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发表于 2009-9-22
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[转位知识的补充]
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5 z7 {! @7 Y. x. g7 C( n$ j假如把含有小2(9)度、增4(11)度、小6(13)度音的和弦当做极不稳定的和弦,那么其他类型的和弦都是相对稳定的和弦。! ? ^' o$ H; T8 A8 W
如果这些相对稳定的和弦组成音不超过4个,那么基本上都可以被另一个相对稳定的和弦以转位的形式表示出来。0 n$ A/ ^: I. b4 M% e8 O* E
比如一个含有根音、2音、4音、5音的和弦:X24(no3),它看做是以X24(no3)和弦的2音为根音的小11和弦的第一转位Sm11(no5)/X,但这种转位形式只是把二四和弦看做一个十一和弦的第一转位,形态上还是比三/和弦相对复杂一些,已经没有太大的转位意义了,但有时候还是会有人会使用九、十一、十三和弦的转位形式。
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[其他音阶上的和弦]
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除了自然大调和自然小调以外,和声大小调、旋律大小调以及布鲁斯音阶也是现代人常用的音阶。
7 K+ E% x4 A. v* V- i在这些音阶上,又派生出了非常多的和弦,与自然大调一样,会组合出非常多种类的和弦,其中包括自然大调音阶中有的,也包含自然大调中无法组合出来的新和弦:- B5 {3 _ D c; w5 b
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, a. t+ A) ?* M1 s4 i①增三和弦+ j( X! U! H, b' @! J" W- W& H% _) j8 Q
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增三和弦是将大三和弦的5音升高半音得到的和弦:由根音、大3音、增5音构成。+ J6 h/ N" F9 e+ i- k
其根音与三音相差大三度,三音与五音也相差大三度,故称增三和弦。
5 ?" `; U1 g2 f! e. ~记录方式比如:Caug,读作C augmented,由C、E、#G构成。6 B5 D k/ F5 V; {8 | {
* i) i& I! j6 m2 \3 @' N在自然大调音阶,如论如何都无法组合出一个增三和弦,实际上增三和弦来自于旋律小调的Ⅲ级和弦。
+ k. V: ^: y; ]/ c( t把自然大调的三音降低半音,就会变成旋律小调音阶:
7 l; W# K; i1 g: e3 ?) U A0 b1 2 b3 4 5 6 7% O) W0 J3 b9 c8 n! k% y
其Ⅲ级和弦是由b3、5 、7构成,就是一个增三和弦。
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实际上,把任何一个小三和弦的根音降低半音都以变成一个增三和弦,这样得到的增三和弦可以拿来替代原先的那个小三和弦。理由可以参照后面【和弦的替代】一章。
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至于增三和弦中的5音为什么被看做是增5音而不是小6音,这完全是因为在旋律小调音阶中,b3与7之间相隔了3个音:+ d+ D5 b# H' N# v4 b7 o
b3与4被看做2度(大2度)
- \3 Z, U7 S. X, Sb3与5被看做3度(大3度)
5 {1 C- F( {: ^1 [ E/ M& e7 Z# Lb3与6被看做4度(增4度)' T/ K3 n6 @* I- v( k/ a+ g
b3与7被看做5度(增5度)
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1 @! S; T' z+ N; g# ~: C% n0 L# S& k两音间的音程,具体应该被看作是几度,完全是根据这个音阶中的两音到底相隔了几个音来判断的。, ]6 C3 A# _0 W8 P% P
但和弦理论到了爵士乐中,一切就变了,因为它并不遵循7声音阶,是两条或多条音阶的组合,结果导致有些音说不清是增4度还是减5度。不过在爵士理论之前,某些和弦的种类和叫法是已经定了的,因此,如果能用老叫法,还是用老叫法比较好。+ x$ a/ R3 ]7 R( ?
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※实际上和声小调的Ⅲ级三和弦也是一个增三和弦。6 A: `8 q& b3 {' Q6 h3 |0 Y
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1 E! S& ]+ A. e) A- P) Y e; a8 p8 e' ?4 c0 i8 G
②alt和弦 与 变化和弦
5 R0 x/ W& G! E! Q& C) d2 G8 F2 aalt,是英文altered的简写,alt和弦就是平常我们所说的"变化和弦"的原型。在爵士中,这个符号(alt)预示着把由1 2 3 4 5 6 7(爵士中,和弦与旋律被看成是同一种东西,和弦中可以把一整条音阶中的所有音都包含进去)所组成的和弦,除根音以外的所有音都降低半音,得到一个由1 b2 b3 3 b5 b6 b7组成的和弦。 2 y n- T3 t1 n! K' z
旋律小调(1 2 b3 4 5 6 7)的Ⅶ级调式(Mode):7 1 2 b3 4 5 6,其实就是一个1 b2 b3 b4 b5 b6 b7型态。
7 f# f& J) ]9 p) E% t按道理来说旋律小调的Ⅶ级应该是由7 2 4 6组成的和弦,也就是与自然大调Ⅶ级相同的和弦,但为了突出旋律小调的特色,往往将根音与5音之间的小三音"2"改用减四音"b3"来代替,变成了由7 b3 4 6组成的和弦,"b3"是旋律小调的特征音。这样就得到了一个属七减五和弦Ⅶ7-5,这个和弦又被称作alter和弦,因此又记作"Ⅶalt"。"alt"可以说就是旋律小调的Ⅶ级和弦特征符号,就好像"ψ"是自然大调Ⅶ级和弦的特征标志一样。
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Galt和弦读作:G altered,由G B bD F构成。* a/ I N3 w8 V+ V1 G
或者也可以写作:G7-5、G7 b5,读作G seven,sharp five。4 r: D+ _" e( j; r
9 Q8 F3 s% W% K( X3 }. `alt和弦可以拿去替换属七和弦,因为两者只有一个音不同。
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事实上平常人们所说的“变化和弦”其实主要是指所有包含减5(12)、小2(9)、增4(11)音、小6(13)音的和弦,旋律小调的Ⅶ级和弦只是众多变化和弦的其中之一罢了。
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8 T: m+ d" T, Z) M3 O& w度数音程的基本种类(13类)在一开始我就已经写了,现在再巩固一遍,包括:4 u0 u& S- H7 a- d& _
①七个 基本的度数关系:纯1(8、15)度、大2(9)度、大3(10)度、纯4(11)度、纯5(12)度、大6(13)度、大7(14)度
. y7 t8 z2 C' v$ t+ }, [/ O②两个 人耳比较能接受的度数关系:小3(10)度、小7(14)度
) p0 x. L8 d3 a) W③四个 人耳比较不能 接受的度数关系:小2(9)度、增4(11)度、小6(13)度,还有减5(12)度。
I3 r" |( I. ?+ a增4度和减5度的区分方法是:看这两个音在音阶中到底相隔几个音。
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也就是说,如果和弦中出现③中的音程关系(减5度除外),就可以称这个和弦是一个变化和弦。
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关于旋律小调,本文不作详细介绍,我会另写一篇《吉他手爵士乐理教程》(已起草,写完会给出链接),在那里详解旋律小调及其应用。
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^) W% J( }4 O③属七增五和弦
/ r& V, G a0 b; [' \有一种特别容易与增7和弦混淆的和弦是属七增五和弦:
7 t! K; M! ^$ p; ], s' ?" Y& MC7+5、C7#5、C7/5+,读作C seven, sharp five。+ m8 t+ f. P4 O' I; w5 r- l
这种和弦所包含的7音是小7音。
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0 M! H7 ^3 b# `% I2 t增7和弦是旋律小调的Ⅲ级和弦(b3 5 7 2),而属七增五和弦来自布鲁斯音阶。. h% |1 u5 B, n0 c
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布鲁斯音阶时一个在自然大调音阶的基础上加上3b、5b、7b3个音所组成的新音阶,而3b、5b、7b又被称作布鲁斯音阶的特征音。3 d8 O# X! I5 ~* P( X
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④属七增九和弦
1 E( K! ?" J5 ]. |4 p6 h属七增九和弦未必在其他乐器上很常用,但它绝对是吉他上非常常用的布鲁斯和弦之一:6 I4 `8 ]- K) d/ u4 D. f& ^
比如一个E7 #9和弦,在吉他上的按法是X7678X,一弦和六弦省略不按,此和弦5因被省略了。
9 g; A' s* @6 `! |5 y9 {E7 #9和弦的读法:E seven sharp nine
( P5 z* G! i' O4 w7 w8 T4 q或者也可以记作E#9和弦,读作E sharp nine,也就是九和弦的一种。
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在大调音阶的Ⅴ级和弦5 7 2 4的基础上加上一个布鲁斯特征音7b,从而得到了Ⅴ7 #9和弦。7 T6 y- j B8 D2 m/ U5 p
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属七增九和弦最大的特色就是它所包含的增9音。/ J0 q7 w: m$ I3 ]& i
一般来讲,9音只有大9和小9这两种,增9音我们一般用小3音来表示。
8 ]; Z# [8 B: T: P8 o/ {% f但属七增九和弦的问题在于,它即包含大3音,又包含小3音。. {. f- g3 ~8 R/ w3 w
但在一个和弦中,为了便于记录和弦,音乐家们普遍认为3音只能有一个,因此3b音被改为增9(2)音了。6 ^- d2 L0 h/ Y: i( |" z5 Y3 `
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! E8 E, A& Q+ s⑤减七和弦dim7
( V: E& o: L' O" U- ^减七和弦是在减三和弦的基础上加上一个减七音(注意不是小七音)所组成的和弦,减七度在音程上等于六度。
- N2 j- c+ j+ @. ]比如Cdim7和弦,是由C bE bG A 组成的,读作C dimilished seven。) ]9 @" @! K) Y4 A4 H0 e9 N8 ]8 c
" f& p) {" b$ \% i
减七和弦来自于和声小调音阶:
& ~: G7 o8 o* y* E) r6 T# j# I' X+ z1 2 3b 4 5 6b 7,也即是在自然小调1 2 3b 4 5 6b 7b的基础上升高Ⅶ级音所得到的新音阶。
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而和声小调的Ⅶ级和弦7 2 4 6b即是一个减七和弦,其七音6b是个比小七音还低半音的减七音。
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6 U* M# }9 w' O/ j1 h5 Y! k' I" l5 F如果在自然大调中使用减七和弦,那么无论如何都会产生调外音,因此常用于转调。 G! B5 w: n9 r5 j9 \1 h0 U8 p
我还专门为了减七和弦特别写了一篇文章:
4 Y# I% R: _ ?- {9 [* o; i《有趣的减七和弦》http://zilchcarnon.blog.163.com/ ... 405972010715873227/6 k2 Q ]7 [6 c! g7 }
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减七和弦Xdim7与小七减五和弦Xm7-5的区别在于:前者是减七音,后者则是小七音。 C+ T! Z: P- G' M2 X; v
因此小七减五和弦又被称作“半减七和弦”。
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②增七和弦
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在增三和弦的基础上加上一个大7音就可以得到增五大七和弦。* h; O X( r S: h) \7 K
如Caug7,由C E #G B构成,读作:C augmented seven。
, h3 b% Y* J! s, y. l也可以记作C7M#5、C7M+5、C7M/5+,都读作C major seven, sharp five。 % S* |" h7 \' M& _. s- w
增七和弦来自于和声小调的Ⅲ级和弦(3b 5 7 2)。; v' c9 m8 v. p+ S$ x6 ]1 V$ f) s
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, f. [! _6 u' z9 R( Z/ g[有关和弦的记录方式]; t+ E% M3 y) U8 {2 d
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大体上在记录和弦名称时,大3音和小3音是以"m"区分的,大7音与小7音则是以“maj”区分的。; z j9 _; I3 `1 S
在3音不存在的情况下,2音、4音可以考虑用sus2、sus4的形式记录;如果3音存在,那么只能把2音只能看做是9音,4音看做是11音。
/ J. w9 w& f2 L! }' M D6 h在7音不存在的情况下,6音可代替7音的位置,记录为六和弦。但如果7音存在,6音一般就被看做是13音了。6 U( z& Y; T. c5 n9 T
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2(9)音、4(11)音、5(12)音、6(13)音需要升降的话,一般这样表示:
. z, V" `, o d' Z2 h①在最后加个斜杠"/"加上"数字+",或者斜杠"/"加上"数字-"。如Csus2/2-、C7M/5-、C7/5+;- o$ ?4 q# s4 A0 |' ~- N: [. Y# d8 z/ Z% c
②直接在数字旁边写上"+"、"-"。 加减号可以标在数字左边,也可以标在数字右边。本文统一标在数字左边,如Csus+2、C+5、C-6。1 _3 ?6 e& e2 U3 @9 F$ W* f% s
③直接在数字前面加"#"、"b"号,升降号可以标在数字的左边,也可以标在数字的右边,亦可以标在数字的左上角或者右上角。本文统一标在数字的左边或左上角,如Csusb2,、Csusb2、Cm7 b5、C7M #5。2 S/ u! t. a; \* c0 {# n8 e; Q$ R8 V
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在读法上,不管是#D还是D#,都读作D sharp,不管是 b5还是5b 都读作flat five。. I% u# r; m, l1 T* I
有人会将:比如"-5"记录成"5-",在写法上这种都是无所谓的,不过在读法上都是flat five。7 Z# N" B* `; Q; R& C* F" k. E
#G7-5和弦读作: G sharp , seven, flat five 。
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z! ^) M& R$ f; N7 h y6 L在过去,人们对于度数的记录是极为严厉的:增4度就是增4度,减5度就是减5度,不可以相互转化。但到了现代,由于音阶的使用变得越来越含糊,一首乐曲中可能使用了好几种音阶,甚至作者在作曲的时候根本没有考虑传统音阶以及调性,只是单纯把12个音通过各种方式排列组合起来。这时候度数的说法也就变得越来越含糊,此时也开始有人使用增5度、增6度、增2度的说法了。6 y9 n9 ]. _: ^6 h/ J1 G3 d
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比如一个十一和弦:X11,你还可以把这个十一和弦的小7音看做是增6音,记作 X+6 11,这其实也没什么大不了的。
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! V7 D8 N) w) Z+ P记录和弦标记中的数字、符号等的顺序,从左到右应该是:3 b' K0 @7 X8 v: l9 h" `0 m, |# ~
①根音root/ g- M/ E) d* v
②大3和弦不标记,小3和弦则标记"m"9 W6 O4 k" v6 J7 w& w9 q: p
③六、七、九、十一、十三和弦的标记6、7、9、11、13、maj7、maj9、maj11、maj13(或maj6)等8 w9 c; f9 |& K. Z& z/ X
④其他加音add
* R- o' K1 p) d2 f: o4 ^9 I; y⑤挂留音sus4 D9 T2 ]3 ]; ^8 r
⑥减5音”-5“
" q, h" j: L' Z- T4 s8 e⑦斜杠”/“加上转位和弦最低音7 p& F" f9 _2 o3 b& c
& z( q: Q; g' `其中④⑤⑥处在并列的位置,左右顺序无需计较,也可以分别在右上、正右、右下角的位置在同一竖列标记。) Y/ q$ g# ~ F7 f. n7 N6 z4 ]
⑦除了在最后用斜杠外,还可以标记为括号"(on 最低音)",如果这么做,那么与④⑤⑥位置并列。, {0 p, U; w" J6 X* U
" q" G# M: y( f- [0 Q
/ w: u. s% y5 |5 J& K
* E7 n9 S; ^. e: A+ C[一些简化的标记]& U, ^- p$ d v% X, t9 d+ b
' B# C: V7 T' V* f8 w& H1 |爵士乐手们常常使用一些较为复杂的和弦,为了把这些复杂和弦的记录方式简化起来,使用了一些特殊符号来代替原来的记号:5 d( E2 R3 H& B2 Q1 u
"-"表示小三"m";& ?: i) k/ |5 H+ p
"△"表示大七"maj7”或"7M“;
+ s8 p3 K9 z6 s& E" v7 f0 F, \6 F"ψ"表示小七减五"m7-5";
, x' T' u- M5 j" t4 a- l" ~"alt"表示属七减五"7-5";
7 M- i. q$ E5 M' \. k0 ^/ t) S4 a
G& N5 I. P9 k2 w再加上下面这些符号:+ @ Y+ ?5 i& b5 `2 Q* ?& E: [( n
"dim"表示小三减五"m-5";
L/ L: s9 w; |- J7 W, `"dim7"表示小三减五减七"m6 -5"- I: g" ~0 k/ c4 w3 R4 I" D
"aug"表示大三增五"+5"6 ^5 a( v( w* q% r" p
"aug7"表示大三增五大七"maj7+5"6 J) _) F3 |% @5 `2 z3 t! B6 F; J! y1 v
# W) B; s4 f- L' B: z# E8 D我们可以
3 b* z5 S: o; j. F2 }; j0 V' B; J& G' R9 a: t1 T+ F$ R4 s
[练习记录和弦]2 h4 Q. ~. P% B
2 y* `( t+ W: v6 F6 H H g7 t3 f
请试着写出下列和弦的名字:- f1 y$ {6 U* @. C: z* y
) R+ H, l; n# i4 t8 P+ O
①由E G B C D构成的和弦(根音、最低音为E)。
0 e% k8 q, M/ c, ]0 F, ? k2 E& y5 v
9 B6 P8 U1 X- L2 A②由G A #C D F构成的和弦(根音、最低音为G)。
! x1 s- k7 ^4 N5 m- O
8 G: M0 D) y P0 ?# l③由C D E G bB构成的和弦(根音为C,最低音为G)。
1 }% b/ r8 w; _/ R- ~" t1 \0 r& p4 c$ k" ^, U4 q5 j0 x7 h
④由B #C D bE F A 构成的和弦(根音、最低音为B)。
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: X! i+ z3 c, T6 c2 o" u! H⑤由bE G B C D构成的和弦(根音、最低音为bE)。. A" f* T' w* b+ g2 ?, H6 x4 o
O0 s5 W$ O, j! N2 G/ |
) G& e9 P8 S! M) }) C参考答案请按ctrl+A1 B6 ]/ I% {9 {! A9 p& _
* |/ c/ G* \" @5 v& g3 ?①Em-13; Y/ O1 t7 \6 j3 o* c& s
②G+11 sus2或G9 sus+44 ~1 A4 C3 b: R# n5 V& _3 u
③C9/G! u9 H- g0 W8 d0 ? j
④Bm9 -5 add-11 或Bψ add9 add-11
& W) U3 W" ]& Y$ D/ z) z7 L, \⑤bEaug7 add13或bE7+5 add13
1 \, n2 f- ]+ A& D8 ~. M" T) O' D) h9 ^: Z
2 A# y" Q& M/ e& i) \( s7 c0 G参考答案不是唯一答案,+可以也写成#,-可以写成b。" `+ Q7 S3 a9 @
"-13"也可以用"+12"来表示,这都无所谓,但还是建议主要使用9、11、13音。+ B X, m# b/ k/ R
如果和弦中没有纯五音,那么最好把小6音当做是增5音,或把增4音当做是减5音,尽量补充5音。
/ q+ R7 p( B7 |- F# ~+ ]( L9 l0 K* f B
' z/ @+ N; ?6 l; c) W【和弦的稳定性】0 c0 O7 v3 b( J
3 }( z9 Y% b# r5 C4 {和弦本身没有绝对的稳定与不稳定,只有相对的稳定与不稳定。
2 x5 g' r' H A W3 \% t) G 1 b; b- s/ O' r; T9 e
从功能的角度看:
/ M4 f" ]. @0 ?1 `8 d主功能组和弦:Ⅰ、Ⅵ级; G$ @" }7 ?' h5 A- X
下属功能组和弦:Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ级
; `6 ^, K7 _. z1 U属功能组和弦:Ⅲ、Ⅴ、Ⅶ级$ a: h" n& B `& D `
主功能组和弦最稳定,下属功能组和弦比较不稳定,属功能组和弦最不稳定
2 I0 S+ E6 w1 ^! w8 I) Z " N3 Z- a: K! i. q: u# R
从和弦性质上来看:, b* {$ h) n9 R. F
Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级和弦是大和弦,大和弦最稳定! k+ h; i* H, p1 z& r1 @
Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ级和弦是小和弦,小和弦比较不稳定
: ^0 [- K6 \. E+ bⅦ级和弦是减和弦,减和弦最不稳定 ' G% B0 H/ X, v
: p1 Z$ R4 ]: T" A
从转位的角度上看:
$ q7 Q, z9 M7 b$ W大和弦的原位比转位稳定
6 b( e3 l) u2 r: ^! [小和弦、减和弦的转位比原位稳定
: M7 z3 ?& y* o; r& v1 U
. E5 K$ C7 n0 y N$ R在传统音乐中,一首曲子倾向于“稳定→比较稳定→非常不稳定→稳定”的走向。
; N0 h$ h i1 v5 k0 T- w我们在编配和弦时,往往应该考虑歌曲此时所表达的情感,如果是开朗积极的,那么应尽量使用较稳定的和弦,或者使用某不稳定和弦的稳定的转位形式。5 n/ E' m2 i" S0 I
+ R, @" y" B e0 _% n+ ]4 _7 W
7 h5 ~* _7 i: [4 n【音乐上下行xíng】4 s8 h* v7 t7 E
% `; v/ Q: V8 J g" L6 R; X; N在同一组do re mi fa so中,旋律从do变成了re,我们称旋律上行了二度或全音;旋律从re走向fa,我们称旋律上行了小三度。旋律从fa走向mi,我们称旋律下行了小二度或半音;从so走向do,我们称旋律下行了五度。
1 X+ J9 e+ f' [. F; A5 J" C% N“旋律的上行或者下行”这个句子的意义包含着这从一个音变成另一个音的一整个过程。比如一段旋律是 do mi so la,我们可以称这一段是从do向la的旋律上行,旋律上行的过程中,音一直在上行。5 n8 S" v2 E/ q7 X
如果一段上行或者下行中音与音之间的音程关系相同,那么我们就可以称它为“XX音上行/下行”。比如旋律走向是G A B #C,那么可称作为“由G到#C的全音阶上行”或“由G到#C的二度音上行”。
3 X- { g8 q3 ~5 g # H8 }, F& T0 s
# N5 U' f9 c; L6 }5 F
【半音的吸引力】
" c2 T0 f+ M5 f/ N8 c |* A; e+ V9 u4 ^8 a) M
当我们按照音阶顺序从do演奏到ti,当演奏到最后一个ti的时候,你会感受到那种强烈的乐句往do走过去的倾向性。: F& p# H! g" L- q; ~, b( B+ s
这种感觉就是:当你演奏ti的时候,你觉得ti非常不稳定,无法作为曲子的结束。而只有在ti之后再演奏一个do之后,才能感觉这段乐句可以结束了。
( M, ^' X7 f$ S8 A' ?) N
7 H4 S6 V- M: h在大调音阶中,mi与fa,ti与do是半音关系。
! w* E% J, F" o9 W$ Z. r3 d演奏fa的时候也是的,总有一种旋律要往mi靠拢的感觉,9 B4 V: v5 e# T) B E
! c) d9 Q% {6 X7 Z2 O+ d3 C* u: ^" `当然了,你可以在乐句中使用b2。调外音的加入,不管是加在伴奏和弦中还是旋律中,都会使得和声进行显得非常的不稳定。这种不稳定就表现在旋律有一种倾向于向1或者2进发的感觉。5 o s9 G1 G4 I- Y* h, d8 o4 ]
" ]8 l" R3 ]3 T7 s# y/ W( b这就是半音强大的吸引力作用的结果。/ P% ^& i1 t, ?- ~1 R5 w
6 b+ H# k+ A4 f3 ]
3 t# X+ B0 O, z. P& X& \# y- q
0 y6 r' G( d% I* F, F
【和声解决】
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9 Z9 [, f. K+ H8 [/ g9 W
$ ~) V+ I w& z* ~; d% P4 b和声解决是音乐家们喜闻乐道的事情。
# X7 I. O5 {8 k" W. J% I; [( b x) b
' h: t. I: C8 g在音乐中加入某个不协和的和声,这个和声本身相对不稳定,但它其中的某个音如果向上或向下移动半音之后则就变得稳定得多了。
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这种从不协和到协和的变化过程,称为"解决到"。0 z: b6 y0 Q4 T1 b6 I$ n% t6 r
& Z" I ?: c$ T- y) u; t3 Z k比如在C调使用一个不协和的C7和弦,然后在C7和弦之后使用一个F和弦,让C7和弦中不协和的小7音bB,移动到了A。这个过程中,bB由一个不太稳定的小7音转化成了一个非常稳定的大3音A。可以说,这段乐句是”从C7解决到F“,或者说是”用F解决C7“。& o1 @6 ]. w s/ @( V- U& W
8 V5 l' K9 }0 \3 K# [- [6 V- ~首先制造出一个不协和感,然后再通过半音吸引力的效应将不协和音程解决到协和音程,或者说是将不稳定和弦解决到稳定和弦,是每位作曲家的课题。
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