|
|
发表于 2019-6-24
|
|阅读模式
13个人声处理技巧，让声音具有唱片版的品质+ i Y' O9 e& R$ ^- j1 m. M- M9 y
8 Q; L9 y) L1 p9 J% v. r. t7 _; P如果你已经知道怎么进行EQ处理、怎么选择话筒、怎么让歌手的声音变得更加平滑…可是还想知道更多、更好、更厉害的知识。那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会。
# x* r! p/ i, [" A5 R! {1. 用一轨人声做Double（叠合）, X& B1 I6 l( X
) H m% R" ^9 w, z$ S# J5 @% {, X你想要叠合人声部分，于是就在多条轨道上重复录制了人声，想要从里面选出较好的部分来建立两条人声。不幸的是，某一乐句只有一次录音是出色的——另一个可能有瑕疵，或歌手在录音时爆音了。这时候不要着急：把出色的部分拷贝到另一轨上，对音调进行微调，然后设置20到25ms的延迟就可以了。
1 w" X/ o8 P6 M7 L& M
+ D9 L, Y a& @3 v0 {4 B, s( u2. 细调混响的扩散（Diffusion）* h& `+ N* n; U6 O7 U. H, A
' p' ]( ]9 R( [# _8 _& Q好的人声当然需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数。这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。高扩散把回声放置得很近，而低扩散把它们摆得很远。对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多反射。
) Z& t7 s, s/ }) I8 c1 G3 M6 Q0 p1 m0 d' a
3. 细调混响衰减时间
5 }5 y9 D+ l8 S( ^7 H! h. ?, ^1 S; j. r2 P, X2 b
很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。为了防止与中频乐器过多的竞争，可以在低频的地方使用低的衰减时间，在高频的地方使用高的衰减时间，这样可以给人声增加“空气感”，同时也能加强唇齿音，让人声更加生动。最后调整交叉点的位置，让人声达到较好的效果。, F6 s- S' B$ t3 c
( l; M( C; ^5 P- Y: n: N5 n6 ]! _4. 声像自动化（Automation）
3 L# L6 l. ]% I& c
. I4 f, E; K- V3 h# X2 g对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。比如，在声场里有背景人声，我通常会把它放在中间。如果不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，不使之成为焦点。简单来说：用自动化来控制声像，对于不同的部分使用不同的声像。, }3 u2 |) E/ M" ?7 x% [" ?& G" s
2 T, @6 [* V2 v( _- O5 I5. 令人竖起汗毛的人声
1 n3 p' W5 ` D' W. Q9 `* K6 K' _. y
记得Pink Floyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌，然后插入一个声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。你可能不需要太多粉噪的高频。把它和人声混合在一起——就足够增加一些轻声的，令人竖起汗毛的元素了。同样，试着加入一些节奏性的延迟，把音量调到合适的位置。; I2 B# v, f1 O8 U! _6 g
( g- U' y- X2 Y/ T/ O6. 选择性地使用回声
) M6 S' |( l* \' D' G1 L! l& h! q7 ?
( Z$ S2 x" l: a4 u! R我很喜欢给人声加入一些同步的回声，但只限特定的单词或段落。你可以对辅助发送做自动化控制：把同步的延迟放在辅助轨道里，当你需要延迟的时候，拉起推子（如果想在多个轨道使用同样的效果，这也是较好的办法）。或者，剪下你需要增加回声的部分，把它们复制到另一个轨道的同一位置，给这个轨道增加同步延迟（如果辅助通道数量有限，可以考虑这样做）。
9 U% \9 p; _9 R
3 H$ o, G7 R/ P; r h( o+ u7 j7. 使用板式混响（Plate Reverb）
, q' q" Z7 n4 ~3 ?* `0 `* L; ]
1 {0 \$ h& W3 f3 g' s如果你的数字混响有多种算法，试着在人声上使用板式混响。在过去“传统”录音的日子里，板式混响要比房间混响更能给人声增加特点，而房间混响通常是用在乐器上的。“真实”的板会带来一些紧的，亮的和比较少扩散的声音，这对于人声很有用。当然，我不保证你的板式混响算法很接近真实，但是可以试试。
2 ^, ~) \5 j7 U$ d( w: a) K! }! Z$ P& M8 I$ Y
8. 变调技巧（一部分）* _* {: y8 T. [ V
( b( [" Y3 s! |: f/ E
如果你的录音室支持数字磁带（比如，ADAT），那么可能会有速度控制。你可以用它来让double的人声更厚：录制完double的人声，给磁带做一点加速或减速，然后再以正常音调播放，音色就会有变化。注意，如果你对音调较低的声音做加速，那么较好注意一下时间。放慢磁带，调整时间位置不符的地方。
; V2 X: D( f% k: r4 V) f8 x3 i# B" g2 ~0 w8 R$ B
9. 变调技巧（第二部分）
2 x$ Q/ [# x& O. \1 A
* u& D- A" U/ ]/ I8 \( w这是一个很老的技巧：把音调向下移动10到15音分，把谐波信号跟原始人声混合在一起，是增加厚度的好方法（也叫Detune效果）。你可以用任何的数字移调工具来做这件事，硬件软件都可以。如果你打算用三个人声的话，那么把第二个人声的音调往上移，数值跟向下的一样。当你有三个人声时，你可能需要对总量做一些调整。
3 H# o4 F- Q, |7 j( m
3 {$ c: M5 H0 `9 r* p2 |10. 使用Dolby（杜比）编码. A& @% x9 v1 ?/ f: K- x! ?
) m P* ]# b; Y3 Q! G0 f
Dolby Noise Reduction插件曾专门被用在录音室里削减模拟磁带的噪音，但是它们同样也被用在一些背景人声上，通过在录音时进行Dolby编码（通常是A类型），可以增加人声的空气感和亮度。Dolby做的就是压缩特定的频率，提前进行加强。这样确实可以增加人声的清晰度。不过要找到老的Dolby插件已经有点困难。
3 U, q2 x* h8 c
, W3 m: M k: r7 I% c1 I% I/ t11. 人声处理器( J2 I* j8 J6 s1 {. J
; W3 c2 s" i' h2 W% ]$ m
人声处理器，你会想到TC-Helicon、Antares和DigiTech这样的公司。它们提供了一整套人声效果插件，从谐波叠加到各种古怪的人声，可以把合唱团的男孩变成蓝调歌手，诸如此类。和声功能很有用，很少有人了解这些东西是怎么用的。如果你录制了很多人声，或者在做配音的工作，这些强大的处理器会给你带来很多的帮助。
! V) v9 n8 [. `
% y8 P8 [: z) K- Y& b- M+ u1 b12. 压缩还是较大化？. w# l0 |: R0 z5 _
; Q' g5 H* Y% ~/ ]! x4 z
/ @- K$ {2 L0 u( f4 c9 T( @+ {) b% F- |0 L
作为常识，我们知道，大部分流行歌曲的人声都被压缩到一定程度。最近，我在录音时对人声做了一点轻微的压缩（仅仅能将某些突然出现的电平压掉），然后在混音时使用了响度较大化类型的处理器 (比如，Waves，iZotope Ozone或者Wave Arts的处理器)。我的听觉告诉我，这样做让声音很“生硬”（不平滑），如果仅仅使用压缩会好很多。看起来，较大化处理应用在摇滚人声上会好一些。2 H6 z# {5 _) m. E
' \# o, F# k* {6 X7 ~ j+ a
13. 调制回声
' e) x9 p( W' `& j# P s9 g1 P3 m! j# }3 z X6 A2 b
我们喜欢在人声上使用回声。在数字领域，对延迟时间做轻微的调制是一个少见的做法。这个功能是磁带回声固有的部分，因为磁带的速度不可能出色。如果你的延迟插件没有提供调制功能，那么你可以通过合唱或者镶边来对短的延迟声音做一些调制处理，随后进行分离来模仿这样的效果。0 g+ l$ I, s- I) F6 y. ?2 |
, {! |3 `0 z' ?3 V: N# o2 K
9 O6 e: G) \$ J/ ?" X" U
|
|
[复制链接]
