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发表于 2019-6-24
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13个人声处理技巧，让声音具有唱片版的品质
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0 x6 m8 P% {; r3 V+ w- ?$ l$ {9 O* t如果你已经知道怎么进行EQ处理、怎么选择话筒、怎么让歌手的声音变得更加平滑…可是还想知道更多、更好、更厉害的知识。那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会。* ~" s* B% {5 {$ K, `1 l6 x1 R
1. 用一轨人声做Double（叠合）7 k9 L2 I! m ]3 _" b
+ |3 M* `; o K9 v! {8 X B8 Y你想要叠合人声部分，于是就在多条轨道上重复录制了人声，想要从里面选出较好的部分来建立两条人声。不幸的是，某一乐句只有一次录音是出色的——另一个可能有瑕疵，或歌手在录音时爆音了。这时候不要着急：把出色的部分拷贝到另一轨上，对音调进行微调，然后设置20到25ms的延迟就可以了。
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2. 细调混响的扩散（Diffusion）
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好的人声当然需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数。这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。高扩散把回声放置得很近，而低扩散把它们摆得很远。对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多反射。
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3. 细调混响衰减时间- r! v1 g1 G, Q. Q, r
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很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。为了防止与中频乐器过多的竞争，可以在低频的地方使用低的衰减时间，在高频的地方使用高的衰减时间，这样可以给人声增加“空气感”，同时也能加强唇齿音，让人声更加生动。最后调整交叉点的位置，让人声达到较好的效果。
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4. 声像自动化（Automation）) a& f1 g& N8 @+ m
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对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。比如，在声场里有背景人声，我通常会把它放在中间。如果不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，不使之成为焦点。简单来说：用自动化来控制声像，对于不同的部分使用不同的声像。
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/ \0 u+ v( X! L, t" Q) P3 Z; Q4 N5. 令人竖起汗毛的人声; g' N) i6 K$ T
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记得Pink Floyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌，然后插入一个声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。你可能不需要太多粉噪的高频。把它和人声混合在一起——就足够增加一些轻声的，令人竖起汗毛的元素了。同样，试着加入一些节奏性的延迟，把音量调到合适的位置。& R* [- y& b- |& B
. D% F6 x1 A4 d1 g: w6. 选择性地使用回声3 Z, R9 f/ G7 w }- z: \+ ~4 W# D+ k# b
7 b7 e" u0 I1 Q3 ], f4 \' z我很喜欢给人声加入一些同步的回声，但只限特定的单词或段落。你可以对辅助发送做自动化控制：把同步的延迟放在辅助轨道里，当你需要延迟的时候，拉起推子（如果想在多个轨道使用同样的效果，这也是较好的办法）。或者，剪下你需要增加回声的部分，把它们复制到另一个轨道的同一位置，给这个轨道增加同步延迟（如果辅助通道数量有限，可以考虑这样做）。# L0 i# O* V* G2 m9 ?" C
5 }/ {; P( U+ ?5 b4 A2 @+ j/ Y: A7. 使用板式混响（Plate Reverb）7 S8 @- V2 Q9 o7 v
! ?7 g5 k% }- `' j如果你的数字混响有多种算法，试着在人声上使用板式混响。在过去“传统”录音的日子里，板式混响要比房间混响更能给人声增加特点，而房间混响通常是用在乐器上的。“真实”的板会带来一些紧的，亮的和比较少扩散的声音，这对于人声很有用。当然，我不保证你的板式混响算法很接近真实，但是可以试试。
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* k5 p( T6 R& U3 ^8. 变调技巧（一部分）
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如果你的录音室支持数字磁带（比如，ADAT），那么可能会有速度控制。你可以用它来让double的人声更厚：录制完double的人声，给磁带做一点加速或减速，然后再以正常音调播放，音色就会有变化。注意，如果你对音调较低的声音做加速，那么较好注意一下时间。放慢磁带，调整时间位置不符的地方。' c* `& z4 a. B4 _- Y v
* @" q6 j. Y1 Z+ J* A5 G& D9. 变调技巧（第二部分）
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这是一个很老的技巧：把音调向下移动10到15音分，把谐波信号跟原始人声混合在一起，是增加厚度的好方法（也叫Detune效果）。你可以用任何的数字移调工具来做这件事，硬件软件都可以。如果你打算用三个人声的话，那么把第二个人声的音调往上移，数值跟向下的一样。当你有三个人声时，你可能需要对总量做一些调整。+ T/ s8 a+ C$ Z+ n
" Y1 a* z& c! r3 A10. 使用Dolby（杜比）编码
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9 }, Q4 F& l- B. z( |% UDolby Noise Reduction插件曾专门被用在录音室里削减模拟磁带的噪音，但是它们同样也被用在一些背景人声上，通过在录音时进行Dolby编码（通常是A类型），可以增加人声的空气感和亮度。Dolby做的就是压缩特定的频率，提前进行加强。这样确实可以增加人声的清晰度。不过要找到老的Dolby插件已经有点困难。% \4 B& X' m9 w7 i/ m. F# K$ V
/ z0 ?3 z: y5 P7 ]' x, u! K11. 人声处理器
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/ \) A4 e5 V0 [: r# O5 Z人声处理器，你会想到TC-Helicon、Antares和DigiTech这样的公司。它们提供了一整套人声效果插件，从谐波叠加到各种古怪的人声，可以把合唱团的男孩变成蓝调歌手，诸如此类。和声功能很有用，很少有人了解这些东西是怎么用的。如果你录制了很多人声，或者在做配音的工作，这些强大的处理器会给你带来很多的帮助。
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12. 压缩还是较大化？: o q- o; m/ y2 h$ t; [8 U
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0 U( T: h# }; |8 N S作为常识，我们知道，大部分流行歌曲的人声都被压缩到一定程度。最近，我在录音时对人声做了一点轻微的压缩（仅仅能将某些突然出现的电平压掉），然后在混音时使用了响度较大化类型的处理器 (比如，Waves，iZotope Ozone或者Wave Arts的处理器)。我的听觉告诉我，这样做让声音很“生硬”（不平滑），如果仅仅使用压缩会好很多。看起来，较大化处理应用在摇滚人声上会好一些。
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0 T; Y, _4 n7 B7 |6 F0 s, ~13. 调制回声
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0 E# ]1 E0 V7 v2 W3 a. P我们喜欢在人声上使用回声。在数字领域，对延迟时间做轻微的调制是一个少见的做法。这个功能是磁带回声固有的部分，因为磁带的速度不可能出色。如果你的延迟插件没有提供调制功能，那么你可以通过合唱或者镶边来对短的延迟声音做一些调制处理，随后进行分离来模仿这样的效果。
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