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发表于 2017-8-6
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很多烧友都听过所谓“萝卜味”这样一个说法。这个词常被用来形容日本器材，并且对多数人来说是一个带贬义的词。到底日本音响器材的问题出在哪里，为什么存在很多负面的说法，会得到“萝卜味”这样一个词的形容概括？
虽然中国人对日本由于历史渊源因素有着近乎本能的负面印象，但是日本的东西，了解越多和越深，越让很多人觉得佩服。当今世界上德国和日本两个国家的制造业是最以“精工”而著称的，而从我的个人经验（也是很多人的经验）来说，日本更是在这方面超过德国，可以说是全世界最“精工”的地方。不仅从制造业，从很多地方都可以得出这样的结论——日本人是目前全世界最注重细节的，对细节精致的要求和标准，甚至达到对其他国家人来说近乎变态的境地。当然日本人做的东西也分三六九等，但大致来说，日本制造的产品，包括音响产品，其精致程度、对细节的关注和打磨，事实上更超越了德国产品，是目前全球最优的。更不用说很多音响业的标准都是日本人制定和参与的，包括CD、SACD、蓝光等等。无论是制造业水准还是技术实力，日本都是极强的。
其实从我个人的角度和经验来说，“萝卜味”并非形容日本音响器材的合适词汇。我以前在其他文章里也说过，日本音响器材除了一流的制造水准外，声音方面最大的普遍特点，是“超级细腻”。无论是日本器材中最得到好评的音源设备、得到部分好评的线材和避震用具等、还是历来不得好评的放大器、喇叭等，其声音的一致特点，就是细腻、很细腻、极细腻、超级细腻。日本人不仅对机器的外观工艺有着精致的要求，对声音更是有着“细腻度”方面的最高要求。日本人要求能听清声音织体中的每个细节、每个层次，因此对声音的细腻度有着最高的要求。因此，日本的中档以上器材，其声音一定、必定、100%肯定是非常细腻的，会比同价位的欧美器材、国产器材更细腻，甚至细腻很多。
声音细腻好吗？细腻当然是一个正面的东西，但是物极必反，如果过于追求和注重声音的细腻，对这个方面过于执着，也会带来负面的东西。比如过于精细而注重细节的声音，往往格局偏小、不够大气和自然。日本人非常擅长制作一些格局很小、但是在很小的格局天地里超级精致的东西，但是大场面、大气派、大局观，就不是他们的拿手。
为什么很多发烧友喜欢欧美器材的声音？其实欧美的声音走向也是存在差异的，欧洲器材的声音往往会比美国器材更细腻，但是这种欧式的细腻，并不钻牛角尖、并不过头，而保持了很好的自然流畅感和大局观；美国器材则一直不以细腻度见长，而是以热情饱满、健康有力为标签的，这也是美国人的“三观”决定的。说到底，“老欧洲”作为西方音乐文化的发源地、传统最深厚的大洲，它的声音理念是最具传统厚度的，美国作为20世纪迅速崛起的“新贵”，20世纪下半叶的强势主流文化，它代表的声音理念在当代有着最强大的感召力和影响力。和它们相比，日本人的声音文化，首先显然是不同的，其次，它没有那种去影响和征服其他人的能力。
所以日本音响器材尽管有着一流的细致度、制造工艺，声音方面细腻度近乎无敌，但还是有很多人并不认可。所谓“萝卜声”就是有代表性的，说明相当部分中国发烧友不喜欢日本器材的声音。
有很多中国发烧友希望有一种“中国声”，能走出国门，得到世界发烧圈的认可。但问题是一致的，首先你得有一个具有鲜明特征的声音审美风格，日本器材有，我们有吗？其次，这种声音审美风格，得能够被一部分欧美人士所接受和喜爱。
文章写到最后，结论就是，日本音响器材的最大问题，不是技术水平、不是音乐修养，而是日本民族具有鲜明审美特征的声音风格，走出国门后接受和喜欢的人还不够多。其实，喜欢日本器材的发烧友还是一直存在的，比如Accuphase、Esoteric的音源设备、有些牌子的线材，在欧美和中国市场上还是好评不少的，只不过就总体来说，没有达到欧美器材的优势地位。常碰到有人说：日本人真奇怪，拥有那么好的工艺和技术，却做出那么难听的器材。然而相信我，你认为“难听”的器材，很多日本人并不认为难听甚至觉得很好听。同样是人，耳朵和声音审美标准，真可以是很不一样的。 |
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