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发表于 2005-2-2
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管弦乐配器法教程I目次+ E0 t) G! w* o- D( l: A# n
前言& b. Q3 s' J0 v/ Z7 ]& D- \
" S" ] J$ o! k4 I- e第一章 管弦乐配器的声学基础5 R8 Z2 s8 P. O' y
* m8 P, }- {. ]" s* n- n
第一节 声音的产生9 e) _$ o3 l2 K
8 q! @: \$ i: m' X* b第二节 声音的音高特性
/ ?0 q0 B/ P8 \, n+ |( C一、声波的
}3 j0 D3 B2 H5 M. j0 z7 C二、音高的相对性/ H* ]& i' I6 B; a- t
三、拍频
& N6 X' C1 } v2 E; t; w$ y四、结合音
' c5 H4 w; u9 Y! _
5 ?, e0 }, _8 e/ C/ o; ~) m6 N2 {第三节 声音的力度特性- t: S/ Z6 C! C( M6 H. q
一、声强、声压与响度
+ _: t' c( _7 ^8 V0 ~4 R二、听觉阈与痛阈* W0 _' q" @5 o% A# i+ U
三、声压级与响度的测定3 X8 F/ m+ d: E9 J, f6 n
四、等响曲线5 j4 l( Z* Q/ T9 u: D
五、隐蔽效应
* Y, B+ A- N0 y6 ]
9 e( q1 y8 v+ b/ I _4 K第四节 声音的音色特性
; E) z5 O$ \* y* [* m$ Q, I一、声音的谐波结构
' L0 t5 g, f7 ~$ ~: R% d: l二、共振峰4 R: u6 S7 `- `# s
三、声波的时间过渡特性
$ f, m0 ?% N4 P" a四、其它对音色形成具有影响的因素. F8 }1 Q2 a& c+ r. s( N* Q' T5 D) [8 ~
五、声音的结合3 N: G% l2 m$ N; B) }6 H. |* l& X
作业建议8 |# v+ D, a4 G" S) {( }
: n) z) b( D6 t第二章 弦乐器性能总论/ }0 Y9 A; L$ C- G' j+ K$ {( {3 n
) e2 \( }7 r/ @第一节 弦乐器的发音原理
, g6 H6 m u% |( Y" b8 M- x# @+ L! K% G' t( O& e$ ]0 |
第二节 弓法技术 w2 O" l1 r' S, G2 M, Y; S
一、连音弓法
5 R+ B7 ?1 B, b二、半连音弓法
# y+ t' s& ]( C; {& I2 R三、断音弓法& {( n. I$ E# U' ^# c+ M
* |' P+ c( q Y; ~第三节 拨弦0 _4 i* g6 {+ [6 [5 W) D: }
一、指端拨弦+ b4 }& C5 L2 ^
二、左手拨弦; M& f+ ~$ W. _$ k6 N: \, P9 A5 n
三、拍击拨弦
6 F$ a5 o& {" l4 ?) y) k四、其它拨弦奏法
& c+ e" P& m# X, r" l7 i5 y2 u5 k) d9 G! y* Q
第四节 触弦点的变化
! D# Q: Y' H v8 z$ W1 e2 \, J
5 ^$ J6 \8 P2 a# D3 E第五节 双音与和弦
5 `( J" W( F' U+ {2 R一、双音
. B$ E( K' r* s7 t二、三音及四音和弦
( B! h$ ?6 h/ G1 _' {* h
2 b8 s. Z5 y' Z- \第六节 震音
2 Z- q% Q5 N! ^: {' B第七节 滑音奏法: k' T4 G6 V( L# D" n
1 i% c3 v8 P: q& f8 o" X
第八节 泛音奏法
/ B o" U; ] C一、自然泛音奏法
) o6 K) q% y, z1 w) _二、人工泛音奏法+ L$ [* X9 ?" t. _- Q
V# `: F! k; Z
第九节 揉弦
! w; I! \% t$ q i
$ {$ D+ `) {# a第十节 弱音器
- o) Q( k& d1 `9 w: ~0 c0 J
, r: p1 F5 V3 S. g0 G4 ]2 F第十一节 特殊奏法1 b- f1 r/ ]. G) V. U
一、特殊定弦
, ^/ b8 T, Q% S% O1 f; \二、弓杆奏法+ x) a1 r6 T0 T& [
三、强弓压奏法: {' h2 n6 {' M- `: C4 U& A
四、非常规的激振点变化* V7 C$ T4 [8 K- w: [5 F; k
五、叩击奏法9 U# r* z+ ?6 o! N& v
六、其它特殊奏法: y5 Z+ ^3 Q% _. @! t
作业建议
1 O7 h1 N- C' X& F
. u2 U; R. p4 G- B9 }第三章 弦乐器性能分论
: @9 V! \* B; |' U% p# K' T! r: p. w, Q. n9 K8 v. c
第一节 小提琴
$ M3 H6 v" w$ G( `一、音响特性 T l3 o# T, k) N- |" c. V
二、记谱、定弦与音域
9 k1 Y0 I( O+ G+ p5 f三、各弦音色特性
% n8 J" |3 P& e2 y四、演奏技术
m+ u4 x/ Z) N& `* Q; d作业建议
: r, A/ T$ |1 |
6 ^7 t; w' N n; b1 L7 U1 o, A! p第二节 中提琴
; Q; T6 Z; T0 m$ M/ @0 j" e一、音响特性
1 Y/ I7 H9 o( S7 Z0 B二、记谱、定弦与音域/ \1 M: u) R: G' u; a
三、各弦音色特性9 ?0 J4 L+ _5 t* d# M) l
四、演奏技术' O7 n, v* r' u! V& V
作业建议
* g. P1 W: d _& I
+ A5 ~. v7 p- U. o' Z5 C5 R/ a2 q第三节 大提琴( W# O: o( G9 R. K- K' ?$ q* v
3 }2 \4 E2 F2 B7 ^# ~% x; e9 i1 v
一、音响特性/ k. b+ p1 B8 z5 M& ^
二、记谱、定弦与音域5 j7 G- p# t9 e& G% G/ ~0 |( ^
三、各弦音色特性
1 z5 G" Y2 Z; A# b四、演奏技术
( k6 V! T E: M1 i2 f0 [作业建议
2 d) x' E) m9 X6 e3 N9 D3 N8 R* `/ k% V8 p$ i5 ^
第四节 低音提琴
g% ]8 [) a! {5 @/ Y8 ?" Y" O4 ]/ c0 g, ^
一、音响特性
3 \1 t! a5 x$ E二、记谱、定弦与音域
5 a( Y+ s' D$ U, R& g) M# y三、各弦音色特性+ v; T* [ S; @5 w6 u
四、演奏技术! ?6 ^7 P& Y8 @
作业建议7 S: a" Q2 c+ ~* Z
第四章 弦乐器组的组合
# j3 @9 C; g4 c U第一节 概述( N7 _4 L2 p7 ~9 X0 o7 u$ w+ j3 Q
一、弦乐器组的音色
+ W9 ~ S: H, f& Z8 }; ]6 ` \二、弦乐器组的力度3 P+ `/ S8 C% V! V
三、弦乐器组的演奏技巧6 d6 r- G# p o+ }
四、弦乐器组的编制与声部排列& Z) {9 ?# i$ Z* d) }
) m) p5 S2 y7 U- a
第二节 线条性因素的构成
, w n! S2 _; N5 W! h3 e一、同度线条的构成
X; I. l, A0 g+ j" @二、八度线条的构成
4 L# t8 r) P/ M( S三、十五度线条的构成7 `/ p$ t O; r% X3 V. O4 M, ]. w6 }
四、多层八度线条的构成* [4 `5 X6 ] R0 {3 G) s% m9 L
五、和声性线条的构成2 R* o; A5 Z$ P
六、线条构成的特殊形态5 E! F( D2 ~# d2 }3 D0 `" d
% M, S3 [0 P7 Z7 D4 A: ~
第三节 和声性因素的构成4 e( L h3 y: |' n
一、密集的和声排列5 Y$ Z9 q+ X! K0 E8 ?, x( f
二、开放的和声排列! G. _. a- n: H6 h8 ^2 E
三、特殊的和声排列& K7 _) J" `5 ]/ ^, W% E
四、和声的音区分布与幅度1 @. q" M& s- ^; g) ?, ?: p% n
五、分部演奏的弦乐和声
d" \' q9 [' h6 G% |1 a* O六、多弦演奏的弦乐和声
5 g4 j4 o% J: p" H. n2 S3 s W4 R$ N) S" O; Z% t* ~
第四节 线条－和声性因素的音型化0 W# g1 R0 ?! L5 F
一、节奏音型化# J9 l7 h3 ?- |, R0 P3 O. c
二、线条音型化) B; _3 |- n: d, l8 `1 g" ]
三、和声音型化
0 u; l# b. B% G0 D: y [四、混合音型化
/ u+ H9 f- u/ s/ S9 x. f* l
0 k4 e& @- g9 l0 f. m( @. S第五节 织体的分类与处理原则
% y8 n4 F- i, }一、织体的分类
& u! W6 H0 f+ _# y# N! _' P+ _7 b二、织体处理的原则
" Q8 P: ? @& S三、织体处理的方法* X" H ~3 D: O% T( \ \# q
1 n% k' R6 B' l. c
第六节 不同类型织体的构成7 T( C- w6 N# R2 O* s
一、同质性织体的构成
- U# N: O# r: X' u9 j二、异质性织体的构成
# _$ l/ f* O" A; ~8 h: @& _& y9 L8 V) l ~
第七节 若干配器手段的使用
! p+ x! x! G1 S* A N. ~一、织体因素的个性化与复杂化
$ k$ ~2 e4 @" s/ u二、乐队踏板音因素的应用( L2 j, i( O8 Q, f" _5 `
三、多重复合弦乐编制的应用7 w8 J8 F6 L) r2 w
四、横向色彩对比手法的应用1 b* C: A4 G" D# X ^7 h6 Q! i2 l
: z; m6 |2 [( |% i# A; _/ B
第八节 不同历史时期的弦乐写作' Y% |4 H/ t" Q: J
一、文艺复兴与巴罗克时期% \% I+ w0 @* x( ?
二、古典时期
0 e, c$ i8 A/ y; m三、浪漫主义时期
: H# |9 D5 y4 O) F, \. {3 D4 P$ O% d四、印象主义时期& G: W& `7 [6 {5 J+ I
五、表现主义时期
' z1 O- e9 S3 Y5 V. S U* D# r六、世纪其它流派 A; z) Y, \) T F9 e
作业建议 l1 s- |+ x, b1 v- t1 P
" w0 P! k. g' J& ~/ W* E
管弦乐配器法教程II（上册）目次# G) C d3 s- d8 B4 x6 E; |
4 R0 ?% H1 W+ m4 n" \
第五章 木管乐器性能总论
& u/ Y. E4 ]& b# B: c4 c$ |+ h. I4 C( K
第一节 木管乐器的分类与发音原理
. F& W- `" T* f5 p一、木管乐器的分类
& C& k* V8 v4 o) f$ V7 h1 m二、木管乐器发音的基本原理
W0 x. S8 O$ @
! X# Z g! K- \/ J8 ]% ^第二节 木管乐器的常规演奏技术9 \& o3 H0 n! n! |5 N
一、木管乐器的基本指法原则
& P P1 ]. z8 X+ d% s二、木管乐器的吹奏技术
5 y3 z; `1 `/ K7 \$ Q5 \0 B5 S4 [8 E. ~* ?+ W& z" c3 A. `! z
第三节 木管乐器的非常规演奏技术( d: r4 R( b/ o) L5 P& q
一、单音性的特殊奏法; z7 Q [* s( Q/ P
二、微分音奏法
) d5 @& }7 f% A4 \3 U: d2 o7 I" s三、复音奏法, O) k) o! }. C+ {# k
四、其它" A: m; y% ~4 N, O# L
作业建议
+ ^3 J3 h& u" p" G3 m$ b: A% {0 w/ }- r3 ^1 d6 ~ ?' ]
第六章 木管乐器性能分论2 B5 A7 }6 b: d6 {
( L+ ?( [; L# j: S$ r
第一节 长笛
% R5 X$ T3 o0 j' |3 t) q5 q6 |% ^一、音响特性
$ b, N0 J0 Q9 n8 e. |( ?$ s二、记谱与音域, R, Y5 _7 f O! e6 ]
三、各音区音色特性
7 f# @7 k/ U% E四、演奏技术3 T4 o; u4 I% |0 t0 I
: f+ K! e' g7 ^/ C& F# G) Q6 \
第二节 长笛族的变种乐器
1 F$ S; E, [! Z: _一、短笛1 q7 E2 X2 _2 B# U8 z
二、中音长笛8 H( V1 V( Z4 ^. h% p" R2 s9 E7 R
三、低音长笛
$ }4 Z* t- z/ m作业建议
4 }3 t0 s& Q! U% m2 K4 B1 { k3 ~& B% }8 B6 }! P: U1 y
第三节 双簧管
7 J. @ {0 N; D7 e# `9 I" c) E一、音响特性) P; { v; p% }" N- a
二、记谱与音域 D# @0 v0 I, {7 W" q" n+ o$ \
三、各音区音色特性7 y% U+ Y+ S8 i: b1 ?! N& f7 P6 q) x
四、演奏技术
/ C/ i% b" k$ j* R5 w, X
8 @8 d% ~7 J- P s7 X# T0 B2 M# g第四节 双簧管族的变种乐器; i5 D9 r/ T" v* x
一、英国管
. `0 Q( d- c, \9 O) L) f二、抒情双簧管
2 [$ g9 r, k$ y) F& a% o0 k O三、海克尔管/ \6 J2 c8 J- f
作业建议# i8 d8 g# Q o7 y+ r! L2 t/ `
' n0 \) _' ~) W: y) e5 J
第五节 单簧管; X; g m* d+ j
一、音响特性7 Q5 p/ ^5 _$ ~! R$ D
二、记谱与音域' [' O$ C5 ]6 O
三、各音区音色特性& s8 ?1 D+ y( F" |
四、演奏技术
2 R* ^& q; k% f* `; g( y6 w* H! A$ \7 ? l x- F8 {/ J
第六节 单簧管族的变种乐器
" k+ K: Y0 g( N一、小单簧管
# F8 B) u# E6 K% A3 h5 r5 ]二、低音单簧管
$ `# w6 ^# g& v- n- b三、巴塞特管及其它$ j- J% W5 G9 Z! W, i0 |3 S
作业建议
|& s) _2 Z# @4 {6 u, D" Z% ?9 w' K9 P- P
第七节 大管 h* J' f- H' J9 ^# ~7 [4 s5 M
一、音响特性
# Z' \, a/ B1 u) \二、记谱与音域& N1 i% w9 F' G2 ^4 A
三、各音区音色特性
F J4 r( I8 w7 _1 R. N四、演奏技术$ L9 }8 j) |6 r
9 b- [/ Y# z8 |. F. t8 x
第八节 大管族的变种乐器
1 v( c5 X' c2 Y- J" F一、低音大管
' p6 Z4 b6 T- W二、倍低音萨吕管9 P2 V, G2 |/ \, o. m
作业建议1 b/ L' Z, N5 g/ {- y2 h9 o& H1 x- H
9 P1 s* f _: I- O5 L [! l
第九节 萨克斯管7 Y: s* H* q6 _8 u' K, e o% h* Y. t
一、音响特性, A& N* o; ]* a& }0 j
二、记谱、音域与音色特性
7 E5 W+ k( v3 T, p! x三、演奏技术及在乐队中的运用' N3 F' I& G, Y$ c' v
作业建议
9 ~7 n( F- A' k, e
5 X6 r5 q) x8 n" v( W W第七章 木管乐器的组合
& U5 ^. Q2 G2 u7 M7 {
9 c/ f) `5 t- `. W8 n5 `9 n8 V+ {& U第一节 概述
. y4 g) b* r" D, @一、木管乐器组的基本特性
3 {: e# l E# U7 a6 l. Y二、音量的平衡
# A( r! K8 W/ r4 n! l三、音色的呈现方式& M2 L) g1 O8 b0 N* t; W" A
四、木管乐器组的编制与声部排列
, P( j2 \ x# g
8 w( }, ^" X3 T9 {$ x$ S% b第二节 线条性因素的构成+ c: j3 S" {6 B
一、同度线条的构成
! V' u' j- z# j: R+ K* p二、八度线条的构成
4 x/ A& b& e4 y% \8 q& R$ @6 R三、十五度（以上）线条的构成
! W: `1 A" a* o- x四、多层八度线条的构成
6 l6 |% w: U4 S( e: Y( l- U五、和声性线条的构成- q U8 r5 ~; F; X8 G
六、线条色彩的横向变化
* A( v- Y! A7 D G) l9 f; i( Q* ~% g6 G& i5 m/ k
第三节 和声性因素的构成
: A! S9 S3 w/ n U一、木管和声的基本排列原则( J/ s) @# W: r& Q
二、木管组与弦乐组的和声结合. u$ l8 [2 D& C) @! |* d
8 ]( L9 c! Y$ ^: Z3 V: ]
, K0 V! t* ]; R6 S: i% {4 S7 z) Q# U8 {第四节 线条－和声性因素的音型化2 Z [# K' ?( _# t- O! l2 _- R3 a% G
一、音型化织体中各类木管乐器的技术适应性
; r c; F( i' x- [" |! o$ |, g二、音型化写法中木管乐器的气息支持力
! Q9 I: `' J1 O' k- r; Q( i( S& t三、音型化织体中木管组与弦乐组的结合' m5 Y; X9 J& _7 s+ M6 |9 q- @
) w2 ~5 d$ s# N$ | ]) B
第五节 不同类型织体的构成3 g) X# B1 f0 y4 @+ e6 P! ]
一、同质性结构织体的构成
+ E" ?% U8 i0 q( R二、异质性结构织体的构成3 {- d! x% F4 u( i; R' i; \0 L3 [
4 e; |. A6 a# {& y4 k第六节 若干配器手段的使用
5 P* m/ M8 a" w3 c一、派生线条的构成# r+ R2 G- v0 _
二、乐器声部的变化叠合 V* ^+ m* o, q, K4 q
" x; a& k8 }& L0 M+ g
第七节 不同历史时期的木管写作
. E1 i, J' s' C/ b8 B1 }) }一、文艺复兴与巴罗克时期
1 Y) Z* m( j" |二、古典时期
5 c' k& i+ H) v三、浪漫主义时期, G0 [* {" N' F! j7 |/ Q- @
四、印象主义时期
& H1 l' T, s5 G( \3 g1 X# F7 {1 L五、表现主义时期
# K7 J+ R3 j' p" D* m+ L六、世纪其它流派
# {9 ?- K& @( x" C( p! s; h作业建议
% G, v7 ~- [3 B& `) v2 H; c
, h0 k, n# B0 D5 y3 s
4 @- h/ F$ L( H
, g# J. C4 C& I d( m0 I O0 o7 d: P* Y
; D6 y* c3 I i/ c. W2 A! L# m
5 A6 Z% J% J: y4 e+ ~0 _ Q
, t9 R. @: x9 Q) b
( M; z# Z" A% O; Q' a: u
: {# e! L" u6 _9 N0 Q
! x0 f5 o# ~# _4 d @7 \$ w2 ?0 \! w" u
/ e- Z- E- n; g; ]( T
4 u" K; |0 F5 ~: K8 Y* P k2 ~, W6 N4 t
- E/ Z8 M/ l4 j
1 e; t7 }, B$ g$ J @* K
+ W% B, Z$ b; E* H6 Q) Q
: t+ f6 S- C1 g. g
8 Y% W. E, r+ v6 f% t- I4 k1 f# } t& y! n# @ t
, F" g q+ L- k, P7 Q
/ \5 Q, L/ ^! L! V E
3 `" Z; q% @( {! x" b% G. G$ L6 P; y% n) E- K ~
" v' B% _/ ]$ j3 m. y$ J
: ^% a4 g( B5 c) i8 i2 h管弦乐配器法教程II（下册）目次
( d" w! |, j" ^* d' D/ e z. Q& P7 w" J. [2 z
第八章打击乐器性能总论: R4 M' Q0 E1 c* V+ M: |- D
* R8 W, G1 P7 `+ G第一节 打击乐器的分类与发音原理
- j l' J! d J) h9 W
O2 _" Z, w m5 }$ Q( {; X; B一、打击乐器的分类
4 a8 k! F% [' N/ y3 ]9 \二、打击乐器发音的基本原理1 a9 I1 L/ t m
% |/ g$ h- T. s9 B* ~% C. N7 V第二节 打击乐器的基本演奏方式; b) u; d3 N1 X0 Q" v4 U+ X
一、击奏 E+ @3 g. Y6 J) M
二、碰奏3 Q& Y L8 Y7 c! j2 Z9 P4 c
三、刮奏
. y0 W+ W" Y$ n7 e7 T四、擦奏9 \( v K0 t4 {- z8 p* B3 ?! `) k
五、摇奏4 y, F: V+ W; {% K
六、拨奏9 H& [5 O( }. c9 d! K
5 g4 F% v, _3 o( u
! f. a* K! G( Y! a' @, L第三节 击器的选择
0 Y7 X. p. r: k4 }( N5 \$ h& r一、不同类型击器的特性3 A: @8 X7 f$ u
二、不同类型击器的运用7 `% k9 S1 J' } X
: |4 N8 p9 k* ?1 D: p0 G q9 v8 h! a* k第四节 击点的选择' n: E9 p ~+ N
一、击点选择的原理/ h# I; V+ H1 E% a
二、不同击点的运用
6 O' \- Z* s, S) |" P1 U" o7 m5 P; A5 u# F
第五节 非常规打击效果5 R% P, s# U& V' l
一、乐器自身发音条件的改变" c9 h, _ W7 @' f; K! d
二、非常规击器、击点和击法的结合
2 Q, E2 K( [3 q作业建议& ]+ m/ z5 w T# A' ]8 n y; t- y
; C4 X4 `1 a/ @( B( K! k3 c6 a- a! P第九章打击乐器性能分论( I N0 G9 O( W5 S
6 U( `3 i& N" G- M& ~7 |5 |' F第一节 有确定音高的体鸣乐器
) Z# R/ Y p0 k6 K3 E" X; h: w" o一、木琴
0 ] K: G+ ?. v0 B8 H' o3 F二、马林巴琴
* I8 D( F+ j, [- E, @* V三、钟琴) `& H3 h/ N* G& `
四、颤音琴
0 Y7 l0 Z6 b( u- F/ E7 n" v, Z. V五、管钟2 b \% u7 B+ h% w
六、拱锣
, c* H# |5 [7 e1 p* \: r七、其它有确定音高的体鸣乐器) z; n/ h! @. ?; _: d" Z
* q: c" E8 S" r1 W: S
第二节 无确定音高的体鸣乐器
' v4 z* \( }9 J0 i% H$ C一、三角铁 R' g/ _' d# P( U4 O
二、钹
4 l7 L) W9 j, \三、大锣
- I5 U3 h7 T; H- ~四、响板
5 `0 y# M0 H* d. ]& T+ r6 `! `五、鞭+ v) d- Y2 V( t) y' W7 f/ b
六、响棒（梆子）% j+ D$ u+ v$ e% @3 E- N
七、盒梆
. P+ z" T; z2 t, K八、木鱼& b3 X- K8 z( u& Q
九、刮响器
- M, i! l8 a$ V5 X) N4 L' O4 ~4 R十、摇响器（嘎声器）
: t" p% r5 i5 H" {# B1 R十一、砂槌; ?+ g# _3 }+ W# @
十二、撬铃 h, s4 y0 b; O
十三、牛铃# Z' s- |1 R3 |' b1 {( {; E, {
十四、其它无确定音高的体鸣乐器
" e* V0 m, w5 v6 T+ u作业建议" m c+ c" v+ |" y+ k
6 D/ k! p8 x; Z( J4 a第三节 有确定音高的膜鸣乐器
G. v2 c3 s7 p: r( O+ w一、定音鼓: h- l9 L. J) }: O' I$ R4 Z
二、其它有确定音高的膜鸣乐器
- F- \9 Q- _7 V; E* U# ?
* Z% `/ ~0 O! U. a% l
1 I0 t! `& O% B! I/ A% _第四节 无确定音高的膜鸣乐器
0 @7 J* q8 f6 K8 A0 D; X一、小鼓; }& ~; m k- h% e! ~
二、大鼓
0 M+ y8 Y* g0 q3 `; o: }7 E# e' G1 W- Y; q三、铃鼓& G; j) G1 v4 a' ~2 Y h1 {, h5 N4 V
四、邦戈鼓
: @& c: T# S* x) z8 n; l五、康嘎鼓. T+ R& D Z6 R* b) `
六、通通鼓
& l, P( S+ C" a l" o七、其它无确定音高的膜鸣乐器
5 e3 ]: g2 e: @9 |' o( k w
8 b, Z. `4 Y$ G+ R) B, P第五节 打击乐器组中的气鸣乐器. A9 ?- |! }1 P5 b1 Y5 B
一、哨笛! A; g( G( j- {0 s$ s
二、警报器
3 t. X3 ?4 ~: N6 x; H三、汽车喇叭; P4 r9 l" C( d/ o/ `3 S
四、口琴
8 E1 C; o2 M* ]! z) K( \作业建议8 Y) b; J- n# ?0 ?! \
3 C" e e% {& y6 R
9 _- s4 T( w: ?* ?7 Y
! Z: z% W0 N" j5 x
5 f l1 `4 Z [0 C2 Z! ?3 i. K) m) s$ A1 N+ ~
7 b8 Z$ H" Z* F( E7 A3 e4 h
% _6 o; _" V0 {& u) @
9 W! G" }2 {" L T6 @' r5 i: u( O) ]2 L" t' {- i' e
q* |$ Y" o6 k: b! ?0 y( b
9 c8 P* f1 d3 [; N. L7 Y9 B
0 k$ Q6 \ R" Z; [5 [' I/ X- U# z' ^1 e/ F4 J. ? t- j; e$ t
8 K: W Z) I0 r; Y; M
- Z( L, X- S u% P4 u/ g: O# m
/ Y0 Y( v& u! r6 H7 K, }2 X# {4 n
管弦乐配器法教程III(上册）目次0 E; a3 X/ p' T' l4 S: r' H [ Z: x) m
' Z! ]- ?! a( f4 `: R1 _
第十章拨（击）弦－键盘乐器性能分论
' b6 h" J, ` E
% f I3 a1 z, V( W# Z第一节 竖琴
2 c! o: f$ A9 I8 {1 `一、音响特性8 H! q) k& R9 ?/ y' ?3 [0 G" H
二、记谱、音域及音区特性, s8 y+ L! I& H" Y8 q6 ?
三、踏板与调弦8 p3 Z. U" L8 V) Q9 }+ W2 D
四、等音调弦
; b4 b7 T ~- P7 ^. B1 {+ \# }2 r五、常规演奏技术
& }1 H! E% g- E4 U( F2 N) ^, T7 t# v六、非常规演奏技术
& ]6 W* z9 R0 x8 a5 C
6 {! E8 q6 L, A0 ]9 ^第二节 其它拨（击）弦乐器$ c! _, b2 p9 [5 M* v
一、吉他) W+ I+ D0 f/ e. \" M
二、曼多林
3 W) u9 R: o' l三、民间－古代拨（击）弦乐器
' z) }# y- T& C; _: G作业建议
. y, X5 @" k6 e/ j5 n2 w/ x5 c$ q' ~( M/ f( e. U( h; u
第三节 钢琴
/ d7 y* D; G; K2 B- G# G2 e一、音响特性$ m' ^) n$ c/ O+ W! O
二、记谱、音域及音区特性" T! C7 ]8 k+ a, o% R
三、常规演奏技术; Y* s' y/ h' U5 G+ d
四、非常规演奏技术8 n) u6 V/ X. o4 z, y7 B2 ?4 _
0 j* ?9 x: H% N3 N$ I2 }9 o
第四节 其它键盘乐器' j1 M7 F7 G+ H2 @* y
一、钢片琴: i) a) c: @ O7 q* G( D
二、羽管键琴) U! d! ?) \ v# S/ ]
三、管风琴2 h6 b9 Z0 }6 E. {& ?/ @4 l
四、手风琴! P2 ^1 X) t! l w
五、风琴$ p! h7 p2 R4 [* e1 g9 Q' r
" Y1 \6 j1 w! T$ f6 M- X第五节 电鸣键盘乐器- R2 O0 H5 a) m& l
一、马特诺电子琴; T$ w0 d# {/ j4 K
二、电子风琴
$ Z w3 p. Q% }' N3 j三、电子音响合成器0 ^6 u h! n8 D8 N: U( P7 e) }6 V, k
作业建议
* j$ f9 h2 u5 y. p3 o
- N! l q- o! E9 q- }$ _6 m1 z3 @8 d+ c7 L/ Q% b1 N4 ]. j$ U
第十一章打击－拨(击)弦－键盘乐器的组合+ h; a7 K8 z1 j+ ~7 [. z
' w2 _" d4 B; f; L H$ V
第一节 编制、声部排列与记谱惯例
. C% u$ _/ E6 o) G* R6 V4 O( l一、打击乐器组的编制
+ |) x, j/ P9 P, C二、声部排列原则
$ `' ^8 i$ Y- m5 w! g6 L三、若干记谱惯例
3 R. h: [. R" C4 I% Z9 [2 Q9 b- o- n
第二节 不同织体写法中打击乐器的运用
4 p# ^6 x2 b& @) N; }4 H一、同质性织体中打击乐器的处理
8 C) u9 z: ]/ Y! W4 t; _二、异质性织体中打击乐器的处理
. D, P5 P7 B+ A4 p+ l' K三、打击乐器的其它处理方式$ ^9 E+ @, h8 l3 ]/ E, V+ d
8 L6 ?/ ~# V4 K: H% f5 O7 B第三节 不同历史时期的打击乐写作+ l: R' a% ~' b K( V
一、巴罗克与古典时期
6 t+ o. b4 v( ?* i8 Z+ U+ p! L二、浪漫主义时期& S! }2 K" ^( k) F: w2 \
三、印象主义时期# @, X) f& Z5 e; V
四、二十世纪诸流派
3 z& T i5 n8 O5 J q作业建议* Q) w& ?% f! ?9 ?3 U- \
$ U' e1 |: c7 ]# p
第十二章 铜管乐器性能总论
$ r! l: `3 _7 A$ ^2 V
( E! _8 n- I R- M3 a( w第一节 铜管乐器的发音原理9 m9 q. r* [1 I2 Y9 \% P3 c
一、概述1 W3 ^% J+ B1 ?1 h4 a" [) x1 e6 V
二、自然铜管乐器的特色" p! ]3 ?3 t; M5 p0 o7 E% E
三、活塞系统的运用
1 `0 k+ ?' X0 ]& H8 z0 z9 E
: ?3 B: t2 }3 i第二节 铜管乐器的常规演奏技术
0 n4 N: ^0 y7 c) A! s9 l9 [一、铜管乐器的指法
8 G+ K5 J& I/ [$ o- g- k/ Z二、铜管乐器的吹奏技术
! |3 o- K0 @! U( p& @三、铜管乐器的力度特性8 |. k; `8 c( b, f; s! ~
3 i3 ?* ~0 N$ R' b' J第三节 铜管乐器的非常规演奏技术5 F* o$ k8 q r6 ]. W( f
一、单音性的特殊奏法! o5 E, d5 R: j8 W& i
二、微分音奏法+ k' }" Z# A/ x# r$ y
三、复音奏法与泛音奏法
) y2 @6 D- c: Q- R0 I: b. i L四、其它特殊奏法2 B3 K( }4 B5 [* h
作业建议& |' F8 v* m7 Z0 f X z
7 ]& k2 C4 k- h" r7 h0 V第十三章 铜管乐器性能分论
7 `: _9 K# R7 U0 X8 l) A3 [* @- c
第一节 圆号
2 p- q! @* W+ x! V5 r一、音响特性
( V5 w4 I) f! ^8 k4 n* T: A/ x二、记谱与音域' g7 `0 ~+ V) V9 |' D0 t
三、各音区音色特性* p1 x3 {% d8 c! E6 P
四、演奏技术, w. Q+ X$ e# i( P! p* ?
作业建议
7 d* Q2 ]$ u# [3 B9 L
) x' ]/ ~2 Z+ G! Y$ ?$ T4 m第二节 小号
* X! y b0 D9 J9 m* c一、音响特性# ]% y* s$ ]- Z0 o5 q- |4 M6 u
二、记谱与音域* B0 R; |( l4 P) b( w, ^
三、各音区音色特性
1 g6 d4 t9 ?; |+ f+ d D四、演奏技术; \5 f; ] C/ x2 p4 ~7 X E
: \# n8 M1 {9 Z; J" k! ?
第三节 小号的变种乐器* [( b2 ?7 {/ R6 M- v: k# N# j& G
一、短号
2 c: S1 T# H2 `$ D. W- q7 P二、高音小号# k; V# U% \3 a, T4 E/ T- \' C
三、低音小号
; Q0 r# l) @# q作业建议$ P. \1 `0 ]. T0 k. r! J4 i: j
+ S8 |; h1 c, u! [& t5 v# O
7 I8 G: p3 Y6 F/ k7 ~第四节 长号$ J P# f' K0 ^. b9 h0 @, A H% p0 B
一、音响特性
( N7 K# b1 N/ D$ t( h二、记谱与音域! B- |/ ?" G }8 N F6 z* {5 z/ @
三、各音区音色特性
0 X# ?6 H0 o% V; e6 I/ P _四、演奏技术
: F; n4 K# J) H/ X- h0 U作业建议3 A# ?( b2 r2 O: s+ `; y# t
: ~( U* l1 ]/ a* E' Z第五节 大号
. S. ]3 M9 c9 |一、音响特性8 J, F4 z1 Y1 q8 ?
二、记谱与音域. i7 J7 V+ n4 y* m1 Q2 s' D6 G
三、各音区音色特性# k9 x; B! V# }
四、演奏技术
/ {+ X5 t1 ]* U6 `7 ^% `
. S( ^. m# w7 i' H6 }第六节 其他用于交响乐队的铜管乐器* G- K' v! Y3 O' ~
一、瓦格纳大号. m4 o9 T2 ~. ?8 d, I5 u0 y
二、翼号
% A+ G' o; w3 v P1 \5 H三、中音号& Y; _& x" \( k% {
四、次中音号
' \/ c/ D) }. ~% Z8 S* a% L* A五、上低音号/尤福纽姆大号# |$ ?8 n/ L: b) r$ ~* a, }
六、萨克斯号' Z, @7 \: ?. j+ Q
作业建议" s/ e2 X8 S9 A3 g& J7 K
. ~8 q/ r0 g% X$ b. p! C ?
, O- ?5 V v& X) q% B4 W; x+ w s第十四章 铜管乐器（及多乐器组）的组合
% C. h. z3 w- @& ]# x; q9 O
3 @$ J! M' K3 r; h @; E第一节 概述7 p5 I. i5 @ E- r+ N
一、铜管乐器组的基本特性# w" b& ~" d9 L
二、音量平衡与混合音色! @9 m2 h$ k: p4 p
三、铜管乐器组的编制与声部排列
7 m- U. l9 L; G% X
) d0 r- l1 ]: F( \+ V第二节 线条性因素的构成# D8 g) R8 g$ i$ [
一、铜管音色构成的线条- k' y1 F/ b( A3 v2 \
二、混合音色构成的线条
; _! y8 l m8 q4 B( } ~5 W+ l
( o* U& q4 F* y+ D; O第三节 和声性因素的构成
- P/ Q. K8 G- i# A一、同类铜管音色的和声结合
( P" p6 g; D+ W5 W$ ]4 W5 I q二、不同类铜管音色的和声结合
9 X( a. @' }0 {- {三、带有重叠声部的铜管和弦: K; s7 U- f, v; s; Y) J4 e/ ^
四、铜管组与其它乐器组的和声结合
, K6 Q4 _+ \; V7 C
: ?' r7 `4 t7 b6 C9 I/ _. f第四节 不同类型织体的构成0 x. @; |1 t/ X) f8 D# {5 z( k" C
一、不同织体因素的音色配置基本原则$ ]( Z$ k+ b( u, ?. I
二、同质性结构织体的构成
4 a8 d+ z4 D) M1 D5 o三、异质性结构织体的构成
! l7 q7 Z# Y" j8 {7 [9 |1 G
; ~3 |3 U, d3 w& ~& E; @. H1 t9 I, N2 q$ N' e& z
: v( J0 y0 Y1 U1 L
w' i. Q% u1 o' ^" i) X. E
- @" u6 M/ l5 O: E
" [- f7 i; t5 O* P# X( X5 o
" v+ s1 P/ s1 W F" w+ c管弦乐配器法教程III(下册）目次
. X: U$ i" B) F$ S+ P9 N% v
0 o( {: L2 O7 M( i t# H6 V3 k（第十四章）第五节不同历史时期的铜管写作! H9 d4 v9 U, b/ ]' S, o
一、文艺复兴、巴罗克与古典时期
0 O1 @1 K) ^; |8 `: c* Y- Y二、浪漫主义时期2 A* D! h& O7 ^3 l8 o
三、印象主义时期
$ O$ `5 ]/ p* P" `) R四、表现主义时期 X% y, [8 D& G2 w- U+ j+ D! n
五、世纪其它流派& `9 |% s" D/ G" g0 \
作业建议
+ x% ]5 a" Q' i
5 `7 m6 l4 n& I/ l
1 ^6 `+ T: a' t4 u% E& Z$ l/ @第十五章 管弦乐色彩的强化及全奏的处理' ?, i- f* q* a0 u' F Z
# l& E! d2 h( O) o i第一节 管弦乐织体因素的强调, f! r3 u: }& W/ w
一、节奏性的强调/ R" [% x6 U" l2 N. D1 G
二、色彩性的强调0 N) h9 s5 t' [
三、力度性的强调- b, w8 j* B- _- O) a4 N% b+ ?+ ?/ B
四、结构性的强调( V5 C% Z. Z5 G) P1 k( j. [3 m9 \- s
五、音响动态的强调+ @3 b9 ~) G: s; E
作业建议
5 p& ~2 v+ K5 n1 _8 t8 S5 l9 R& G# s. s0 U8 x
第二节 色彩性装饰手法的运用
* T% P' J4 n8 N$ w4 ~; w$ Y一、音响色彩的渲染1 [! n: x- l6 P
二、骨架音的色彩性装饰
/ w" I- J; q: r. o& P三、附加同质性平行声部" V% B4 }8 A+ c5 n
作业建议1 l$ `/ U! P4 [$ B7 e
( d& [; S% i7 Q5 k/ q& d第三节 不同类型力度变化的处理
3 p" x! [( I2 T- i& r, E8 Z5 k一、渐进型力度变化
7 a6 j! m# U) i" q二、突变型力度变化
( d! R8 ^* B! F( H O$ M三、力度的对位( s; u; h, ^( S$ o4 R' \1 ?& V0 A
作业建议0 _. K; X; ?( Y6 ?8 `
: e2 M8 m5 O5 R* C) Z
第四节 音响的呼应、回声与转接3 |% i0 k& E, ~
一、呼应与回声$ l2 Y$ n+ Z2 r8 n; p
二、音响的转接
3 i+ K$ y) p- ~9 _3 W5 l, s作业建议& A* R0 s7 D2 ]" G
; u# i$ x) L) ?
第五节 乐队的全奏' d5 F9 _ x [7 |; |# L
一、全奏的作用
) s8 R8 A7 A) Q$ |$ `二、全奏的不同类型及其音响特征( L. k' p- U4 x5 a
三、全奏的处理2 ^5 l D; z3 C' F @
作业建议
) Y& l% u* i/ l
: o( g% c: [- a: v7 R% w2 b3 p9 ~第十六章 音色的对比变化与配器布局% w( ~8 ]) k+ m2 g3 E
+ {/ R1 B6 J5 O5 Q8 J$ Z- S( h第一节 音色的节奏
b# n; c: Y( y; d. R. N& z; U9 q一、音色节奏与旋律－和声节奏7 X2 R2 L( L& e2 q# x: k) e7 G3 ]
二、不同历史时期音乐的音色节奏特色
6 m, n" O3 v) b4 [# `& T0 x$ d三、音色节奏与音乐陈述类型
( Q& M7 s/ h( T3 K四、音色节奏的处理原则1 p+ K4 P2 @; k$ b" W. V, e
+ @8 p: c. O3 i7 |& D; _第二节 音色对比变化的不同类型
4 Z% i: I: T& p( D9 c- q: @一、隐含性音色对比变化. c# e8 i9 Q' [ H# H
二、结构性音色对比变化3 }( q' b7 y. O7 G8 ?1 ?
三、“人工逻辑化”的音色对比变化7 r$ i% W+ c* ^9 p+ [2 f7 N: d% g4 f
作业建议1 w/ L, K9 C/ A; H& t* M
- @; h. X9 F }& l第三节 局部结构的配器布局) c3 F+ e) l* ~
一、呈示型结构中的音色布局2 \" a: a9 R6 u! }$ v) P
二、过渡－展开型结构中的音色布局% p" v4 g, p5 V, ~* J) e3 o) l
作业建议9 a- l; N7 n: Z* N* v) r
]5 N7 t2 y) J1 C第四节 整体结构的配器布局
7 ~- n5 A1 b+ A; a3 |一、对整体结构配器布局问题的几点思考" o/ V8 T. m6 u& _: B
二、整体结构配器布局中四大关系的处理
5 ~. c% d! U% j- o$ }作业建议
" e- \% X" f+ O5 B$ h4 u* y
; U& I2 c2 D: L1 F附录一：乐器频谱与共振峰图示
9 g5 R g+ b8 I/ M9 K附录二：弦乐器把位指法表( h' ^; m+ J8 s3 f: \* m
附录三：木管乐器指法表
3 \! X7 W% m6 F6 D. Z% _8 y+ L附录四：铜管乐器指法（把位）表
( |7 n, @6 V8 U4 r% e' c" E附录五：本书主要参考文献
! m V0 ~) C1 ?) V
; }& U. f- F' ]! x; {/ p" o0 ^1 J" M" _9 }$ m. y
|
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