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发表于 2009-5-14
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作词密笈; t4 L3 R" y: W( o" ~0 |
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作词密笈作词密笈( }' N# s) \6 v* J
Q1.先有词还是曲
& k7 w, s2 ?: L/ V一首歌词与旋律搭配，不一定有先后之分的，对于我自己的经验来讲，合作的作曲人通常是先有曲给我，然后再填词，也有少数作曲人会先要求我提供歌词给他们，原因是他们觉得这样会有比较多主题的刺激，甚至在词里写到某种场景或某种情绪，他们也可以在你的框框你的格式里去做发挥，但这样的机会算是比较少的，对那些热爱写词的人，如果你身边没有作曲的朋友，你的歌被发表，或被完成的机会也少的多，这就是目前唱片工业中一个无奈的现况。
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8 L0 n7 C9 E4 `3 }# @2 dQ2.怎样是好的歌词& U: ?, \; _! v( O
怎么样算一首好词，我想这是很大的问题，应该说这首歌最后可以产生动人的力量，那词应该是没有扣分的，一首歌有词、有旋律、有演唱人、加上编曲，一首歌可以受欢迎，势必有整体的分数在里面，就像一部电影一样，你可能会觉得这部戏的剧本很好，或是演员的演技特别好，还是美术的设计很不错，诸如此类每一个单项的分工一定会有它的强弱，我很少看到一部佳片是每一个部份都很好的，如果一首歌真的够流行，够轰动，应让是每个部份都发挥它的一个力量，词的本身如果能够很特别很醒目，让人知道你在说什么，这当然是一个作词者的成功，我觉得这是一个综合性的艺术，更重要的是，整个事件完整的搭配起来，是不是很好的。5 N- E( C, W: |0 g8 p) B2 h% x
" P! |" n/ V$ g- e! E% D% v- C8 S/ ?Q3.怎样是不好的歌词# g4 ?( c. C$ R( a
对照上一题，好的歌词的反面就是不好的歌词，我觉得中间还有一种不痛不痒的歌词，它不是不好，只是它没有特色，用字普通，当然在畅销的歌曲中，也是有这样的歌词，这时就是靠旋律的力量及歌手的魅力来捧红这首歌。我只能说不好的歌词是用词太普通，或者是你用字很不错，但是别人都听不懂歌手在唱什么，它只适合阅读而不适合聆听，有时他会把歌词和其它文学作品做比较，觉得歌词太口语或是太浅白了，但我仍觉得歌词是综合性的艺术，如果只求字面上的表现，有时反而会伤害整首歌的完整性。# B' s$ M* l) @0 Y o! h$ |
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Q4.诗和歌词的差别
8 ]& `7 o4 r4 k+ f9 \( ?在古代很多诗都是可以用来唱的，研究过的学者都知道，从乐府诗到唐诗宋词，我们现在看到的，可能只看到文字的表现，但是以前都是配上音律的，我觉得诗和歌词本来是没太大的分别，只是在现在的时代，诗都是用来看的，如果没机会变成一首歌，那何必写呢？你说你写了个歌词纯粹是你不想加上音乐的，这是很奇特的一种展现，我抽屉里大概有很多这类的歌词。诗有非常多的流派，诗是纯文学里一个很重要的项目，只能说歌词比诗的工整性来的强烈，韵角也比诗来的讲究，除此之外，能不能把现代诗的精神美放到现代歌曲中，是可以的，而且很多作词人已经尝试过，所以这个部份并不是问题，应该说很多文学作品它的精神是可以互相借用的。4 |6 {( b4 e5 k- j4 J
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Q5.是否一定要押韵# ?4 Z7 I1 P/ J8 I
歌词是否要押韵，基本上它要有个合韵的外貌，通常我们看字典上，ㄠ就要全部ㄠ韵，但ㄠ跟ㄤ唱出来的差异并不是很大，譬如说招摇不一定和妖娇是同一个韵角，我觉得同样在写流行歌词，在这部份的押韵需要讲究但可能不需那么死板。?*谠趺囱涸夏兀恳桓隽餍懈杩赡苡泻眉付危憧赡苁茿1和A2押同一个韵，也许是B的部份你另外起一个韵，这都是有相当大的弹性，尤其是你在填词的时候，你听到旋律的走法后，你就知道这里是要用同一个韵还是要换韵，这部份的学问很大，我只能说要合韵，但不要死板的每行押同一个韵。$ I7 y7 z& n3 N- p7 b- q( t
0 m$ A/ e% {% L' ^! P+ kQ6.歌词的格式( Z- V- p+ c( L! W# B0 k. P
如果你只是填词的话，那音乐的走法已经限制了你，例如这个音乐是很流畅的，或是只有一段大A的歌，有很多歌是这样子的，所以你不用在去烦恼格式，如果你在家里凭空写一个词，没有人和你搭配旋律，多少要注意一下，否则就会写成一个散文和一个诗了，因为诗基本上的格式并没那么重要。如果你参照现在流行歌曲的歌本，你会发现段落的区分有种标准，是四句就成为一个A、A1后面一个A2，又四句为一个B1和B2，这是最标准化的一个写法，A是三行一段，或者有的人是A三行，然后B又变成四行，如果会作曲的人就知道，写到副歌时会加一些旋律，那是很自然就会表达出的一种情感，这跟画画一样，并不是在格子里着色，我想有心的人多去参考现在发表的歌词，你就会找出格式还是很多种，但是完全没有格式的词，它到底是个词吗？一个音乐人拿到这些文字，他很方便去谱曲吗？这是作词人需要去考量的。+ f0 q1 |$ u% e" g
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Q7.主题的选择- B3 w1 b9 T# i9 D! }1 v' b
我觉得在流行歌曲里还是逃不过爱情，爱情就占了80%，剩下的可能就是友情、励志、舞曲及生活的一些感情，当然有些是为了活动，像?*嫘灾实母瑁抵魈猓涫嫡鲆帐跆斓厥欠浅９憷模绻阆胨狄皇赘枰趺囱湃菀茁舻簦蔷土淼北鹇哿耍茨阈吹闹魈獬臼遣皇怯行巳ぃ遣皇怯懈枋质屎先ケ泶铮揖醯弥魈饣旧鲜呛＠炜眨蔷蠖嗍故潜冉舷不缎窗楹蜕畹母邢耄蛘吒枨旧砭陀姓庋墓δ馨桑?- O3 _. f; O1 {8 W% j. |6 j
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Q8.灵感来源
. [$ M- j! |# q自己创作歌词的灵感其实是来自生活和看书，我常说一个人如果很会写可能是谈过刻骨铭心的恋爱，就可以写出几百首歌词和小说，重点不在于经验的量，而是在于经验的品质以及你自己的天份，说穿了天份是很重要的，我不能用一种方法去告诉大家灵感要怎么培养，有些书是可以去刺激想象力和观察力，但是它是不是就能成为对文字及图像的创意我是蛮怀疑的，任何的艺术工作者一定有七成以上是天份，剩下三成就是靠努力，每个人追求灵感的方式不一样，我觉得大家都要试着去寻找和自己最对味，频率最接近的一种培养灵感的方法。- ?" X- d# g) v. x
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Q9.投稿方式$ ~) ~1 F0 h% R2 e, J! H) b
投稿，其实我能体会这种事情，因为在当兵时我曾写过十几首歌曲到唱片公司，几度都被退稿，很多人看到流行乐坛如此蓬勃，就觉得我也可以去写东西，我也希望有东西被歌手发表，但唱片公司就那么几家，能当歌手的很少，现在有很多的人是词曲一起完成的，一个单独写词的人要如何去发表呢？第一个路线是投稿到唱片公司他们的制作部门，通常就有些制作人会看到你的作品，相信我十分之九九都是石沈大海，第一来稿的品质可能不够好，第二唱片工业是一个高度竞争的行业，他们很信任大牌、名牌、老牌，凭歌词就能让唱片制作部门眼睛一?*玫侥愣骰适呛艿偷模硗庀袷峭腹肝乙衾痔ā雇荆蛘呤蔷侔斓囊恍┗疃彩翘峁┬氯艘桓龇⒈淼幕幔姨乇鹎康魇腔岫皇且桓鼍龆ㄐ缘模蠹乙仓老胍醋鞯哪敲炊啵艹晒Φ闹皇巧偈绻悴凰阈吹煤芎媚且趺慈ジ衷谔嫔系淖ㄒ底鞔始揖赫兀砍丝磕隳鼙鸪鲂牟茫愕母删ⅲ蚁胝獠疟冉鲜屎弦桓鲂氯巳ド背鲋匚В陡逯繁纠淳捅冉下ぃО苈室埠芨撸背跷乙脖煌烁骞较衷谝渤１恢谱魅讼樱桓枋窒樱詈笪业某樘胍捕嗔诵┍煌烁宓亩鳌?br />
6 h$ ~7 K4 c& W" z5 K3 nQ10.词与曲的搭配
9 L' Z; p* t( k( G. N9 r& ~$ N在填词的时候怎么去和旋律搭配，这是没有窍门的，我的经验是反复的听，旋律会带给我怎么样的感受，确定字数，再去找重音，这是比较严谨的作词人会去考虑的，另外就是旋律会有高低音的range，怎么去拿捏旋律本身的音适不适合把你的词唱出来，我自己在填词时，经常会反复的去唱这一段，我觉得我唱进去的画面情感和音乐给我的感受一不一样，当然同样的旋律也可以配上不同的剧情，当你选定剧情后就要让剧情变得淋漓尽致，有些人只会天马行空的写词而不去管音乐，而我在这个行业里还算是有点小成绩，那是我在填词时会考虑音乐本身走动的轻重缓急，这时是恐惧的还是舒张的，是温柔还是忧郁，这是要反复听旋律才能感受出来的，我只能提醒各位，旋律的配合一定要多唱，如果你是歌星，你唱到这个词是否会很投入，你相不相信这个词加曲后呈现的故事. |
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发表于 2009-5-14
