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发表于 2004-6-8
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第四,语言要有优美的音韵,即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。
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# R% n3 @) `5 l' v& ?: y从学术上讲,语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。
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, e; d; a* x/ z4 j, U7 o) }所谓平仄,指的是字的声调,在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调,基本上前二种为平声,后二种为仄声。一些方言的声调就更复杂了,比如粤语(广东话)就有九种声调,说起话来都像唱歌一样。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的,相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题,而是凭自己的语感,自然而然地调整歌词的平仄关系。
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6 W( e% D' T* j1 b& D所谓辙韵,就是我们常说的押韵,辙和韵是同一个意思。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定,比如一个四句的段落中,二、四句一定是押韵的,第一句也常押韵。辙韵有"十三辙"和"十八韵"之分,前者又是后者的基础。下表列出了十三辙的类别,供大家参考:
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5 Y2 H) ~6 o. f! w5 Z# S十三辙 韵 母 用此韵的歌词
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% `8 w$ [, {1 Y1 J8 y6 l6 e发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
) C' c1 }. C7 d2 F0 X8 q9 Q0 E梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》
$ J5 f5 e' O6 p乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》, t: @+ Y$ j5 W z0 L O3 Y
姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》8 D6 m* ], J$ l4 p, t! e1 _
一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》
# ~5 a3 d' _8 M$ ~5 b: `* }6 v怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》
% x6 y+ `* G5 n& J8 H7 M: ~灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》5 U0 Y5 G, [6 h e8 [
遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》
% a% ?7 N6 M3 y0 F9 K油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》
% j5 R% a% B f& `4 ?2 H) R3 T言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》
+ @: l* D, y) T/ m0 t人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》
% L4 v8 j+ d: C$ r1 [8 u% Y; B2 [% X. J江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》
9 A' |0 x* l3 U3 c( {! @' G! V2 i中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》
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在很多流行歌曲中,用了不只一个韵,为了让歌词的音律有更多的变化,往往会用二个以上的韵,但一般不超过三个。比如:《驿动的心》三段分别用了"人辰"、"言前"、"一七"三种韵,由于这三个韵母的发音变化很自然,所以韵虽用的多,依然有很好的乐感。巧妙的换韵,会赋予歌词以多样的色彩和情绪,用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚,处理不好的话,歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。2 j# R1 Y4 h' `2 T! g( X9 K
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在歌词转韵中,常常会用"通韵"的手法,即利用韵母中主要元音相近、相似的字,如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵,这样会自然很多。一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵,他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑,挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
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只有在偶然的机会下,一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵),初学者千万不要模仿,那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多,而且往往是在一些原创的经典作品。自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其实换一个角度去看,这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵,只不过韵脚太多,且转换之间也没有什么规律可言,所以被归入自由韵之列。
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8 w B. w+ ]+ E$ q( p4 t以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。但千万别把这些当成条条框框生搬硬套,真正在写作时应灵活处理。这里介绍一种速成的方法,就是模仿他人的作品,进行填词。找一二首旋律非常熟悉的歌曲,不要看原词,纯粹从旋律的角度考虑来填词。这样能很快明白诗歌与歌词的不同,而且也能从中领悟到很多语言无法准确讲述的技巧和要诀。
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# W1 w8 o9 U' E; u; l5 S# R其实拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法,不少港台的流行歌曲都是拿欧美或日本的流行歌曲来重新填词的,如《柠檬树》。说不定,你的成名作就是从此诞生的呢!
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