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发表于 2009-5-13
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录制声学吉他/小提琴/中提琴声学吉他:对吉他进行拾音的好方法就是在音孔附近放置一只心形,大振膜传声器和在琴桥附近或琴体的后下方放置一只小振膜传声器。通过调整两只传声器的电平比例来找到想得到的声音。小提琴,中提琴:一定要使用高品质的心形电容式传声器。使其与共鸣板成直角,从大约6到8英尺(1.8到2.5米)的高度对准f孔。对中提琴进行拾音的方法和对小提琴进行拾音的方法相同,但是要离得稍微远一些。
录制低音提琴/大提琴低音提琴:将一只心形传声器从大约16英寸(40厘米)距离处对准其中一个f孔。如果你所录制的这把低音提琴是在和其它的乐器一起进行合奏,那么就使用一只超心形传声器在更短的距离之内进行拾音,以免受到来自于其它乐器的干扰。大提琴:首先使用和拾取低音提琴的声音相同的方式来放置一只心形传声器,然后再放置一只更远距离的传声器。调节近距离传声器的电平使其比远距离传声器的电平低大约20分贝。
录制电吉他/电贝司电吉他:使用一只心形传声器,使其从稍微偏离正中的方向大约3至6英寸(8至15厘米)距离处对准扬声器的隔膜。打开传声器上面的预衰减开关。并且考虑使用一只房间传声器。电贝司:传声器的放置方式与对电吉他进行拾音时所使用的放置方式相同。同时你还可以使用DI盒或贝司放大器上面的线路输出来将直接信号添加到贝司轨上。如果你使用不平衡的连接方式(TS接插件和电缆),那么必须保证电缆的长度不超过7英尺(2米)。以避免产生交流声干扰。
录制套鼓:对套鼓进行拾音需要相当丰富的知识和经验。想得到理想的效果则是一项比较艰难的工作。作为最小的传声器设置方式,我们推荐放置两只像AKGC414B-XLS这样的心形电容式传声器在鼓手头部上方32至48英寸(80至120厘米)处。如果你的预算允许,你可以将这一对位于头顶上方的传声器只用于对吊镲进行拾音,使用均衡器将1千赫兹以下的频率切掉,对其余的鼓组件分别采用下面的拾音方式:悬挂式和落地式的通通鼓:将传声器放置在非常靠近顶部圆圈边缘的位置上。军鼓:将传声器放置在顶部上方1.2至2英寸(3至5厘米)的位置上。你也可以考虑使用另一只传声器从底部对准军鼓,但是一定要颠倒它的极性。踩镲:使用一只超心形小振膜的传声器,并使其远离军鼓。大鼓:一定要打开传声器上面的预衰减开关(声压级可能会高达160分贝)。拆掉前面的鼓面并将传声器放入鼓腔中。传声器放置的位置离后面越远则声音越丰满。要避免将传声器正对着踩锤敲击鼓面的位置,这样将只会拾取到缺乏低频的、干瘪的拍打声。
录制领唱:要想拾取到一种流行的、非常具有亲切感的领唱声音,我们推荐将一只心形传声器放置在距离演唱者6至12英寸(15至30厘米)处并打开低频衰减滤波器。海绵状的防风罩能够有效地抑制住爆破音(例如“p”或“t”)。最适宜的噪声抑制方法是使用一个单独的防噗屏。
录制伴唱/合唱:方式1:如果有足够数量的可用轨道,那么我们推荐分别录制各自的声音,传声器的放置方式与录制领唱时所使用的放置方式相同。方式2:当同时对多位分别使用单独传声器的演唱者进行拾音时,应该使用超心形传声器来防止相互之间的干扰,尤其是在传声器之间的距离较近的情况下。方式3:当使用单只传声器对多位演唱者进行拾音时,应该将传声器的指向性设置为圆形(全指向性)或心形,并将演唱者排列成为一个开阔的半圆形来围绕在传声器的周围。如果是对大合唱进行拾音,那么应该对每个声部使用一只单独的传声器。你也可以考虑使用一只额外的立体声传声器。在理想的声学环境中,单只立体声传声器或一对单声道传声器就足以使你能够录制出非常好的声音。 |
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