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发表于 2004-6-8
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第四,语言要有优美的音韵,即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。; u5 Q1 A! [% N: s5 K( G
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从学术上讲,语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。' ]& m$ Y" Y( d( Z& l7 E) j
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所谓平仄,指的是字的声调,在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调,基本上前二种为平声,后二种为仄声。一些方言的声调就更复杂了,比如粤语(广东话)就有九种声调,说起话来都像唱歌一样。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的,相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题,而是凭自己的语感,自然而然地调整歌词的平仄关系。
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' b9 n+ x+ K6 M- Y# ^所谓辙韵,就是我们常说的押韵,辙和韵是同一个意思。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定,比如一个四句的段落中,二、四句一定是押韵的,第一句也常押韵。辙韵有"十三辙"和"十八韵"之分,前者又是后者的基础。下表列出了十三辙的类别,供大家参考:
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十三辙 韵 母 用此韵的歌词& a* \9 O6 y$ \
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发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
! O# x4 L$ p7 v梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》
3 E% D/ B% I8 E" p- G乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》+ n* I- ^+ N, a7 H H+ C; ^
姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
2 f& y9 i6 `' |9 o5 ]/ e+ T一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》6 Z/ U7 [6 g* E
怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》: g' ~7 k/ M- b! X+ T
灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》
0 F# p6 O, h# K, \( y遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》
* t3 j9 a3 x2 M) o w) V油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》
" P7 R) g( M: R言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》4 O1 V4 Y. O+ y* v1 Q( N0 I
人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》
1 l1 g5 {4 Q, ?6 Q江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》
$ Z2 Q, O. C5 B( n8 b h中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》0 ^6 y" n8 P4 N- R
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在很多流行歌曲中,用了不只一个韵,为了让歌词的音律有更多的变化,往往会用二个以上的韵,但一般不超过三个。比如:《驿动的心》三段分别用了"人辰"、"言前"、"一七"三种韵,由于这三个韵母的发音变化很自然,所以韵虽用的多,依然有很好的乐感。巧妙的换韵,会赋予歌词以多样的色彩和情绪,用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚,处理不好的话,歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。. {1 Q$ q. a5 D0 m
& [' c3 p: r( P8 w4 z在歌词转韵中,常常会用"通韵"的手法,即利用韵母中主要元音相近、相似的字,如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵,这样会自然很多。一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵,他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑,挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。* c$ U7 r3 x% i8 C
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只有在偶然的机会下,一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵),初学者千万不要模仿,那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多,而且往往是在一些原创的经典作品。自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其实换一个角度去看,这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵,只不过韵脚太多,且转换之间也没有什么规律可言,所以被归入自由韵之列。
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2 z* M& p( j% h) E! ?* v1 g0 Q以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。但千万别把这些当成条条框框生搬硬套,真正在写作时应灵活处理。这里介绍一种速成的方法,就是模仿他人的作品,进行填词。找一二首旋律非常熟悉的歌曲,不要看原词,纯粹从旋律的角度考虑来填词。这样能很快明白诗歌与歌词的不同,而且也能从中领悟到很多语言无法准确讲述的技巧和要诀。
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其实拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法,不少港台的流行歌曲都是拿欧美或日本的流行歌曲来重新填词的,如《柠檬树》。说不定,你的成名作就是从此诞生的呢!+ A% I0 ^. p+ y( Q8 ?: _
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