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发表于 2007-10-21
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& V: S& x' G2 w1 X3:调式的分类* u+ C9 u" t# `. H9 d
; X& R9 d, t; o& I$ C0 A& H9 }; l& \$ L
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。% t8 A0 m$ X: n) m6 t+ l
, X% l8 S# q1 C, F* Z/ m, A
(1)大调
- [7 _! E' c# O. A
; A2 W7 \5 B) h% j5 D6 \ 依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为 1 `9 K9 }! E- D% s, D' L
例:7 C8 y' S+ a$ m. F& f
2 q7 a* S# I8 ^/ A. H' lI II III IV V VI VII I / ^! w- k+ p7 p: W) s1 S
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音' t. a/ y6 i+ E: N _ U
9 ?" v) V' O0 ^. x
A:主音、导音 :0 Z: N3 q! J' Z
/ ~) |8 \$ x6 Z' V 每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。) y7 f0 `; {. @1 j) e. F; M& s
/ C5 z- k s8 F, M7 h# E/ AB:大调的组成规则:
; z: }3 }4 K" m/ v9 B# t. J( o/ o% H1 r5 J
每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"
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- ?% [! R: c1 j9 b. j5 {0 DC:升级大调0 q0 [! X K' @# T* a5 O3 e8 \
$ k4 S4 b8 r9 M" B: ]/ g
例1:
' V9 ~- L$ a9 I: t3 y6 J$ p- j) i, t2 s' U; l1 Y6 z
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
' B1 @( K0 q- m" I2 K$ ^9 p X
* b+ |% C# G/ G: t; i例2:& c' C+ B) t0 W' t; V& e
! ~3 ^; h" ~' ?( E, V/ ?! h
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
" O8 w3 ^) h1 L7 i' o, n
0 T5 O2 z9 ]4 u; } 這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO / s2 N) O$ L( e& \1 F; Y2 ]
例3:0 _+ @; q5 c: }" M3 ?+ ^8 ?
5 U3 q/ { a. c1 ?以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
' w& b# a5 k* W$ U1 e# Z0 `1 H& @# x0 e! l
這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:# I& `" f4 P0 |' W, O8 z7 c# o, Q
7 Z3 T7 G* n* q1 V, V3 l5 y C G D A E B #F #C
$ @% N+ i, x$ o, D- g$ \D 降级大调
8 j& E% v" l! I2 I; w例1:- L1 K: \8 H. D& U. Q/ D, l
8 C6 g" o0 x' J+ x" q
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI3 F* ]( Y" `% F5 }
$ T9 T0 m$ N1 ] P
例2:- t' `: L6 b/ d1 ~
0 q) }0 j' C E% H
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
" i, E9 E$ @! t( V! a7 S C: }+ [" p& T( Z
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
" f) V) w8 B9 P/ s+ M# S4 V) x) p6 M+ _8 q+ ^- C" K2 f
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
C! v @/ E$ v+ j8 X" c J 注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
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& m( r9 o1 ]+ b2 }8 H; a# Y+ ~+ X( GG D A E B #F #C (升级大调) ) u- y- |# Q6 I) R$ R1 W
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
! L( T6 ~( s' O: Y其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
0 Z0 Y3 Z+ k, c9 nB大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号) 6 U: ?, a, r5 q* x$ p! J
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
0 I$ n( h0 ~0 f. u* E# P5 E#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号) 3 `1 `% q' k6 }$ }. d
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
% G% F2 Z5 S3 {0 r: ?/ B1 [5 x; u4 ]6 B) o
(2)小调
; y, B6 m' p! j( d% z) z, x) g; ?( Q3 U. M3 {; Z' ~
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
& E7 @- b5 B% P6 H" A5 L3 S# ?; N3 u+ m. }
例1:
! J6 k3 S- ^( a- E 以C大调为例,其附属小调就是a小调了:9 [+ [" y% t5 ^
. r0 h* T' W5 b& N# I3 P$ N2 D$ ~ 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。 3 t; ?6 z3 {, n. I' j
例2:
' O8 K: M. v) e- e3 Q C
% y- w0 c% G5 e& C, @ 本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
" T/ H( @- T9 Q3 `: t小调的分类 # l; X6 O( f! u. w
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
$ t8 v, ]6 x+ `* w: R/ E0 y/ Z9 K9 \! l5 i+ n; V
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:6 H8 r7 E* N, }. M
_; ]; l' y J# t; ?
a 自然小音阶:
8 e" C# \ N3 g& w) z0 I. z1 k 除了调号之外,完全不加任何临时记号。
5 K" A4 [( z8 e# L; p- o, zb 和声小音阶: % p/ ]/ `( V- L; k C
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
* P! t2 ~% ?% w' A2 m8 w8 a9 |) }c. 旋律小音阶: * Y5 A6 m: L; Q2 l+ X( ?7 |9 P
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
/ K# W: I# l$ h* |6 sd. 現代小音阶: 4 s5 q3 O3 U3 c1 z: ~) E; V$ o: ^
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。0 c8 B' a" V# n1 d
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