌词创作过程的大致描述，在实践中，会因人、因作品各有侧重。
/ ^1 p: N# h1 D8 x' N下面举例说说结构的过程。, X; J$ Q5 w) C8 P
我在创作《醉在武夷怀抱中》这首歌词时，最初登上天游峰俯瞰丹霞碧水获得的感觉是“身也轻轻，脚也轻轻，醉在武夷怀抱中”，在构思中，我就抓住一个“醉”字做文章。先从白云——群山——清风写出所处环境的特点，再通过所见所闻所疑写出自己的各种幻觉，尽量把“醉意”写足。在角度上采用疑问切入，一下子就创作出恍如梦幻艺术氛围，请看：
3 w6 D7 N3 l# L0 q1 A+ c6 c0 \是在天游，还是梦游？
`& w3 k/ M, U. e o游在山峰，还是碧空？
1 K1 b& ^$ a0 j! U7 i6 S8 K- w白云身边缭绕，
' H, \7 x9 l. f1 _( G J# i* Y群山脚下翻腾，
; O* D9 D7 y5 T7 T1 ^一片清风吹来，
9 d1 O& W' V* K! i/ [& m: Z* D% Z花香醉人心胸。
) E# ~8 t" e3 | D% S" F啊，身也轻轻，脚也轻轻/ N/ B: [3 v! W
醉在武夷怀抱中
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是在漫游，还是神游？
, y7 P! G5 Q0 F游在九曲，还是龙宫？) p' `; p+ U9 D3 Z/ J7 g
石龟探出溪面，5 o0 I ]( m# {1 k: M7 {5 @
丹崖舞在水中，
( o% I* N# f3 J# }, x( R, h. y9 \一曲歌谣飘过，
8 h' R2 y n- N Y玉女展现笑容。
+ f: O O/ g, G- m% ^9 C啊，看也朦胧，听也朦胧，
- v9 `3 }# B3 t& l6 T' r醉在武夷怀抱中
+ N8 _( p3 ~ M在一九九三年，“营多杯”中国体育运动队队歌征集大赛中，吴文峰作词，方石作曲的《在蔚蓝之间》，被评为中国跳水队获奖歌曲，我觉得这首词写得很妙的，它不仅写出跳水运动的特点——在天空与池水的蔚蓝之间，而且抓住时空这一点深入挖掘，写得简练、集中、新颖，难怪能从众多应征作品中脱颖而出，请看：5 C- s$ }! t7 ~- _3 I; W
天高地远
% {* m1 N* E3 q5 c: z我们的空间却十分有限
2 h/ V: i2 t- U& F6 J+ T岁月绵绵
8 _' i: K3 u x+ Q. m" u5 j0 C% c我们的时刻却十分短暂3 y9 F+ W, J5 c" n; B
头上是蔚蓝的天) J( Q- h! G8 t" W% A* O
脚下是蔚蓝的水
3 u6 m& ^. B" P9 _! @" A跃起，舒展，落下
* ]+ [: Q" M5 q3 p; n" z; l用美延伸空间
9 q8 w7 g4 v7 ]+ i6 c3 w' o用美创造永远/ ]8 n# \# M. W1 `% @4 i6 i! o
第一句写跳水空间上的特点，第二句写跳水时间上的特点，第三句至第六句继续写跳水运动员在跳水那一瞬间的时空特点——在蔚蓝之间，跃起，舒展，落下，末两句再从时空角度写跳水运动员的意义——用美延伸空间，用美创造永远。结句可谓概括的精辟而新颖。5 |; `( @5 C7 y! R/ a2 K
这首词能抓住跳水运动独具的特点，写出新意，是成功的原因之一；选取在蔚蓝之间这个角度切入，紧扣“时空”这一点来剪裁谋篇，句句准确而集中的表现它，有如击鼓一样，槌槌打在鼓心上，从而产生极大的心灵震撼力，这是成功原因之二。这些都是值得我们借鉴的。# T) U) v Y) Q% B$ T+ T5 H
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（此文选自魏德泮著的《歌词例话》歌词构思的第一节“构思过程概述”） |
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