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发表于 2019-4-26
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Richard Devine 新专辑 SortLave 访谈/ q8 J* ~' \# Y* x7 x/ c
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0 l& _- h' I% I5 x/ }图一& R+ J; ?9 ?) I; R' F" J! V$ p
& }! T& x* o Q2 X' Z$ ^# hRichard Devine 是一位住在亚特兰大(Atlanta-based)的电子音乐家,制作人和声音设计师。在他休息了六年之后,终于带着一张全新的专辑 SortLave 回归啦。8 d7 U; \8 \+ Y! }1 ?. i; G7 `; p7 m
% u% |1 J& Q) S9 TRichard 在 2016 到 2017 年之间,使用了自己定制的 Eurorack 模块化系统和两个 Nord G2 模块化单元录制了这张专辑。SortLave 包含了 12 轨非常复杂的电子声音,从 Revsic 打击乐实验到 Astra 的复杂到喘不过气的华丽并列的声音加上耀眼璀璨的氛围,让这张专辑更像 Tkara 了。
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2 X5 F; W0 a3 P& L1 K7 F1 l' j我们跟 Devine 聊了聊新专辑,还有专辑制作过程中的一些事情:6 n) p g4 E! ^& G- r; f$ @& l
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图二( T3 ~" f4 f* R% q# m
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Synthtopia:在讨论你的新专辑之前,我想问一些关于你和你的背景的一些问题。最早是什么事情引起了你对电子音乐的兴趣呢? j( z$ k" W! r
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Richard Devine:最早的话应该是从高中开始的。高中时期我买了很多唱片,然后从大概 16 岁开始做 DJ。当时我买了第一套 Technics 1200 黑胶唱机然后就开始收集音乐了。& A) E- X9 C5 O/ G
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我主要参与了很多早期的底特律 techno 音乐(Detroit techno music)和 electro 音乐。最终在 90 年代的时候加入了 acid 音乐。在跟几个大学的朋友见面后,我有了几个重要的转折点,发现了更多实验性的冒险的音乐。; C4 ?2 Y+ ~% i
- K( n) h) W: t/ V9 {) {6 TSynthtopia:是不是有一些艺术家或者音乐的类型激发了你的灵感呢?# E5 V6 u) d$ t5 B2 K6 c. e
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Richard Devine:我在 1992 年遇到了一位名叫 Tim Adams 的当地合成器技术人员,当时我正在收集很多老式的模拟合成器,我会跑到亚特兰大的当地二手商店或者典当行去找我想要的东西。- S1 E8 ] s% p/ a A; d1 N
这些机器很多都已经坏掉了,在那段时间里,我买了很多模拟单声道合成器,音序器和鼓机,我再我家附近的一家当地商店找到了一台 Oberheim Expander,但是没办法使用。所以我特别想在当地找到一个可以修复它们的技术人员。
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5 O% i3 ]8 p+ n1 f, O后来我在亚特兰大广告杂志的背面看到了一个广告,这个广告提到了一家可以修复旧的 Sequential/Oberheim 合成器的商店,然后立马联系了他们。我跟主要的技术人员 Tim Adams 聊了很久,后来也亲自见过他,他当时正在从他的旧公寓搬进一个新房子,他当时大概有四大箱的唱片要处理掉,所以我就美滋滋的把它们全部抱回家了。; {3 G& z7 i5 y: V9 x
5 {* m2 f+ l4 P7 Q* {在这堆唱片里,有从 Kraftwerk,John Cage,Stockhausen 到 Morton Subotnick 的所有作品。
" V; l1 k! E& c' d对我来说这些简直太美好了,当时我才 17 岁,每天晚上都会在我的房间里听这些唱片,这段时光真是太美好了。
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Morton Subotnick 的作品让我感到非常非常震惊,特别是专辑 Touch,Sidewinder,The Wild Bull 和 The Moon Apples Of The Moon。之前我从来没听到过这样有生命力又自由的音乐。* [( z( _9 O, ?$ q$ h! ]
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我记得我看过唱片的背面,看到了 Don Buchla 制造的模块化电子音乐系统的黑白照片。当时我就对这种乐器的想法着迷了,这对我来说是个非常大的转折点。3 E. k6 ~. ^: Z9 g+ K) V
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% l+ g5 J3 d& G) j/ r0 o& c图三:对 Devine 早期产生影响的 Moton Subotnick 的唱片 Silver Apples Of The Moon
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从那之后开始,我就开始寻找跟 Moton 相似的其他音乐。早期的 Warp/Rephlex 唱片厂牌也在 90 年代后期对我产生了很大的影响。听到 Richard D. James 又是另一个对我很重要的转折点。* ?, ~$ D+ `4 N
Synthtopia:你是怎么从电子音乐感兴趣然后到实际自己去制作音乐的呢?9 V, s% j7 y, u" @, Q$ I! n, w* ]
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Richard Devine:实际上我是从买了 Meat Beat Mnifesto 这个乐队的一张唱片开始的,这张唱片是一张 EP,叫 Mindstream(1992),它是一张几位艺术家的混音(remix)专辑。/ S) N: F, k% v) k. ~' e
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我记得听到 Aphex Twin 的 remix,然后完全立马就被吸走了,那个时候我就知道我也想做这样的音乐了。这是实验性的切分节拍跟未来声音的完美平衡,当时真的激发了我也想去尝试自己做这样的事情的想法。
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# ?3 B0 J: _; B! l" p- O% ~Synthtopia:有没有你最早开始尝试做的合成器或者最早的设备呢?% ]$ `+ f9 K4 r7 @
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Richard Devine:我买的第一个真正的模拟合成器是 ARP 2600,到今天我还在使用它。8 ]1 }: z6 O2 j: x. e
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7 A! L; j) l4 N图四:『我买的第一个真正的模拟合成器是 ARP 2600,到今天我还在使用它。 』, C J1 W8 b1 b0 g$ H& A$ `
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ARP 2600 是一个半模块化模拟减法合成器(semi-modular analog subtractive synthesizer),它是对声音塑形(sound shaping)和合成(synthesis)世界的完美入门。* _! R. R; B8 p# w
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ARP 是半模块化的,所以它有固定的基本合成器组件选择,这些组件是预先接好线的,你可以通过设备上的推子来混合(mix)或者调制(modulate)信号,或者使用 66 个 patch point 中的任意一个来操纵信号。所以你可以使用或者不实用跳线来操作 ARP,这对于基本去了解声音正在发生的事情非常理想。$ M7 V$ k( T% d$ s9 I* r5 g5 B
% `/ e2 n2 T) m我从此开始了解了合成的基本构建模块,比如 VCO,VCF,VCA 和 ADSR。然后从这里又能够进入一些更高级的概念,比如交叉调制(cross modulation),FM,AM,环形调制(ring modulation),包络跟随器(envelope follower),噪声发生器(noise generator),电压处理(voltage processing),采样(sample),保持电路(hold circuit)和包络发生器(envelope generator)。最早我购买 ARP 的主要原因是在阅读了 Mark Vail 的 Vintage Synthesizers 手册里的简短采访,还有声音设计师 Ben Burtt,他为早期的星球大战电影创作了很多标志性的声音效果。
7 V% S. M# `/ R6 D0 o我记得看到 Ben 描述过的 ARP 2600,还有他说怎么使用他自己的声音和 ARP 来制作 R2-D2 的所有声音。然后我一下就着迷了,想尽了所有办法给自己也搞到了一台。 |
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