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发表于 2010-4-17
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C:升级大调 p. `" L4 I6 ^; d2 D- x
4 E6 l$ n2 o# J4 h4 O
例1:9 i& E. E9 t- A6 X
* ~4 s" p% W/ X/ g$ ?' u5 m
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
- ~" S( Z' g3 k2 \9 C4 p0 s5 H( P* o" q. J1 a! }4 z
例2:4 S' `3 p+ O9 I$ p$ k0 K
8 C1 x; P- C) }以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
% d9 [$ s2 c7 p9 C* |, q7 o& W/ j" F" z( e8 }# t
这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA与#DO6 U1 K9 ]6 q/ ^0 @, B* Y
例3:
" B3 e1 p% W, p- f# R* X
9 z* o" Z, k& \# b/ P' S以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
7 ]* {3 h2 d" P" q' b0 G0 Q [
: W1 g" {/ U/ G1 w+ S. v6 D这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下:
( G2 u9 @1 J- U' \; `2 z- Y# e7 P# s5 W$ H* n
C G D A E B #F #C0 m Q% Y: f0 B2 L7 ^: Q) k5 Z" O
D 降级大调( M5 I! e$ k" ^7 x
例1:. U8 \! e& D6 K' P# _2 c
% T3 @( v ]2 K9 [' q
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
3 Q" h9 b8 a% r5 r# Y* O6 a% n5 _, _) R1 ]' b! H
例2:
; o! u+ f6 D& k, d
2 m% j" V; J5 H' o* b( p+ L一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
( V" h5 x, c' ^6 y5 J+ }: \/ b
7 V2 F9 S3 S+ x8 R$ E$ g/ L依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
* C* v, M+ P G/ _$ ^2 q' p: [" z4 [; m _# x( n/ T
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
4 O8 R1 g* l8 _" |注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。
# V0 a7 O# b& M1 Y1 2 3 4 5 6 78 s( a1 Y1 B' x
G D A E B #F #C (升级大调)
: Y3 ?& ?* r9 j$ VF 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)9 I: y$ D4 b$ t0 W
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
8 t( T+ h* m$ t8 m$ x0 r9 K: E9 rB大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)
9 t0 _; H. A# b# G3 G, o1 m9 k7 k#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号)
: o, e$ @& l/ G' w; n& m3 |; n#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号)0 i5 K" S+ C8 l G1 h0 r
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
0 \' _1 _8 g) W0 T& }$ S. q) I2 f7 s& L4 m9 u+ G
2.小调
& C6 J8 _; G1 G- X1 p9 ]+ ^8 q7 M( P+ c% \0 \
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
8 g* h( d! b; q1 r2 q
- t4 }; @+ |. M3 d) n, Y例1:
2 T# V6 v3 Q5 b; I以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
+ I; Z6 h/ C2 a. h7 o
* S/ j5 M% A! g8 ]) O+ V本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。
: P9 d6 [! `% r# k例2:
; W: y- ?- R" \
+ a. l6 t6 F* _4 s本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。
% N. |/ q$ m' L. ]小调的分类% S/ r4 m: B4 j! f5 K5 |. L
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下:" u( Z9 _$ \8 Z/ g/ Q
* P' A, L3 a2 A+ j% |# m: y本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是:* s' q3 C/ [" O- y: F
$ [! I0 G; X* V* n( B g V* [
a 自然小音阶:+ l' b- `! U( D: T9 p3 W
除了调号之外,完全不加任何临时记号。# [$ X4 o; o9 |" K/ Y) v
b 和声小音阶:
2 m; G2 `2 U" Z9 F" o/ Y因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。' f4 {: [$ N2 T: L( `3 ]/ E
c. 旋律小音阶:
; ~3 o& D* N8 A! W: m V除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。( G/ I# c) R, P
d. 现代小音阶:
- W6 i# S% j$ W _+ _4 u) L除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。
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